戰場上的陽光

西方有位研究“二戰”史的記者說過這樣的話：“在‘二戰’期間，整個歐洲戰場只有一首歌曲流傳最廣，那就是《莉莉·瑪琳》……”

《莉莉·瑪琳》是一首德國歌曲。歌詞作者是一個名叫漢斯·萊普的德國士兵。“一戰”期間，他駐扎在漢堡，交了兩位女友——莉莉和瑪琳。1915年，他被派往俄國前線，不得不和女友們分了手。他后來把這一刻骨銘心的感受寫成了五段歌詞：

兵營的門前有一盞路燈，就在路燈下初次遇上意中人，我多么希望能再相見，親密偎依在路燈下，我愛莉莉·瑪琳……

1938年，一位名叫諾貝特·舒爾策的作曲家為之譜上了曲。翌年，由當時一位歌星拉蕾·安德森錄成唱片，只售出七百張就無聲無息了。1941年4月，納粹德國占領了南斯拉夫，貝爾格萊德電臺由戈培爾屬下的一個宣傳機構接管。電臺要播放德國歌曲，而貝爾格萊德電臺的資料庫里卻沒有，于是向德軍占領下的維也納電臺求助，后者寄去一批舊唱片，其中就有拉蕾·安德森錄唱的《莉莉·瑪琳》。

當時正投入非洲戰場的德國非洲軍團正好處在貝爾格萊德電臺的輻射范圍內，于是《莉莉·瑪琳》一下子成了隆美爾元帥的非洲軍團中人人會唱的歌曲，甚至隆美爾元帥也打電話給電臺，要求天天播放。聽厭了狼嚎似的希特勒語錄歌曲，也許只有這首歌多少有點兒人情味，遠離故土的德國士兵借這首歌寄托自己的鄉思。

1942年下半年，蒙哥馬利上將率領的英國第八集團軍在北非作戰。英國士兵也同樣收聽到貝爾格萊德的廣播，也同樣迷上了這首抒情小歌。他們不懂德語，就胡亂自填英語歌詞，甚至有淫穢下流的詞句。英國官方屢禁不止，只好在1943年請詞作家托米·康諾搞了一個英語版本，取名《路燈下的莉莉》，請歌星安妮·謝爾登錄唱，大受英軍士兵歡迎。幾乎與此同時，逃亡到好萊塢的一位德國著名影星瑪琳·迪特利希在1944年也錄唱了《莉莉·瑪琳》。這張唱片借助于迪特利希的明星效應和好萊塢的商業優勢，立刻成為世界范圍的熱門唱片。

1944年6月6日，盟軍在法國諾曼底登陸、開辟“第二戰場”以后，常常可以見到一種奇特的現象：在戰斗間歇的時候，對峙的敵我雙方都在用擴音喇叭播放同一首歌曲。

一帆風順之際聽聽這類歌曲，不會有什么波動，可處于節節敗退、軍心惶惶之際，這首描述士兵因戰亂而失落了初戀的歌曲足以動搖軍心了。盟軍司令部沒有請“張良”擔任軍師，也未必有意識地在利用《莉莉·瑪琳》作為攻心武器，但對于身陷“垓下”重圍的德軍士兵來說，聽四面八方用英語在唱自己的“夢歌” ，不免勾起思鄉和厭戰的情緒，“一夜征人盡望鄉”了。

無獨有偶，在歐洲戰場上，敵我雙方都在傳唱的還有一首《啤酒桶波爾卡》。它原是一首捷克斯洛伐克歌曲，1934年出版。1939年3月，納粹德國吞并了捷克斯洛伐克。德國法西斯一貫排斥異族文化，視斯拉夫民族為“劣等民族”，不知為什么對這首《啤酒桶波爾卡》居然青睞有加，也許是德國人嗜啤酒之故。《啤酒桶波爾卡》逐漸成為最受德軍歡迎的軍樂曲之一。戰后各國拍攝“二戰”題材的影片，凡有“鬼子進村”的場面，往往就以這首曲調作為配樂。

其實，這一樂曲當時在美國也相當流行。1939年，百老匯上演的一出音樂劇《小鄉巴佬》就采用這一曲調填上英語歌詞作為插曲，傳唱一時。灑脫不羈的美國人聚在酒吧里常常放開喉嚨唱道：

滾過來呀，啤酒桶，讓我們喝個痛快，其樂無窮！

美國遠征軍也把這首捷克斯洛伐克樂曲帶到了歐洲戰場。淪陷區的人們躲在家里常常難以判別：昨夜退走的軍隊播放的是《啤酒桶波爾卡》，今天進駐的軍隊奏的仍然是同一樂曲；誰是占領者，誰是解放者？

在蘇德戰場上，也有一首敵我雙方都喜歡的歌曲，那就是《喀秋莎》。不過，由于文化背景、生活習俗和思想觀念的不同，蘇聯人在這方面可就沒有那么“大度”了。1941年6月22日，德國法西斯向蘇聯發動突然進攻，侵占了大批國土，自然也虜獲了不少蘇聯唱片，而1938年問世的《喀秋莎》正是蘇聯當時最熱銷的唱片。《喀秋莎》的詞作者伊薩柯夫斯基曾談過這樣一段有意思的插曲。

1943年的一天傍晚，戰場上一片死寂，蘇軍415步兵師的戰士忽然聽到對面不遠的塹壕里，德國人在放送《喀秋莎》，而且放了一遍又一遍。戰士們憤怒了：“怎么能讓骯臟的法西斯侮辱我們的‘喀秋莎’？”于是一部分戰士躍出戰壕，出其不意地撲向敵人，經過一場短暫的無聲的搏戰，終于奪回了那架唱機和唱片。

事有湊巧，第二天，蘇聯的一種殺傷力巨大的新型火炮——被戰士們昵稱為“喀秋莎”火箭炮——悄悄移師到這邊發起了攻擊，把對方陣地打成一片火海。蘇聯戰士從掩體里跳了出來，興奮地歡呼：“瞧啊！喀秋莎要報仇雪恨了！”

（本文原載于《音樂愛好者》1995年第5期）