歐洲電影全球遇冷 發行面臨新挑戰

必須說服發行商打破原有發行慣例，因為我們所處的世界日新月異，媒體形式、電影宣發手段和觀眾期望，都在迅速變化。

歐洲電影近年正經歷一場藝術與商業的雙重試煉。一方面，《秘密會議》（Conclave）、《埃米利亞·佩雷斯》（Emilia Perez）和《某種物質》（The Substance）等佳作頻獲好評，在藝術電影領域大放異彩；另一方面，影片票房表現遠未跟上觀眾對作品的贊譽，商業成績黯然失色。

藝術層面，歐洲電影無疑是今年的大贏家，佳作頻出——雅克·奧迪亞德（Jacques Audiard）執導的音樂劇《埃米利亞·佩雷斯》，愛德華·伯杰（Edward Berger）執導的驚悚片《秘密會議》，科拉莉·法爾熱（Coralie Fargeat）執導的恐怖片《某種物質》，史蒂夫·麥奎恩（Steve McQueen）執導的二戰劇情片《閃電戰》（Blitz），蒂姆·費爾鮑姆（Tim Fehlbaum）執導的歷史驚悚片《9月5日》（September 5），以及巴勃羅·阿爾莫多瓦（Pablo Almodovar）執導的劇情片《隔壁房間》（The Room Next Door），這些歐洲電影在今年年底的頒獎季角逐中占據重要地位，都是頗具競爭力的獎項候選片。

然而，這些作品在商業層面的表現卻大相徑庭。近日，歐洲視聽觀察研究機構（EAO）發布年度報告，顯示歐洲電影的全球票房表現并不樂觀。據EAO統計，2023年歐洲電影僅占全球票房收入的6%，而美國電影占比56%，中國電影占比26%。得益于動漫產業在全球的普及，日本位居第四，其電影占全球票房收入的5%。（編者注：EAO報告統計基數為影院觀影人數，而非總票房收入，以便更好地反映匯率波動和不同國家票價的差異。）

2023年進入影院觀看歐洲電影的全球觀影人次為2.39億，較2022年略有增長（2.7%），但仍比2014年至2019年新冠疫情前年均3.67億的觀影人次，降低約35%。

與此同時，歐洲電影曾經的兩大海外市場——美國和中國的觀影人次也在急劇下降。

EAO的報告顯示，2015年，歐洲電影在美國的觀影人次超過3300萬，以奧利維爾·梅加頓執導的動作片《颶風營救3》（約980萬人次）和保羅·金執導的喜劇片《帕丁頓熊》（約810萬人次）等歐洲電影為代表。而到了2023年，這一數字降至480萬。在中國市場，歐洲電影的熱度于2017年達到頂峰，當時有近3500萬中國影迷購票觀看歐洲電影。其中，呂克·貝松執導的科幻片《星際特工：千星之城》（Valerian and the City of a Thousand Planets），吸引1130萬觀影人次；《帕丁頓熊2》（Paddington 2）贏得630萬觀影人次，位居第二。然而，2023年歐洲電影在中國市場的表現大不如前，僅售出約130萬張電影票。

大片匱乏是歐洲電影市場急劇收縮的原因之一（編者注：EAO定義的歐洲大片指售票超過100萬張的影片）。EAO在一份報告中稱，“歐洲大片瀕臨滅絕，與新冠疫情前相比，售票總數超過100萬的電影總量下降43%。與此同時，歐洲電影的產量卻并未下降。”

EAO的統計數據顯示，2023年全球共有3349部歐洲電影上映，同比增長7.8%。歐洲電影實際上占據全球上映影片總數一半以上（52%）。這主要得益于歐洲各國政府的補貼政策和稅收優惠措施支持。

歐洲電影學院首席執行官馬蒂亞斯·沃特·克諾爾（Matthijs Wouter Knol）認為，歐洲電影市場面臨十字路口。歐洲各國電影發行結構松散——電影在不同國家和地區的上映時間不同，且由不同發行商以不同市場策略發行，這已不再適應無國界的數字化時代，“我們必須說服發行商打破原有發行慣例，因為我們所處的世界日新月異，媒體形式、電影宣發手段和觀眾期望，都在迅速變化。”

克諾爾還強調，最近兩年，一些跨歐洲合作發行的獨立電影，像魯本·奧斯特倫德（Ruben Ostlund）執導的《悲傷三角》（The Triangle of Sadness），全球觀影人次約300萬；還有茹斯汀·特里葉（Justine Triet）執導的奧斯卡獲獎影片《墜落的審判》（Anatomy of a Fall），全球觀影人次為240萬。這些成功案例證明，跨境合作是未來發展趨勢。他說：“看看歐洲電影呈現的內容，看看這些電影的片名、制作團隊，以及這些電影探討的故事和主題，你會發現，我們目前擁有世界上最具原創性，也最具吸引力的電影作品。但如果想讓更多觀眾看到歐洲電影，我們就不能繼續沿用當下發行方式，不能再耗費一整年時間，在不同地區、以不同方式、用不同語言來推廣同一部電影。這個行業已經不再這樣運作了。”