吳冠中繪畫中線條的構成與情感分析

摘要：本文探討了著名畫家吳冠中在其繪畫作品中的線條構成和情感表達。文章通過對吳冠中作品的線條形式特征和情感內涵進行具體分析，揭示了線性語言在其繪畫中的重要地位和作用。文章結合美學理論和藝術實踐，探討了吳冠中如何在作品中構建畫面結構、傳達情感主題，并探討了線性語言對觀者產生的審美效果。通過深入研究吳冠中繪畫中線條的構成與情感，本文闡釋了對藝術創作中線性語言運用的深刻理解，進一步探討繪畫藝術的美學意義和表現手法。

關鍵詞：吳冠中；構成；線；情感表達

一、吳冠中繪畫中線條的由來

線條是視覺藝術中最基本的元素之一，是中國傳統繪畫的基本語言，詮釋了中國美學，在繪畫中扮演著至關重要的角色，可以用來構成物體的輪廓線，表達運動和情感，創造藝術家想要傳達的主題和意義。線條賦予了畫面強烈的構成美感，具有不可或缺的地位。線條的構成作為美術創作中的重要技巧，對于表達形象、傳遞情感和創造美感都起到至關重要的作用。通過巧妙運用不同線條構成，作品能夠更富立體感、趣味性和創意性，在創作中展現更加豐富多彩的藝術表現力，培養藝術創作能力和審美觀察力，也能夠幫助觀賞者更好地理解和運用線條構成的藝術語言。

吳冠中是20世紀中國繪畫領域中極具影響力的藝術家，繪畫作品融匯了東西方的繪畫風格，在尋求新時期中國畫創新的同時，從傳統繪畫、西方現代主義等眾多流派中汲取營養，創作出獨特的繪畫語言。傳統中國畫強調用筆與用墨的章法，大多采用線與線的搭配，而吳冠中認為線條的自由性更加值得深入探索。他將線條的自由表現與傳統藝術中草書的書法線條相比較，認為二者雖然有所不同，但都體現了線條的流暢性、多變性和趣味性。受到草書的啟發，吳冠中不滿足于畫面中只有水墨表現的線條，引入了西方油畫中的塊面元素，打破了傳統的畫面模式，使書法風格的線條與色塊的結合煥發出新的生命力。通過深入學習西方藝術和繪畫理論，吳冠中意識到形式構成在繪畫中的重要性。在看過塞尚和立體派的風格之后，他認為造型藝術的核心就在于構成，繼而發現中國傳統繪畫在畫面風格上相對單一，形式較為單薄，難以展現多樣化內容，也不利于情感表達，缺乏強烈的視覺沖擊力。因此，他在繪畫創作中借鑒了平面構成的技巧，以此實現線條的中西融合。在他的作品中，線條保持了流暢性，同時注重線條與塊面的整體造型，將東方線條和西方塊面的藝術形式完美融合，展現出獨特的風格和全新的審美境界。長期以來，吳冠中的繪畫形成了表現靈動、富有詩意而輕松的藝術風格，給觀眾帶來造型明確、簡潔明快、氣韻生動、意境唯美、用筆瀟灑輕松的視覺感受。在吳冠中的畫面中，線條不但起到分割畫面的作用，對畫面的抽象美、形式美和構成形式也有一定影響。

二、吳冠中繪畫中線條的構成分析

構成一詞來源于1919年的德國包豪斯設計學院，意在努力對抽象元素進行探索研究，也是現代藝術設計的專有語言。構成講究形式美感，通過各種基本元素的組合，將表達統一于變化、對稱與均衡、節奏與韻律。在他看來，繪畫亦講究構成，繪畫創作就是一門關于平面分割的科學，這一點在吳冠中的作品中尤為突出。他的畫面總是展現出多種平面構成的形式，體現了現代作品的構成之美，這也是吳冠中藝術作品的與眾不同之處。

在繪畫作品《水田》（圖1）中，他先對畫面進行分割處理，通過構思設計重新排列組合，將線條分為直線和弧線，兩種線條互相交織分割，形成了不同的塊面組合，把畫面分成了大小不同的三角形，增強了畫面的形式感，也讓整體構圖更加穩定[1]。通過線條的概括性，畫家抓住了水田的主要特征和結構，將其提煉出來。他用曲線表示水田的分割構成，用幾個直立的線條由近及遠，產生節奏變化。同時，其通過直線的分割打破了曲線條的單調感，形成畫面的裝飾，給觀者帶來強烈的視覺沖擊力。線條在這幅畫中擔任主角的作用，作者僅用寥寥幾筆便讓畫面具有了一定的形式美感。畫中景致簡單，卻讓人回味無窮的感覺。這些筆法線條不僅是筆力的表現，也是激情的宣泄。畫中的線是鮮活有生命的，游走在畫面中仿佛是最生動的舞者，藏著畫家的“魂”，具有動感美，給人以生機美的感受。如果僅憑一幅作品就能奠定吳冠中在中國美術史上的地位作，那一定是《雙燕》?！峨p燕》畫面整體的安排處理十分符合平面分割的法則，對客觀對象進行畫面中的重組與搭配，營造出更具感染力的圖式。畫面中白墻黑瓦的幾何形體相當于平面構成的基本圖形，這種構圖簡潔直接，給人強烈的感受，使傳統的中國水墨畫散發出現代氣息。在這幅作品中，畫家用筆簡約、明朗，構成畫面的線條簡潔、流暢、秀逸，超越了傳統繪畫中的線條效果，富有現代構成感，創造出了畫面的節奏感和視覺效果。

吳冠中在繪畫作品時會大量使用線，這些線條是構成畫面的重要組成，從中可以欣賞靈韻之美，享受美的律動。交錯的直線和曲線，可以使觀者的目光在作品中流動，形成一種自然而然的節奏感，引人入勝。分析他的作品，能夠讓人認識到繪畫構成也是十分重要的，藝術之間的形式美是互通的，吳冠中作品中的形式美構成并非偶然，而是在藝術中普遍存在的。吳冠中參照不同的外物運用不同的構成來表達自己的感受，為我們帶來了新的思路。

三、吳冠中繪畫中線條的情感分析

線不僅是主要的構成手段，還是承載情感的媒介，我們要看到畫面上線條背后所承載的精神價值和情感內容。與設計較為理性的構成相比，繪畫中的構成融入了作者的內心情感，更注重自由性和主觀性，追求情感和審美的體現。藝術的本質應是生命的感受與抒發，許多藝術家通過線條的表現來抒發其對于生活的感受和藝術的感知，使作品富有表現力和感染力。在吳冠中的作品中，線條是最主要的外在表現形式。他認為線條與情感息息相關，若線條得到自由，藝術家的情感也能通過線條得到淋漓盡致的表達。

吳冠中曾受《牡丹亭·游園驚夢》中“春如線，剪不斷，理還亂，李煜之情絲絲如線”這句唱詞的啟發。他認為線條生動地描繪了情感的纏綿，因此他常沉醉于線條的創作之中。基于這一靈感，他創作了以“春如線”為名的一系列作品，用線條勾勒出春天的氛圍，展現了春光易逝、情誼難舍的主題?！熬€，形象地表達了情之纏綿?！痹趨枪谥械淖髌分?，線條被賦予了情感，萬物都被描繪成了線的組合?！洞喝缇€》中翠綠、桃紅等色彩與盈盈纏繞的線條填滿整個畫面，雖然繁多但不凌亂，濃淡適宜，虛實相生。長而柔軟的線條自由地鋪陳在畫面中，筆法靈動而富有韻律，讓人盡情沉浸在美的意境之中。沒有直接描繪春天的具體景物，而是通過浪漫的線條勾勒出大地春回的景象，那些紛亂交錯的樹枝在春光中若隱若現，自由飛舞，讓人在情感世界中盡情馳騁。對比兩幅不同時期與心境下創作的《春如線》，畫面色調各異，線條的疏密、曲直程度各異。一幅作品采用密集的線條表現，猶如春雨綿綿，敲擊著春天的節奏；另一幅則使用相對稀疏的線條，猶如人們竊竊細語，傳遞著春天的信息。這兩幅作品生動地詮釋了白居易《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”的意境[2]。兩幅作品的筆觸、墨韻等細節都反映了作者不同的感受。1991年創作的《春如線》（圖2）表達了畫家內心憂郁陰悶的感受。畫面整體色調暗淡，幾條黑色的主線在畫面中游走，仿佛畫家焦慮不定的心情。一些微弱的彩線在背景中纏繞，讓人感受到季節的更替。正是同年春天，吳冠中的妻子因病住院，這幅作品傳達了他當時的心情。另一幅《春如線》（圖2）畫面色調明快，線條交織活躍而充滿生命力，畫中的曲線猶如五線譜，交織成一首優美的輕音樂，春天的旋律在畫面中回蕩。這兩幅作品雖同時表現了春天的主題，卻呈現出明顯的對比。

在吳冠中的作品中，線是畫面的骨，他的每一幅畫面都是一首樂曲，每一根線條就是一個音符，這些跳動的音符組成了一曲曲動人的音樂，線條具有韻律之美，是一種情感的宣泄。在他的畫中，我們看到了繁多的線條，通過線條的重復，加強了事物的內在特質，控制了畫面的節奏韻律，很好地展現了作者的內心情感。

四、“線”在畫面中的構成和情感分析

在不同的知識教育和學科范圍內，線都有專門的概念，幾何學中的線只是二維平面性上的表達，但在構成學之中，線要滿足造型的視覺需要，是立體的，有具體的長寬高及厚度，也必須是實體性的。線是運動的，是最富有個性和最易變化的構成元素，在繪畫中能夠通過空間的轉換隨著長度、位置、粗細、方向、濃淡等屬性的變化，展現出豐富的情感表達。線條構成的合理運用可以增強作品的藝術表現力，使其更加生動、有趣和富有創意。

當線存在于繪畫領域時，作為構成畫面的重要語言之一，通過簡單的線條表現復雜的形式和結構，提煉出事物的本質特征，使作品產生不同的造型方式，畫面構成更加豐富有創意。線條是每一個人特有的語言，可以反映人的心境。我們在使用線條書寫繪畫的同時，也訴說著我們內在的性格和情感，是生命的自我表達。此外，不同形態的線條可以傳遞出平靜、愉悅、緊張、激烈、恐懼等不同情感，通過不同形態的線條，畫家可以創造出令人喜悅、感動或震驚的作品。線條可以不完美、可以富有變化，正是這種創造性使得畫家可以根據作品的主題和需要，靈活運用線條的各種特點和變化，創造出獨特而富有表現力的藝術作品。

當代畫家石魯說：“線化為筆，以立形質、以傳神情、以抒氣韻。線雖簡，然以其抑揚頓挫之變而化眾美?！盵3]自然界中線本是看不見不存在的，是畫家通過物象產生的意識和情感，由此傳達到筆端，以線的形式呈現在作品上，從而讓我們看見了客觀存在的線條。正是因為線條具有廣泛的適用性和豐富的功能，能夠適應畫家的繪畫需求，因此在不同時代的畫家筆下就有了相應的時代目的和多變的表現形式，具有獨立審美價值。就吳冠中的線性語言進行研究探索，從線條背后的深層內涵可知，線條服務于畫家的繪畫創作且始終處在非常重要的位置，具有極大的藝術魅力，在繪畫形象、畫面構成、表達情感、藝術家風格及修養方面都顯示出豐富的表現力和藝術美感。通過研究線條的構成和情感表達，了解線性語言的美學價值，可以幫助我們更好地理解繪畫的本質和特點，為畫家提供更多的創作啟示。

作者簡介

徐青云，女，漢族，安徽合肥人，碩士研究生，研究方向為國畫。

參考文獻

[1]李旻.探析吳冠中繪畫中的形式美[J].美與時代，2020（4）：61-62.

[2]王雪瑩.吳冠中繪畫藝術之形式美[J].美術教育研究，2021（20）：34-35.

[3]張紅軍.論中國畫的線條藝術[J].長安大學學報（社會科學版），2002（2）：73-74.