詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》的創(chuàng)作風(fēng)格與演唱技巧探究

賈科莫·普契尼是現(xiàn)實(shí)主義歌劇流派的代表人物，真實(shí)的題材，鮮明的情緒表達(dá)，大氣磅礴的戲劇效果都是其歌劇作品的特點(diǎn)。歌劇《圖蘭朵》是普契尼影響力最大的作品之一。該歌劇講述了王子卡拉夫和公主圖蘭朵的愛情故事。詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》是歌劇《圖蘭朵》中的選段，該詠嘆調(diào)是男高音的經(jīng)典作品，很多歌唱家都把這首詠嘆調(diào)作為音樂會(huì)的壓軸曲目。筆者從詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》的創(chuàng)作風(fēng)格與演唱技巧兩方面進(jìn)行分析，以期幫助演唱者更好地演唱這首經(jīng)典詠嘆調(diào)。

一、詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》概述

詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》的主題內(nèi)涵與情感基調(diào)豐富而深刻。該詠嘆調(diào)主要展現(xiàn)了卡拉夫王子在猜中謎語后，對公主圖蘭朵的深情與堅(jiān)定信念。卡拉夫王子在圖蘭朵公主提出的猜謎游戲中獲勝，但并未因此沾沾自喜，反而更加堅(jiān)定了要贏得公主認(rèn)可的決心。這一過程中，卡拉夫王子的勇敢、智慧和對愛情的執(zhí)著得到了充分的展現(xiàn)。

《今夜無人入睡》充滿了戲劇性的張力與深情。歌曲旋律優(yōu)美動(dòng)人，起始部分輕盈的前奏描繪出夜深人靜的氛圍，隨后卡拉夫王子的詠嘆調(diào)則充滿了熱情與希望。他通過歌聲表達(dá)了對公主圖蘭朵的傾慕之情，以及對自己能夠贏得公主愛情的堅(jiān)定信念。這種深情與堅(jiān)定，使得整首歌曲充滿了感染力和震撼力。詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》以其獨(dú)特的主題內(nèi)涵與情感基調(diào)，成功地塑造了卡拉夫王子這一形象，并展現(xiàn)了普契尼作為歌劇大師的卓越才華。這首詠嘆調(diào)不僅在音樂上具有很高的藝術(shù)價(jià)值，更在情感上深深觸動(dòng)了人們的心靈。

二、詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》的創(chuàng)作風(fēng)格

（一）和聲的運(yùn)用

普契尼在《今夜無人入睡》中設(shè)計(jì)了極其細(xì)膩的和聲。曲子開始時(shí)，采用穩(wěn)定的和聲背景，為旋律的展開打下基礎(chǔ)。多采用正三和弦編寫旋律，前兩小節(jié)是G調(diào)導(dǎo)音的八度進(jìn)行，烘托出深沉的氣氛。隨著情感的累積，和聲的復(fù)雜性逐漸顯露，第3小節(jié)開始進(jìn)入主題，運(yùn)用了G調(diào)主音七和弦的第一轉(zhuǎn)位，并且旋律音都是在和弦內(nèi)音產(chǎn)生的。到第10小節(jié)轉(zhuǎn)向D大調(diào)，出現(xiàn)D大調(diào)的導(dǎo)音，在第11小節(jié)停留在四級和弦上，給人一種未完成感，第14小節(jié)的小字二組的6音給人一種推進(jìn)感，到達(dá)本曲的第一次高潮部分，弦樂的華彩更突出了這一矛盾，尤其在卡拉夫唱出“我將勝利”的高潮句時(shí)，和聲的變化使得音樂的表現(xiàn)力得到極大增強(qiáng)。

在某些小節(jié)中，普契尼在和聲進(jìn)行的基礎(chǔ)上，增加裝飾音或附和聲，營造出懸疑感和緊張感。例如，在第5小節(jié)中開始出現(xiàn)的小字一組降B音，使得與上一個(gè)音符形成一個(gè)小二度的音程關(guān)系，增加了樂句的和聲色彩，為歌曲增添了一絲憂傷氣息。在高音部分，常常會(huì)有一些不和諧的音符進(jìn)入，形成令人震撼的藝術(shù)效果。例如，在第11小節(jié)中出現(xiàn)的升C音，與之后的C音原本是小二度的音程關(guān)系，但是由于此時(shí)的歌曲正要逐漸走向高潮，普契尼在創(chuàng)作中特意將這個(gè)音升高半度，與之形成大二度的音程關(guān)系，使之更為莊嚴(yán)肅穆。普契尼在和聲過程中也非常注重對和聲外音的運(yùn)用，這些和聲外音不僅負(fù)責(zé)引導(dǎo)旋律的流動(dòng)，還能夠加強(qiáng)情感的層次感。在曲子的高潮部分，高度復(fù)雜的和聲進(jìn)行不再局限于簡單的主和聲與屬和聲的關(guān)系，而是多種和聲的交織，使得情感的表現(xiàn)愈加飽滿，豐富了聽覺體驗(yàn)。

（二）旋律的起伏

《今夜無人入睡》的旋律以簡單而具有感染力的音節(jié)開始，展現(xiàn)了角色的內(nèi)心掙扎與期待。這首詠嘆調(diào)的主要旋律線條清晰，以平穩(wěn)的節(jié)奏拉開序幕，展現(xiàn)出一種平靜的氛圍。然而，隨著旋律的發(fā)展，情感逐漸加深，音樂的張力也逐步增強(qiáng)。前8小節(jié)的旋律以大的音程跳進(jìn)為主，第一個(gè)樂句以相差一個(gè)八度的相同旋律為開始，借此來表現(xiàn)卡拉夫忐忑不安的心情，接下來以多次二度的下行級進(jìn)展開旋律，直至主音G，下一個(gè)樂句直接到小字二組升F音，大的音程跳進(jìn)是普契尼作曲的慣用手法，用在這里更加突出了卡拉夫那忐忑不安的心情以及內(nèi)心的掙扎。高潮部分則不同于前段大幅度的跳進(jìn)手法，而是波浪一般的旋律上行和下行的級進(jìn)，給人一種娓娓道來的訴說感，級進(jìn)的創(chuàng)作手法更容易體現(xiàn)出人物情緒的糾結(jié)與不安。從第26小節(jié)開始到詠嘆調(diào)結(jié)束這一部分，雖然音高提高了，但與前面級進(jìn)的創(chuàng)作手法一致，從一前一后的對比來看，普契尼通過音高的差別來表達(dá)出卡拉夫王子不同的情緒狀態(tài)，此刻的王子慢慢變得激動(dòng)起來，由先前的娓娓道來到后面的激動(dòng)訴說，通過音高的差別體現(xiàn)得淋漓盡致。最后的吶喊，連用三句相同的歌詞——Vincerò來體現(xiàn)卡拉夫王子此刻對于終將勝利的堅(jiān)定信念，三句歌詞的情緒遞增，一個(gè)比一個(gè)高漲，最后達(dá)到全詠嘆調(diào)最高潮，并在輝煌的高音中結(jié)束全曲。《今夜無人入睡》的旋律起伏富有戲劇性，寓意深刻，正如角色的情感變化所反映的那樣。旋律的起伏體現(xiàn)了角色在希望與絕望之間的掙扎，同時(shí)也使得整曲充滿了動(dòng)人心弦的氣息。普契尼運(yùn)用寬廣的音域，通過高低音的對比，塑造出角色內(nèi)心的張力。例如，較低的音符常常出現(xiàn)在頌揚(yáng)希望的平靜時(shí)刻，而在描繪角色情感的高潮時(shí)，旋律則迅速提升至高音，象征著角色的激情與決心。旋律起伏不僅體現(xiàn)在音高的變化上，同時(shí)也表現(xiàn)在節(jié)奏上。在情緒充裕的段落，節(jié)奏會(huì)加快，形成急迫感，反映角色內(nèi)心的焦慮與激動(dòng)。而在情緒較為平和的部分，節(jié)奏會(huì)放緩，給予聽眾思考與感受的空間。

三、詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》的演唱探究

（一）語言的準(zhǔn)確

詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》中，大部分意大利都是以元音結(jié)尾的，元音包括a、e、i、o、u。在這首詠嘆調(diào)中，首句及第二句歌詞中的Tupure、Principessa、fredda、stanza、guardi等詞語都是以元音字母結(jié)尾的。在演唱的過程中要注意元音沒有弱化現(xiàn)象，即使是非重讀的元音也是這樣。最后一個(gè)元音必須與所有的元音同樣清楚而不含糊的發(fā)出來才行，一定不能吃音。

詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》中意大利語元音發(fā)音時(shí)唇形變化很明顯，發(fā)o、u時(shí)，如作品第10小節(jié)中的mio、chiuso，第14小節(jié)中的bocca，以及作品最后一個(gè)詞Vincerò，在演唱的過程中要注意唇呈圓形；發(fā)a、e時(shí)，如作品第16小節(jié)中的splenderà，第26小節(jié)中的notte、tramotate，發(fā)音時(shí)唇要自然張開；發(fā)i時(shí)，如第6小節(jié)中的guardi、第8小節(jié)中的edi，發(fā)音時(shí)唇作扁平狀，在練習(xí)這首作品的意大利語歌詞的時(shí)候一定要嚴(yán)格按照發(fā)音部位和要求做好唇部動(dòng)作，不能隨便改變唇形。

該作品中的意大利語重音一般都落在每個(gè)詞的倒數(shù)第二個(gè)音節(jié)上，如第13小節(jié)的sulla、第16小節(jié)的luce等。另外，也有相當(dāng)一部分單詞的重音落在倒數(shù)第三個(gè)音節(jié)上，如第1小節(jié)中的nessun、第16小節(jié)中的splenderà。還有重音落在最后一個(gè)音節(jié)上的詞，如第18小節(jié)中的mio。由此可見，意大利語中的重音雖然有一定規(guī)律，但是不太容易掌握，在開始練習(xí)的時(shí)候一定要注意發(fā)準(zhǔn)重音，以免以后演唱的時(shí)候一開口重音就錯(cuò)。

（二）聲腔的調(diào)控

要想唱好這首詠嘆調(diào)，聲腔的共鳴一定要處理好，空間越大，聲音的回響就越大，只有充分?jǐn)U建腔體空間，才能創(chuàng)造共鳴條件，在創(chuàng)造了共鳴條件之后要整曲保持這種良好的共鳴條件，以達(dá)到最好的聲腔調(diào)控。在演唱該作品的引子部分的時(shí)候，就要提前調(diào)整好腔體的位置和狀態(tài)，打開喉嚨，追求胸腔的共鳴，不必保持太過緊張興奮的身體狀態(tài)，自然而又飽滿地唱出“Nessun dorma”。在演唱A段的第一個(gè)樂句的時(shí)候，聲音共鳴點(diǎn)要始終保持在同一個(gè)點(diǎn)位上，不能讓共鳴點(diǎn)東竄西竄，可使用小音量共鳴，想象聲音的蜂鳴感，如群蜂在頭頂環(huán)繞。聲音的大小與強(qiáng)弱是共鳴的腔體大小和適當(dāng)送氣相調(diào)節(jié)的結(jié)果，即便是pp的弱音，也要保持共鳴豐滿。只要音波是均勻自然有規(guī)律的，共鳴腔體就會(huì)振動(dòng)起來，聲音就能致遠(yuǎn)。

這首詠嘆調(diào)很多高音部分要借助頭腔共鳴和閉合唱法來實(shí)現(xiàn)，唱出的高音音色才能明亮不擠壓，穿透力強(qiáng)，一旦運(yùn)用全部的發(fā)聲腔體，聲音就可以得到無限擴(kuò)大。例如，最重要的最后高潮部分的小字二組B音（Vincerò），都需要足夠多的共鳴。還有一點(diǎn)需要注意的，在演唱高音之前的音的時(shí)候就要為后面的高音演唱做好準(zhǔn)備，把氣吸滿，腔體打開。在演唱該作品的高音的時(shí)候把共鳴點(diǎn)直接定位在鼻咽腔，或元音在咽腔形成后把共鳴送到鼻咽腔。

（三）情緒情感的表達(dá)

在演唱這首詠嘆調(diào)的時(shí)候，只有高超的技藝還不夠，還需要豐富準(zhǔn)確的情緒和情感表達(dá)，才可以更好地把這首詠嘆調(diào)蘊(yùn)藏的感情傳達(dá)給聽眾。

在該樂曲的B段，演唱者的情緒需要進(jìn)入高潮，展現(xiàn)出卡拉夫王子迫不及待地期待勝利的明天，急切地盼望黑夜消失，星星沉落的心情，在使用飽滿的情緒激動(dòng)地演唱的同時(shí)，為后面的連續(xù)的高音部分作鋪墊，這個(gè)時(shí)候情緒要準(zhǔn)備好，整個(gè)人的精神狀態(tài)要積極起來，興奮起來。歌曲的最后一部分是全曲的高潮，身體要最興奮，情緒情感達(dá)到最高潮，連續(xù)三個(gè)“Vincerò”深深地展現(xiàn)出卡拉夫王子必勝的決心，樂譜中的poco allarg.標(biāo)記為漸強(qiáng)，保持最后一個(gè)音，把情緒全都釋放出去，在高亢的歌聲中結(jié)束該作品的演唱。

（四）歌唱?dú)庀⒌倪\(yùn)用

這首詠嘆調(diào)是難度極高的男高音作品，在歌唱?dú)庀⑦\(yùn)用方面需要足夠的支持，正確的呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，歌唱呼吸的核心部位在丹田，只有充分掌握了以丹田為核心部位的氣息控制能力，才能確保正確的發(fā)聲吐字。

在演唱詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》的時(shí)候，主要運(yùn)用的是胸腹式聯(lián)合呼吸法，運(yùn)用這種方法可以獲得足夠的氣息支持，為演唱高音提供足夠的能量。剛開始演唱的時(shí)候，可以用鼻和嘴同時(shí)吸氣，做到柔和、平穩(wěn)、適度，并學(xué)會(huì)無聲的吸氣。用半打哈欠的狀態(tài)去體會(huì)氣息回流、氣息倒灌的感覺。吸氣之后有一個(gè)保持的過程，氣息呈靜止的狀態(tài)，保持吸氣的感覺和腔體的打開，以及歌唱該作品所要求的歌唱狀態(tài)。在《今夜無人入睡》的演唱中，舒緩的部分要用慢吸慢呼的方法，可以想象聞花或者打哈欠的感覺，將氣息平穩(wěn)放松地慢慢吸到腰圍，聯(lián)想要在自己體內(nèi)營造出一個(gè)廣闊高大的空間，氣息舒展自如、富有張力，然后緩緩地、有控制地

呼出。

四、結(jié)語

本文對詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》的創(chuàng)作風(fēng)格與演唱技巧進(jìn)行了深入的探究。該詠嘆調(diào)展示了普契尼在音樂方面的非凡才華與獨(dú)特視角，在情感表達(dá)與戲劇呈現(xiàn)上具有深厚的內(nèi)涵。作為歌劇《圖蘭朵》的重要段落，《今夜無人入睡》通過動(dòng)人的旋律、細(xì)膩的和聲以及深刻的情感描繪，成為經(jīng)典音樂作品中的一顆璀璨明珠。無論是作曲家在創(chuàng)作過程中的獨(dú)特構(gòu)思，還是演唱者在演唱中的高水平技巧，都為這一作品賦予了持久的藝術(shù)生命力。未來的研究與演繹要繼續(xù)探討和發(fā)掘其無盡的魅力，傳承普契尼所具有的深厚情感與人文精神。

（聊城大學(xué)）

作者簡介：馬昌宏（1997—），男，山東聊城人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橐魳繁硌荨?/p>

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