淺析日用陶瓷上的紋飾設計

新石器時代的菱形紋樣作為中華民族優秀文化遺產之一，在中華大地上散發著別樣的魅力。隨著我國經濟社會的發展，以及設計、制造行業發展水平的提升，現代陶瓷紋樣由簡單向復雜不斷變化，向世人展示著其無與倫比的精神內涵。本文主要對中國新石器時代菱形紋飾進行信息整理與提取，并通過解構、重構等多種設計手法，將菱形紋裝飾與日用瓷進行創新融合，以期使作品在保留新石器時代菱形紋飾裝飾特點的同時滿足現代人的審美需求，并能夠為優秀傳統文化的活態傳承與創新發展提供有益的借鑒。

一、新石器時代菱形紋飾的表現形式

新石器時代的菱形紋樣作為中華民族優秀文化遺產之一，具有獨特的魅力。通過考古研究發現，菱形紋的出現絕非偶然。作為中國傳統文化中重要的圖形元素之一的菱形紋，其形成發展經歷了漫長的時期，主要來源于魚紋和生殖紋兩種紋樣的演化，同時伴隨著人類對于對世界的探知與求索。

新石器早期的先民通過壓、印、劃、刻等手法，利用銳物或帶有紋理的麻、布等材料使得器物表面形成較為規整且美觀的菱形紋飾，有著防止滑落與加固的作用。該時期的菱形紋飾不是從單純的審美形式出發，而是為了滿足實際應用需要。新石器中期逐漸出現彩繪陶罐，菱形紋飾的功能性退之其次，標志性與審美性逐漸凸顯。菱形紋飾仍根據器型的形狀來設計和繪畫，花紋大多描繪和畫在器皿的頸部、肩部等比較平緩、面積較大的部位。新石器中期彩陶中的菱形紋造型變化多樣且組合方式沒有完全固定的模板，可根據陶器上單體菱形紋之間排列間距的大小，將其分為密菱形紋和疏菱形紋兩種。疏菱形紋飾單體菱形間距較大，其所在器形很可能為大口近筒狀罐類；密菱形紋的單體菱形大多數排列緊密，較少數的菱形排列略顯稀疏，多見于鼓腹罐類。總體上來說，菱形紋在新石器時代彩陶上的廣泛應用傳達了先民的審美情趣，反映了當時社會文化的發展特點。

二、菱形紋飾應用在現代日用陶瓷上的意義

菱形紋飾作為新石器時代的裝飾之一，其獨特的美學特質與文化底蘊賦予其跨越時空的恒久魅力。這一古老的裝飾元素，憑借簡潔明快的線條、對稱均衡的布局，不僅可以作為一種獨立的造型要素運用于各種設計領域，又可以與其他元素相互融合，從而使作品具備強烈的視覺沖擊力及獨特的審美情趣。

將現代日用陶瓷與菱形紋飾進行創新融合，有利于促使現代日用陶瓷從以往單純的實用工具角色轉變為兼具實用功能與審美價值的載體，這一探索方向無疑具有重要的理論意義與實踐價值。

日用陶瓷作為人類生活中不可或缺的用具，其設計已超越了單純的功能性范疇，成為審美體驗與文化傳承的重要載體。將菱形紋飾融入日用陶瓷的設計中，不僅能夠賦予這一日常用品獨特的文化內涵，還能夠讓現代人在日常生活中接觸到并了解這一珍貴的文化遺產，從而在無形之中增強文化自信。在融合過程中，設計師需要深入挖掘菱形紋飾的美學價值和文化內涵，提煉其核心要素，如線條的流暢性、比例的和諧性及色彩的搭配等。在此基礎上，設計師需要進一步將這些傳統美學元素和現代設計理念進行有機融合，力求創作出既符合現代審美趨勢，又蘊含深厚文化底蘊的日用陶瓷產品。這一過程不僅是對設計師的嚴峻考驗，還是對傳統文化元素與現代設計融合可行性的深度探索。另外，新石器時代的菱形紋飾與現代日用陶瓷的有機結合，有助于加快中國優秀傳統元素的推廣。在全球化的今天，通過將菱形紋飾等中國優秀傳統元素融入現代設計中，不僅能為世界帶來更具中國特色的設計作品，還能讓更多人在欣賞與使用這些產品的過程中，感受到中國優秀傳統文化的獨特魅力，從而促進文化的交流與傳播。

中華文化是一座取之不竭用之不盡的靈感寶庫，其豐富的歷史積淀與深厚的文化底蘊為現代設計提供了源源不斷的靈感源泉。菱形紋飾應用在現代日用陶瓷設計中的意義遠不止于裝飾與美化，它還是連接古今、傳承文化、促進交流與創新創造的橋梁紐帶。通過將新石器時代的菱形紋飾與現代日用陶瓷進行創新融合，不僅有利于傳承與發揚優秀傳統文化，還有助于豐富現代設計的語言與表現形式，推動設計領域實現創新與突破。

三、菱形紋飾在現代日用陶瓷中的創新應用

筆者對南京博物院所館藏的新石器時代的陶器進行了歸類，最終選擇以江蘇省南京市南京博物院雙耳彩陶罐為例展開論述。

該陶罐的雙耳與頸部都覆以靈動舒展的密菱形紋樣，上下交疊，整齊且有規律。紋飾整體通過靜態的布局創建出變化多端且富有韻致的視態空間，給予觀者舒展與平衡的感受。陶罐圓鼓肚身的菱紋變體，是先民對菱形紋樣的主觀解構。另外，菱形紋本質均衡穩定的特性，實現了與陰陽色塊相交的有機結合。線的流暢和面的鈍滯都共存于同一視態空間中，無論是主體的菱形紋飾還是輔助的變體菱形紋，都使得雙耳彩陶罐展現出獨特的氣質。

以南京博物院雙耳彩陶罐為例，探索菱形紋飾在現代日用陶瓷中的應用方法。設計師需要對其幾何紋裝飾元素進行提取，之后需要對紋樣進行優化設計。在不改變紋飾氣息的基礎上，設計師可以對菱形紋飾進行解構與重構的視覺設計，將其風格與氣息進行進一步統一與整合。例如，設計師可以將雙耳彩陶罐的主體裝飾菱形紋設計成圖案1的形式，輔助裝飾半菱形描邊紋可以設計成圖案2的形式，線條裝飾可以設計成圖案3的形式，具體的設計圖案見表1。設計師可以使用專業的設計軟件，將紋飾的線、面元素進行規范化設計，并對元素適當進行簡化、重構處理。在此基礎上，設計師在將菱形紋飾應用于現代日用陶瓷中時，日用陶瓷的主體裝飾可以統一使用圖案1或圖案2，輔助裝飾紋樣可以使用圖案3。

同時，設計師需要堅持形式美法則，通過解構與重構的手法將裝飾紋樣相互融合，以此體現律動感與層次感，提高日用陶瓷的設計感。菱形紋解構變體圖案如表2所示。

設計師可以平鋪直敘的方式展現紋飾之美，給人一種穩定、擴張、延伸的感覺。在平鋪的基礎上，可以通過不同色塊錯落的疊放，強調視覺松緊的對比。同時，為提高日用陶瓷設計的趣味性，設計師可以通過恰到好處的轉折、交叉與過渡，形成集中的視覺興奮點，而富有律動的變化能夠使人們產生新鮮感，更大限度地吸引人們的視覺注意。設計師可以對主體裝飾進行九十度旋轉，使用粗細不同的線條與不同的色塊使紋飾具備動態感。另外，紋飾設計時可以向兩側拉伸，大小不同的輔助紋飾和平鋪的主體紋飾之間要保持主次分明，展現出諧調美。畫面中的菱形紋飾在設計過程中可以由排列緊湊至排列疏松，使整個紋樣呈現出一種視覺均衡感，使人們的視點不自覺由上至下進行瀏覽。設計作品之所以要在簡約中寓豐富、規律中含變化，是因為要在視覺的起伏變化中達成合乎審美規律的目的。

筆者將菱形紋飾分別與日用陶瓷中的馬克杯、杯托進行組合搭配。在馬克杯與杯托中，都包含著主體的菱形紋飾符號與輔助的變體菱形紋飾符號，具體如圖1所示。

四、結語

本文主要分析了新石器時代菱形紋飾與現代日用陶瓷設計相結合的創新應用思路。筆者認為，設計師在實踐中可以嘗試不同的組合排列方式，對菱形紋飾的圖形進行解構與重構。而將新石器時代菱形紋飾與現代日用陶瓷兩者有機設計結合，有利于實現對新石器時代菱形紋飾的廣泛宣傳。期望本文的分析，可以為新石器時代菱形紋飾的傳承提供新的視角，為馬克杯等日用陶瓷的設計提供更多參考與啟示。

（內蒙古藝術學院）

作者簡介：吳涵青（2000—），女，江蘇蘇州人，碩士研究生在讀，研究方向為藝術設計。

通信作者：辛晨旭，郵箱：694989604@qq.com。

責任編輯 高瑞