網(wǎng)絡(luò)文學代表著未來文學發(fā)展的趨向

一、人工智能為網(wǎng)絡(luò)文學帶來新可能

許苗苗（首都師范大學藝術(shù)與美育研究院教授，首都師范大學網(wǎng)絡(luò)文藝研究中心主任）：一代人有一代人的青春，一代人有一代人的巔峰榜。這是咱們今天研討會的一個主題。新一代、網(wǎng)絡(luò)一代人的巔峰故事在哪里呢？我想就在網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展新趨勢里。

黃發(fā)有（山東大學文學院、文化傳播學院院長，山東省作家協(xié)會主席，山東大學網(wǎng)絡(luò)文學研究中心主任）：前幾年免費閱讀模式的崛起，以及游戲等其他互聯(lián)網(wǎng)娛樂活動形態(tài)對于網(wǎng)絡(luò)文學近幾年的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。番茄小說這幾年的發(fā)展跟之前相比，形成了對起點中文網(wǎng)主導(dǎo)的付費閱讀模式的突圍，在此之下，網(wǎng)絡(luò)文學呈現(xiàn)出一種新的態(tài)勢。

網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展繞不過去的一個話題就是人工智能，技術(shù)的快速推進對網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)生了較大影響。未來幾年，我希望有更多的學者對網(wǎng)絡(luò)文學未來的發(fā)展作出預(yù)判或展望，以此發(fā)掘網(wǎng)絡(luò)文學新的可能性。

周新順（山東大學文化傳播學院教授、常務(wù)副院長）：我覺得網(wǎng)絡(luò)文學應(yīng)該代表著未來文學發(fā)展的某種趨向。當我們將網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)意義上所謂的嚴肅文學、高雅文學加以區(qū)分的時候，仍然還殘留著過去的文學觀念。

我在上課時跟學生講，每一個時代，無論是做文藝研究，還是經(jīng)營生意，都要往頂流上走。如果一個人的夢想是當作家，在二十世紀二三十年代，就應(yīng)該向《小說月報》發(fā)展；在當下這個時代，應(yīng)該更多朝著網(wǎng)絡(luò)文學、短視頻這些領(lǐng)域去發(fā)揮自己的才能。

謝思鵬（番茄小說總編輯）：網(wǎng)絡(luò)文學中的新題材越來越活躍，一些小眾題材也能收獲旺盛的人氣，比如種田、智商在線、非遺等，這體現(xiàn)出用戶也為已有的網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)容增加了新質(zhì)。

《十日終焉》目前在“番茄巔峰榜”排第一，在抖音、小紅書、B站、豆瓣上都有非常高的熱度，說明不同平臺用戶對優(yōu)質(zhì)作品的熱愛具有趨同性。就巔峰榜上的作品而言，目前有超過一半數(shù)量的作品正在進行影視和動畫的改編。截至目前，番茄小說平臺的創(chuàng)作者超過三百萬，其中一半以上是“95后”，作者的年輕化跟高潛力成為番茄小說平臺未來發(fā)展的支柱，同時也是中國網(wǎng)絡(luò)文學未來發(fā)展的有生力量。

二、上下求索的網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作

歐陽友權(quán)（中南大學二級教授，中南大學網(wǎng)絡(luò)文學研究院院長）：文學性和產(chǎn)業(yè)性之間的博弈，是網(wǎng)絡(luò)文學必須面臨且亟待解決的問題。網(wǎng)絡(luò)文學和人工智能是技術(shù)同根，都基于數(shù)字化技術(shù)、新興媒體，實現(xiàn)生產(chǎn)、銷售、傳播、消費。新出現(xiàn)的人工智能軟件必然會影響網(wǎng)絡(luò)文學的未來形態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)文學青春榜提倡的是面向未來，體現(xiàn)的是一種青春做派，以作品為本體，從作品出發(fā)。

邵燕君（北京大學中文系教授，北京大學文學講習所副所長，北京大學網(wǎng)絡(luò)文學研究中心主任）：以起點中文網(wǎng)為代表的付費模式，體現(xiàn)的是一種“愛好者經(jīng)濟”，雖然背后有資本的投入，但在它生成的過程中，是愛好者寫、看、付費，進行經(jīng)營的人也是愛好者。這是一個“網(wǎng)絡(luò)2.0時代”的用戶生產(chǎn)內(nèi)容的機制，而免費平臺是“網(wǎng)絡(luò)3.0時代”，它意味著以用戶為中心的個人推送模式的出現(xiàn)。在“網(wǎng)絡(luò)3.0時代”，網(wǎng)絡(luò)平臺在相當大的程度上做到了按照用戶的興趣進行推送。這是一種真正的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟分眾模式，同時也形成了屬于自己的社區(qū)。

馬文運（上海市作協(xié)黨組書記、專職副主席）：我們要對網(wǎng)絡(luò)文學的思想性有更多的要求，希望文本內(nèi)容由淺入深，反映當代的社會生活、人民的生存狀態(tài)，向世界傳達中國故事，表達中國年輕人的想法。在這個方面，作協(xié)雖然開了一些研修班、報告會，但我們?nèi)匀幌Ｍ転樽骷姨峁└嗟臋C遇與滋養(yǎng)，讓作家們由靜到動，真正走進社會，了解社會發(fā)展的脈搏，對當下產(chǎn)生更加深刻的認識。

李遇春（武漢大學文學院教授）：網(wǎng)絡(luò)文學的未來需要更貼近現(xiàn)實生活，但這不是傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實生活，而是真正意義上網(wǎng)絡(luò)化的生活，寫出網(wǎng)絡(luò)時代的思維方式和生活形態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)文學的研究與評論分不開。網(wǎng)絡(luò)文學本身非常大眾化，但評論和研究卻呈現(xiàn)出小眾化樣態(tài)。如何改變這一點，我認為不要一再強調(diào)科技進步的否定性，而要看到它的生產(chǎn)性，從而促進網(wǎng)絡(luò)文學新研究方向的出現(xiàn)。

何平（南京師范大學文學院教授，南京師范大學世界文學與中國當代原創(chuàng)文學研究暨出版中心主任）：除了番茄小說的新模式和新業(yè)態(tài)之外，可以看到所謂的傳統(tǒng)文學跟現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學的作者基本上是共享的，他們之間的交集是很大的，包括文學訓練，接受的教育基本上是一樣的。

《十日終焉》不應(yīng)該被局限在網(wǎng)絡(luò)文學里面討論，從漢語文學的可能性上來講，它對于世界的敘事不僅是文字上的，也包括其他敘事方式，游戲也好，影視也好，有巨大的綜合能力。這樣的小說為漢語文學在面對整個世界敘事的傳統(tǒng)空間時提供了新的可能性。

周志雄（安徽大學文學院教授，安徽大學網(wǎng)絡(luò)文學研究中心主任）：我們前面有這樣的說法：中國的網(wǎng)絡(luò)小說和日本動漫、韓國影視劇、好萊塢大片并稱為“四大文化奇觀”，我們的網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)慢慢地向這個方向走，承擔起其他幾種大眾文化樣式，在整個國民生活、文化產(chǎn)業(yè)中占有一席之地。

中國的網(wǎng)絡(luò)小說對世界大眾文化的吸收、對傳統(tǒng)文化資源的整合、作家的創(chuàng)意方面都做得很好，顯示了我們新一代網(wǎng)絡(luò)作家對于資源的綜合運用的能力。

夏烈（杭州師范大學文化創(chuàng)意與傳媒學院教授，杭州師范大學國際網(wǎng)絡(luò)文藝研究中心主任）：網(wǎng)絡(luò)文學的四化趨勢沒有變，還是主流化、精品化、IP（知識產(chǎn)權(quán)）化、國際化。大盤不變，但有小的升降。目前來看這四條線都有升的趨勢，相對來說精品化、主流化、IP化多一點。

網(wǎng)絡(luò)文學的作者寫法在創(chuàng)新，也在思考問題。這種上下求索的姿態(tài)是一個面對文學認真的人才會做的事情，即便最后檢驗它的是市場，但它同時有了文學的維度，某種意義上有了文學追求。

禹建湘（中南大學教授，中南大學網(wǎng)絡(luò)文學研究院副院長）：網(wǎng)絡(luò)文學正在創(chuàng)造一個中國時代，這說明網(wǎng)絡(luò)文學青春榜的發(fā)布能夠預(yù)測光明的未來。網(wǎng)絡(luò)文學以新的成長范式強烈地吸引了當代讀者，它同樣具有人民性的藝術(shù)品格，這造就了一批新的文藝精品；同時產(chǎn)業(yè)鏈的利益激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學的強勁能力。我們看到今年的網(wǎng)絡(luò)文學青春榜，多數(shù)作品都具有IP產(chǎn)業(yè)化的潛力。IP產(chǎn)業(yè)鏈的打造將助推網(wǎng)絡(luò)文學青春榜的作品具有更廣泛的影響力，也能夠造就更為經(jīng)典的創(chuàng)作。

李林榮（北京第二外國語學院教授）：“網(wǎng)絡(luò)文學+刊物+高校”這種活動模式意味著網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的一個階段性節(jié)點已經(jīng)到來，象征著網(wǎng)絡(luò)文學和傳統(tǒng)文學的發(fā)展機制越來越接近。

人工智能對網(wǎng)絡(luò)文學寫作產(chǎn)生了巨大影響，一方面和網(wǎng)絡(luò)文學寫作自身原有的優(yōu)勢形成高度疊加，另一方面形成挑戰(zhàn)，讓網(wǎng)絡(luò)文學的重組量更大，處理信息更快，覆蓋的讀者和社會受眾面更廣，競爭越來越強，說不定有一天會把傳統(tǒng)文學的很多元素沖擊到網(wǎng)絡(luò)文學中。

三、網(wǎng)絡(luò)文學的跨媒介融合發(fā)展

湯俏（中國社會科學院文學研究所網(wǎng)絡(luò)文學研究室副主任）：網(wǎng)絡(luò)文學有新變也有復(fù)古，從篇幅上來說有短篇化傾向，題材方面也更多借鑒和取材于傳統(tǒng)文化。另一個大趨勢是現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學從創(chuàng)作、評論、學術(shù)研究等方面來看，都更加注重文學史的書寫。

生成式人工智能是網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)容生產(chǎn)的新機遇與新挑戰(zhàn)，IP也呈現(xiàn)了新路徑和新增量，動漫、科幻是新的賽道，微短劇也是一個崛起的新趨勢。大國書寫與日常生活書寫在并行甚至融合，科幻文學呈現(xiàn)出了現(xiàn)實關(guān)照。

翟羽佳（山東理工大學文學院副院長）：第一，人工智能介入網(wǎng)絡(luò)文學的生產(chǎn)。第二，女頻對霸道總裁已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞，現(xiàn)代言情對現(xiàn)實的追求越來越深。第三，未來的文學作品應(yīng)該會更多地把復(fù)雜、科學的知識轉(zhuǎn)為通俗易懂的文學表達。另外，未來的網(wǎng)絡(luò)文學新人們會去創(chuàng)作很重要的類型小說，我覺得推理、懸疑這些類型會越來越開放，越來越被人接受，這從根本上來說其實就是用人類的理性來對抗世界的虛無和荒誕。

周敏（杭州師范大學副教授）：我來談?wù)剬W(wǎng)絡(luò)文學精品化和主流化的看法。第一是爽的變遷，現(xiàn)在出現(xiàn)了反爽感。如果爽感是超強的快感，爽感的強度和滿足的程度與它的速度和量成正比，反爽感就是一種降速和強度降低，也就是扭轉(zhuǎn)爽的私人性，像《修真四萬年》就扭轉(zhuǎn)了私人性的爽，強調(diào)和諧發(fā)展的爽。第二是人民性的問題。人民性內(nèi)涵的融入擴大了網(wǎng)絡(luò)文學的價值厚度。但我認為人民性內(nèi)涵不等于一味地寫正能量，或者窄化理解正能量。

王櫻子（杭州師范大學講師）：撫慰情緒最好的方法就是聽網(wǎng)絡(luò)文學，因為通常來說網(wǎng)絡(luò)文學情節(jié)比較明顯，而且有大量容易理解的人物對話，這不會造成譬如仇恨、悲傷等太強烈的情緒，因此人們接受網(wǎng)絡(luò)文學的新方式就是聽。視覺符號的傳達效率特別高，但是聽覺會在情感的舒緩性及調(diào)動性方面更勝一籌。我覺得作為聽覺的網(wǎng)絡(luò)文學似乎不是在追求爽感，因為它不要調(diào)動情緒，恰恰要壓制情緒。

張鈺（山東大學文學院講師）：我最近發(fā)現(xiàn)群像文正在成為一種網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作和閱讀上的新趨勢，有老師提到現(xiàn)在很多作家關(guān)注到多人物、多線索，希望借此呈現(xiàn)出一部非常豐富的作品。正是這樣的一個趨勢使我關(guān)注到群像文，它在當下的發(fā)展境況中還沒有完全定型，而沒有定型就意味著它還處于正在生長的狀態(tài)，它會有很多種可能，會有更多元的發(fā)展。

舒晉瑜（《中華讀書報》資深記者）：《中華讀書報》是最早關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學的國家級大報，1999年創(chuàng)建《網(wǎng)絡(luò)時代》專刊，同時設(shè)立《網(wǎng)上文壇》欄目，追蹤關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學界的重要現(xiàn)象和重點作品，這是國內(nèi)持續(xù)時間最長的網(wǎng)絡(luò)文學訪談欄目。在持續(xù)關(guān)注的過程中，我們對網(wǎng)絡(luò)文學作家的采訪發(fā)生了變化，就是從過去純粹的網(wǎng)絡(luò)文學作家擴大為兼顧傳統(tǒng)作家。這與《中華讀書報》的定位有關(guān)，也和我個人對龐大的網(wǎng)絡(luò)文學閱讀能力有限相關(guān)。作為一名長期關(guān)注文學，尤其是網(wǎng)絡(luò)文學的記者，對網(wǎng)絡(luò)文學個案的關(guān)注越來越少，而網(wǎng)絡(luò)文學研究和采訪越來越多地由團隊承擔，這個變化本身是不是也能反映某種趨勢？

邵嶺（《文匯報》特刊部主任，高級記者）：現(xiàn)在有很多網(wǎng)絡(luò)文學作者渴望作品能夠被改編，因此在寫作時會加入很多視覺描寫使作品具有被改編性。網(wǎng)絡(luò)文學有別于傳統(tǒng)文學的特色就是它的可視化。改編的背后隱藏著網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的問題。

我們以前一直說網(wǎng)絡(luò)文學就是“網(wǎng)絡(luò)+文學”，但它是不是簡單的“網(wǎng)絡(luò)+文學”？我想它的收費或免費的模式以及網(wǎng)絡(luò)這種媒介本身一定會對網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)生一些影響。以后基本上所有人都是伴著網(wǎng)絡(luò)文學成長起來的，他們選擇傳統(tǒng)寫作還是網(wǎng)絡(luò)文學寫作，我覺得還是很值得探索的。

李瑋（南京師范大學文學院教授，揚子江網(wǎng)絡(luò)文學評論中心執(zhí)行副主任）：第一，IP融合趨勢。網(wǎng)絡(luò)文學原創(chuàng)內(nèi)容的迭代和升級以及它的創(chuàng)新、想象力帶動了跨媒介新業(yè)態(tài)的生成。我認為上下游的打通是一個信號。第二，我覺得番茄小說推出“巔峰故事計劃”實至名歸。如果說晉江文學城在二次元和輕小說發(fā)力的話，那么番茄的女頻文則在強情感、強設(shè)定方面發(fā)力，這對于業(yè)態(tài)來講具有很好的啟示和帶領(lǐng)作用。

責任編輯 張范姝