用真誠講好中國故事 用細節引發觀眾共鳴

改編自茅盾文學獎同名小說的電視劇《人世間》于2022年1月28日在央視綜合頻道黃金檔首播，引發全社會熱議，收視率刷新央視一套近8年紀錄，并榮獲“飛天獎”“金鷹獎”“白玉蘭”等榮譽。回望4年多創作、1年多拍攝制作的日子，那些場景依然歷歷在目。弘道影業作為該劇主要出品方之一和獨家承制方，出品過《人民的名義》《巡回檢察組》等兼具播出熱度和社會影響力的現實題材精品。公司自成立以來，注重每一部作品應該肩負的社會責任、承擔的文化使命，切切實實地將講好中國故事、為人民書寫史詩作為創作第一目標。

與《人世間》結緣，是偶然，也是必然。踏踏實實拍一部以工人階級為主體，繼而輻射社會各個階層乃至近50年中國社會眾生相的電視劇，是公司創作這部劇的初衷。這些年，國家的飛速發展，大家感同身受，我們不應忘記基層群體的勞動和付出。我們的文藝作品不僅要寫少數精英階層，更應該寫占絕大多數的普通人。非常有幸，這個題材從一開始就被該劇導演、總制片人李路從眾多小說中挑中。他表現了巨大的創作激情和決心。在確認購買小說改編權之前，小說還沒有獲獎，讀者也不多，公司還有一些顧慮。原著3冊115萬字，人物之多、跨度之長、改編之難，的確讓人望而生畏。但在李路導演看來，《人世間》就是一部厚重的當代中國百姓生活奮斗史，作家梁曉聲把他多年沉淀的故事和思考，字字手寫而成一部長卷，勾起主創團隊巨大創作熱情。雖然公司創作團隊中不乏90后、95后年輕人，但大家看完小說都深受震撼，甚至從中看到父輩、祖輩奮斗生活的痕跡?？梢哉f，是李路導演的決心給予大家啃硬骨頭的信心。

《人世間》這部小說從周秉昆這樣一個普通工人的視角展開，講述干部、商人、知識分子等一群人、一代人半個世紀跌宕起伏的人生。小說輻射面很大，但是講述內容又很具體，從北方城市一個普通家庭的悲歡離合起筆，讓人極易代入。公司上下立下軍令狀，絕不能把這部電視劇僅僅當作一部普通年代題材劇或者家庭情感劇來拍，而是要潤物細無聲地將近50年波瀾壯闊的時代發展、社會巨變融入生動的劇情，讓作品直抵人心引發觀眾的熱議和思考，形成一種文化現象。

拿下小說改編權后，公司第一時間邀請合適的編劇改編，幾乎是馬上就想到了以細膩情感著稱的著名編劇王海鸰。王海鸰從未改編過梁曉聲的作品，雖然看完原著后，她也有過猶豫，但最終還是被公司創作團隊的誠意所打動。這條改編劇本的創作之路走得異常辛苦，從2018年年底著手改編，到2021年8月全劇拍攝完畢，整個劇本的寫作和修改歷時近3年。

2021年1月初，農歷大年二十九，全劇組在疫情尚未結束的情況下，在拍攝地長春集結完畢，開始為期十幾天的劇本圍讀。主要部門的三十多位負責人聚在一起，既要熟讀劇本，又要在導演的指導下“定調子”“定目標”和統一思想——我們要把這部劇拍成什么樣子、什么成色？整個劇組演職人員最多時達上千人，我們堅持實景拍攝，輾轉長春、長白山、哈爾濱、遼寧等地，同時搭建3萬多平方米的攝影棚，僅燈線就用了3萬多米。這部劇也是公司成立以來，投資最大、周期最長、體量最大的一部。拍攝過程中，劇組每天都會遇到問題和解決問題。劇組創作的原則是能實景的就不拍棚景，經常為了去趕一個滿意的場景走上百公里路程，有的時候甚至兩三百公里。拍攝首先得保證安全，其次是保證完成拍攝任務和質量，但是演員的檔期、季節、場景都可能存在沖突，怎樣解決一個又一個困難是李路作為導演和總制片人必須考慮的。一手藝術、一手生產，對他本人的體力、耐心是一個很大的考驗，而這次的拍攝時間長達半年，殺青后，他瘦了20多斤，但還得馬不停蹄地做后期。這部劇可能是公司所有作品里從殺青到播出時間最短的一部，這也得益于主管部門和播出平臺的支持和鼓勵。

有觀眾說：這是近些年來不忍心也沒辦法倍速看的電視劇。播出后，有媒體問，現在播出反響這么好，符合預期嗎？想到過這樣一部年代劇會把這么多90后、00后的孩子拉回電視機前跟父母一起追嗎？我們想到過，并且這是從做劇本階段就一直思考的問題，也是這部劇創作的最大難點：這部劇如此平平淡淡、娓娓道來，沒有強情節和矛盾沖突，甚至沒有一個真正的“惡人”時時挑動神經，它和《人民的名義》《巡回檢察組》那種強情節、強懸念的劇是完全不同的。在這樣一個快節奏、多屏注意力時代，作品靠什么鎖住觀眾、贏得觀眾喜愛呢？是一個巨大的難題。

第一是家國情懷。有人說梁曉聲的作品是好人文學，準確地說，應該是有一些悲天憫人的情懷，希望國家強，希望百姓好。在此基礎之上，最為關鍵的要找到《人世間》的破題點：僅僅是“好人”是不夠的，《人世間》并不是要為一個好人樹碑立傳，而是要通過一批終其一生都很普通的人的命運，表達現實生活中的人應該是什么樣的，人們應該堅守的是什么?！度耸篱g》50年歲月的縱深是這部劇所獨有的，透過歲月的回望是最有力量的。而這50年的時間跨度，正是我們國家從計劃經濟到市場經濟、從一窮二白到世界第二大經濟體，讓世界為之驚嘆的50年。如果沒有大篇幅的電視劇或文學作品來總結和記錄，用鏡頭或筆墨來書寫社會大潮中的人和人民，可以說是一種文化缺位。《人世間》沒有回避這50年的重大事件，把它們變成時代的背景融入周家人的一個個“小故事”，讓我們清楚地看到，國家的發展強大正是無數個小家的幾代人共同堅強隱忍奮斗的結果。導演李路和作者梁曉聲聊了一個下午，相見恨晚，梁曉聲主動給導演手寫一份備忘錄，全權授權李路把握劇本改編走向，不做更多干預。這種信任和大格局讓整個創作團隊都非常感動。

第二是重視細節。用細節編織的電視劇是最難得和耐看的。但是能把細節和點滴寫好是非常不容易的，因為那來源于生活的磨礪和積淀。編劇王海鸰在小說基礎上，又加進去很多細節描寫，導演李路又把小時候的一些記憶加進去，演員在表演時又貢獻了自己的二度創作。細節加細節，一點一滴加分再加分，很多人在這部戲中找到感同身受的淚點。比如，周志剛，周秉昆父子吵架又和好那場戲，宋春麗飾演的金月姬打了女兒冬梅的那場戲，軍工廠老工人綁炸藥包的那場戲等等，這些都是普遍意義上能夠讓大家產生共鳴的戲。當然，這些都是重場戲，導演在主創會議上強調，重場戲要當過場戲拍，要舉重若輕，有些過場戲反而要當重場戲來拍，讓“毛邊兒”平滑。比如，大兒子周秉義終于回家過年了，和媽媽躺在炕上，媽媽在夜里凝視著他的臉，眼中帶淚；周秉昆披著棉襖在炕上給爸爸寫信，媽媽一邊看他寫，一邊給他喂小米粥……這些戲雖然只是過場戲，但都靠細節讓觀眾“淚目”。

第三是精神力量。作家、編劇負責的是提煉一部劇的精神，而劇組要做的，就是把這種精神通過活生生的人物形象和生動可信的故事，巧妙展現給觀眾。《人世間》表達的是中國人身上那種溫暖、積極、向善的主基調，而這正是中國人生活里不變的明亮底色。就像主題歌里唱的一樣：一生向陽。周秉義名字中的“義”，是一心為國家，為大家。周秉昆名字中的“昆”，在漢語里有“多”的意思，也有“兄弟”的意思，他就是一心為小家的普通人中的一份子。這種家國情懷早在小說中就通過人物的姓名、身份布局好了。任何作品，人都是第一位的，只有人物立住了，作品才會有生命力。我們在拍電視劇的時候，把這種家國情懷提煉得更具體、更溫暖。如果沒有以周秉義為代表的人民公仆的擔當與進取，沒有以周秉昆為代表的百姓的隱忍與堅強，就很難有我們祖國目前的大好局面。所以，我們的任務是講好中國故事，中國好人的故事。

第四是國際視野?！度耸篱g》這部劇開拍后一個月，迪士尼就買下《人世間》非中國地區的播映權。想要具有國際視野，在創作團隊看來，拍攝的畫面一定要優美，要有電影質感，同時在改編上要有所側重，要用國際化視野講好中國故事。我們要通過真切的故事、生動的形象，把中國的仁義禮智信、中國人的家風，潛移默化地講給世界聽，讓世界看到我們這個民族是樸實的、善良的、誠實的、勇敢的、美好的，這些都是中華民族的底色。我們曾經歷過苦難，但是我們堅韌不拔、擔當隱忍。正是一代代人的努力和奮斗，讓我們走到了今天，我們要用一部偉大的作品獻給偉大的時代。

心中若能容丘壑，下筆方能匯山河。作為一家內容生產型文化企業，弘道影業將在未來的發展道路上，再接再厲、自覺自發地表達對國家和民族的愛，力爭在作品中記錄時代、記錄人民，為歷史書寫和文化傳承留下負責任的痕跡。

（作者王彬系《人世間》制片人、弘道影業（無錫）有限公司總經理）

責任編輯：田可心