富堅義博的故事解讀與漫畫技巧

［摘 要］ 富堅義博1966年生于日本山形縣，畢業(yè)于山形大學，是日本漫畫雜志《周刊少年jump》集英社的著名漫畫家。他的作品不僅在20世紀90年代影響力巨大，更是對后世諸多享譽世界的日本漫畫家有著長遠的啟迪。1987年其處女座《快速直球》入選第34屆手冢獎，1988年《飛走了！生日禮物》在《周刊少年Sunday》上連載，由此正式出道。第一本單行本作品為《狼人我愛你》，其中的靈異、戀愛、恐怖的元素為今后《幽游白書》的連載奠定了基礎。后續(xù)的《淘氣愛神》中有很多女性角色的塑造獲得了人氣，而富堅義博的成名作，是《幽游白書》。

［關 鍵 詞］ 日本漫畫；富堅義博；漫畫技巧；《幽游白書》；故事解讀

本文將以《幽游白書》為例，解析這部作品的發(fā)展和意義。司源（2021）在《中日當代漫畫比較研究》中對《幽游白書》評價道：“這是一部奇幻懸疑題材的作品，描述主人公因意外死亡，通過冥界的考驗而重回人間破解迷案的故事。整部作品充斥著詭異離奇的故事情節(jié)與畫面元素，作者營造了光怪陸離的奇異世界和虛無縹緲的環(huán)境?！薄队挠伟讜分械慕巧茉?、美術風格、敘事手法、分鏡技巧時至今日，依然是諸多院校漫畫專業(yè)的教科書范本。

一、《幽游白書》故事解讀

（一）靈界篇

浦飯幽助在經歷車禍死亡后，看到自己的葬禮上大家對于他的離去感到悲傷，所以決定復活。在他成為“靈界偵探”后，抓捕人間作惡的妖怪，進而維護人間和平。浦飯幽助這樣做也是為了報答現(xiàn)世生活中的家人、朋友以及給予他復活機會的掌管靈界的“小閻王”。

（二）靈界偵探篇

藏馬和飛影原為妖怪，后來藏馬投胎轉世成為一名學生“南野秀一”，飛影的計劃也因為妖狐藏馬的干涉以失敗告終。浦飯幽助和“死對頭”桑原和真成為朋友，二人參加幻海舉辦的格斗大會，最終浦飯幽助擊敗妖怪亂童。而在“四圣獸”這個小章節(jié)的故事中，浦飯幽助、桑原和真、藏馬、飛影四人的主角團初步成型。

（三）暗黑武斗會篇

迎來高潮的“暗黑武斗會”篇章也受到《龍珠》“天下第一武道會”影響，在擂臺上一對一戰(zhàn)斗。“戶愚呂弟”被擊敗后，浦飯幽助的隊伍獲得了“暗黑武斗會”的冠軍。這個篇章對于幻海年輕的故事展開了講述，也描寫了幻海年輕時作為武道家和戀人戶愚呂五十年前的恩怨，二人因為對于人類與妖怪的生存問題產生分歧而導致分手。

（四）仙水篇

在富堅義博發(fā)現(xiàn)少年漫畫每個篇章通過擊敗更多敵人來成長一成不變的“套路”下，力求尋找創(chuàng)新點。不僅是格斗，在戰(zhàn)斗中還增加了超能力和智斗的戲碼，使故事更精彩。劉潤湘（2020）在《富堅義博漫畫中的推理元素分析》中對于富堅義博的智斗戲碼有過這樣的解釋：“他描繪的世界細節(jié)豐富、呼應巧妙，令人每每重溫回味，必有新鮮心得。另一方面，作品底氣十足：他筆下的邏輯情節(jié)嚴密，經得起推敲?！毕伤膛e止斯文、身材高大細長，對于人類與妖怪的生存問題進行了深刻的思考。

（五）魔強統(tǒng)一戰(zhàn)

在“魔強統(tǒng)一戰(zhàn)”中，富堅義博追求更多的風格，講述主角團兩位主角飛影、藏馬的過去，對于魔界的妖怪也是塑造得入木三分，顛覆了傳統(tǒng)中對妖怪的認知。這個篇章妖怪和人類一樣有自己的善惡觀、價值觀，有自己的愛恨情仇和江湖恩怨。

（六）各自的未來篇

浦飯幽助繼續(xù)作為靈界偵探在現(xiàn)世中執(zhí)行靈界的任務，而桑原和真則放棄了戰(zhàn)斗開始發(fā)奮圖強忙于學業(yè)。藏馬則是與前世訣別，選擇作為人類南野秀一的身份成為一名大學生。飛影則選擇在魔界成為一名巡邏官，將意外到魔界的人類平安地送回人間界。故事也交代了“仙水篇”中因為獲得超能力而苦惱的人們如何開始了新的生活，而TWO SHOTS本篇作為故事的番外篇，講述了飛鷹藏馬在過往的短篇故事。

二、《幽游白書》的角色塑造

（一）主角的角色塑造

浦飯幽助和很多日本少年漫畫的男主角一樣，重情重義、不肯服輸、充滿正義感，不但是對傳統(tǒng)死板的價值觀的挑戰(zhàn)，而且愿意舍棄個人利益，這樣的角色是深受當時青少年崇拜的。李濤（2007）在《美、日百年動畫形象研究》中對浦飯幽助有著這樣的總結：“浦飯幽助身為不良少年有頑劣、狂妄、沖動、好斗的一面?！?/p>

浦飯幽助的發(fā)型是“中分”和“背頭”，五官則是大眼睛、尖鼻子，有美少年的特征和青少年的桀驁不馴。除校服外，也會穿牛仔褲與夾克搭配白色的背心，使人感覺充滿少年感。欒天賀（2019）在《淺析漫畫中對流行文化的使用》中對于浦飯幽助的外形設計有以下的分析：“浦飯幽助穿著大圓領低胸的坎肩、翻領黑色短上衣，也讓男性有了一些柔美化，再加上流行的港式蛤蟆鏡的獨特搭配不失魅力；在褲子上，男主角浦飯幽助所穿的是當時流行頹廢搖滾風的破洞牛仔褲?！?/p>

浦飯幽助復活后變得冷靜，處理案件時也開始觀察敵人之間的關系和弱點。在暗黑武斗會篇，認為在交手后才能了解對手的心意，發(fā)現(xiàn)自己的內心其實是熱愛舞臺、渴望戰(zhàn)斗的。在戶愚呂弟殺掉幻海、桑原和真假死的情況下，他爆發(fā)了潛能擊敗戶愚呂弟。后期也為浦飯幽助加上了“變身”的設定——赤身長發(fā)，身上有著魔王刺青卻是人間界的靈界偵探，讓浦飯幽助對于自己的身世充滿了疑問，從而探索自我價值。

（二）其他主角團成員的角色塑造

桑原和真是不良學生團體的首領，生活中會盡全力幫助手下。而在主角團中，桑原和真也是受到攻擊和遭受皮肉之苦最多的角色。他勇于對戀愛付諸行動，對雪菜展開猛烈追求，與不善和女朋友交流的浦飯幽助形成了鮮明的對比。桑原和真的外形也是主角團里最高大威猛的。而戰(zhàn)斗系統(tǒng)中，感知力和“靈劍”以及“靈劍”進化之后的“次元刀”，感知力讓他可以在戰(zhàn)斗中結合自身的智慧對抗強敵，以弱勝強。

藏馬是具有“中性美”的角色，有著柔美的長發(fā)，擅長使用植物進行作戰(zhàn)設計，具有創(chuàng)新性。同時，藏馬也是主角團中最溫柔、最孝順、最有頭腦的角色。美少年容易得到女性讀者的青睞，而藏馬擁有前世的“妖狐形態(tài)”和作為現(xiàn)世人類“南野秀一”形態(tài)，南野秀一狀態(tài)下的藏馬是最常使用的形態(tài)?！把螒B(tài)”顯得冷酷，而白發(fā)的妖狐令人感覺冷峻。作為主角團的軍師，藏馬擅長推理。劉源奇（2020）在《關于動漫的審美和鑒賞分析》中提出：“富堅義博的漫畫之所以達到了磅礴漫漫的境界無疑要歸功于他有心從日常的愛好中汲取經驗，日漸積累并消化了豐厚的創(chuàng)作之糧，早期的靈異偵探團雖有偵探之名，卻旨在刻畫靈異熱血事件，并推理之實，《幽游白書》于中后期逐漸出現(xiàn)了推理元素。”藏馬會在確認敵人的本性以及招式后決定作戰(zhàn)方式，面對陰險的敵人能做到極致的冷酷。

飛影是身上長滿眼睛的造型，加入主角團后他變得沉默寡言、冷酷。楊淼（2018）在《動漫“傲嬌型”角色造型的圖式變革》中提出：“富堅義博的漫畫作品《幽游白書》中的角色飛影，以及后來被稱為‘民工漫’的岸本齊史的漫畫作品《火影忍者》中的角色佐助，都受到了《七龍珠》中貝吉塔造型的影響?！憋w影是主角團中最矮小的，這與形象上的“劍客”的身份貼合，速度也是四人中最快的，戰(zhàn)斗中擅長使用劍術與黑色的“妖火”，帥氣的外貌也獲得了諸多讀者的喜愛。飛影因是雪之國的忌子慘遭遺棄，從小漂泊的經歷注定飛影獨來獨往。尋找妹妹卻選擇向自己的妹妹隱瞞真相，這也使飛影的刻畫增添了人情味。

（三）反派的角色塑造

戶愚呂弟是武道家，外形威猛彪悍，戴著一副墨鏡，語言卻頗有禮貌，這樣的反差令讀者不寒而栗。戶愚呂弟作為人類修煉的妖怪，雖然沒有自己的妖怪形態(tài)，但是可以通過控制妖氣改變肌肉的強度。戶愚呂弟是作者第一次對反派進行了深入的刻畫，有人性的光輝與缺陷，也追求極致的武術，并且自己認清了失敗后選擇彌補過錯，反映了反派不是僅僅而為了主角成長而存在的。

仙水忍是靈界偵探，是偏激、執(zhí)拗的。曾經認為要保護人間界的安全，但當見識過人類的丑陋與妖怪的悲慘后，認為“邪惡的人類”應該得到懲罰，想要打破人間界與魔界的界限，是出于自己的正義感所做出的抉擇。同時，仙水忍喜歡隱藏自己的內心，擁有強大的實力來實現(xiàn)自己的野心。姜旭（2015）在《尾崎南及其〈絕愛1989〉芻議》中提出：“男性動漫中最早將Homo現(xiàn)象以正常形象出現(xiàn)的是富堅義博，其代表作品《幽游白書》同樣被日本國內外青少年所熟知和喜愛，仙水和樹兩位角色就是一對被作者刻意美化的同性伴侶?！?/p>

三、《幽游白書》的繪制與分鏡技巧

（一）敘事的繪制與分鏡

在“靈界篇”中，分鏡的構圖以大多數(shù)直接拍攝的角度，近景對于人物表情和臺詞框的比重也很大。郭媛（2020）在《動畫分鏡與漫畫分鏡的鏡頭運用比較研究》中對漫畫分鏡提出這樣的解釋：“漫畫的每一格可以稱之為一個鏡頭畫面，在漫畫分鏡的創(chuàng)作中，鏡頭的連貫性是至關重要的因素，是漫畫敘事不得不關注的要點。一部漫畫作品由很多不同的元素組成，不僅包括情節(jié)，還包括給人留下連貫視覺印象的畫面和動作。”。

如左京、戶愚呂弟等反派，在平靜的狀態(tài)與冷酷的表情下，臺詞卻令人感到驚悚，也使反派變得有人情味，戶愚呂弟摘下墨鏡后感激的表情更是成為名場面。隨著戰(zhàn)斗的進行，角色心理的變化與臺詞也隨之展開，劣勢的一方不僅僅是因為實力和戰(zhàn)斗本身的差距，也因為心中所考慮的事情而產生變化；而在繪制戰(zhàn)斗時，也會加入許多敘事的分鏡來刻畫人物的表情。

在“仙水篇”中，不論是場景的繪制還是對人物面部表情的刻畫都變得十分熟練。場景繪制上使用大全景來渲染氣氛與交代故事背景，而對于近景角色的表情不僅做了深入的刻畫，也通過留白來表現(xiàn)故事的緊張；甚至為了讓讀者體會到臺詞的重要性，選擇某一格子的分鏡不繪制。

在“魔強統(tǒng)一戰(zhàn)”也使用了大量的臺詞和輕松的線條來刻畫更扎實、更多細節(jié)的角色動作與表情，對于遠景交代背景、時間的鏡頭則是盡可能地節(jié)約格子的使用，避免畫面變得復雜從而給讀者造成閱讀的困難。戰(zhàn)斗中，開始穿插藏馬、飛影等主要角色內心的獨白，為角色的出身所披上的神秘面紗進行揭曉的同時，角色內心的思考也變得更多，為動畫制作組提供了大量的空間。

（二）戰(zhàn)斗的繪制與分鏡

“靈界篇”戰(zhàn)斗多以弱勝強來取勝。在浦飯幽助與飛影的對決中，為了將二人的關系清晰地表現(xiàn)出來，分鏡中將兩個人的站位也縮短了，通過擺出關鍵的動作來展示“必殺技”，再加以臺詞進行描述。在浦飯幽助與亂童的決戰(zhàn)中，在戰(zhàn)斗開始之前對于動作、蓄力、臺詞的吶喊進行刻畫，氣氛渲染到精彩的程度，攻擊結束時也有了緩沖，氣氛上也有很多“流動云”的描繪。王藝潺（2020）在《日本動漫藝術視覺表達特征研究》中提出：這種對“流線云”圖形元素的使用多見于日本的玄幻懸疑類動漫，如由日本漫畫家江口夏實原作改編的同名動畫《鬼燈的冷徹》中對“地獄”與“仙境”飄布的云霧的線條化描畫。再如日本漫畫家富堅義博于1990年在《周刊少年Jump》雜志上連載的漫畫《幽游白書》。

“暗黑武斗會篇”中，富堅義博開始嘗試繪制留白的畫面，也開始嘗試多人的戰(zhàn)斗場面，使用“兩段式”中分格來刻畫細節(jié)，加大必殺技的刻畫，繪制出拳的殘影與雙方各自的身體姿態(tài)，也繪制人物攻擊與防御、現(xiàn)場酣暢淋漓的情節(jié)刻畫。

“仙水篇”中，氣氛的渲染也更加熟練，刻畫得更為細致，也嘗試利用更多周圍的碎石、粉末來渲染畫面中空氣的流動與角色能量的釋放。丁可（2018）在《圖像敘事視野下的日本熱血類漫畫研究》中提出：“用一連串的畫面表達一個人物的‘惆悵’情緒，大部分漫畫人都會特寫一個人的表情或是描畫兩三個人的對話，富堅則不去描畫任何人，而是用‘飄動的窗簾’‘被風吹落的照片’以及‘照片的特寫鏡頭’來表現(xiàn)‘惆悵’。”人體的線條則是更為美觀、寫實；對于需要細致的刻畫不吝嗇自己的筆墨。用簡潔的手法來繪制角色之間的“亂打”、拳頭的碰撞，用精練的手法來繪制必殺技“靈丸”，利用周遭場景來表現(xiàn)破壞力。在“魔強統(tǒng)一戰(zhàn)”中，巧妙地將角色的心路歷程與戰(zhàn)斗的姿態(tài)融為一體，飛影與時雨的戰(zhàn)斗中，飛影出劍，踢掉對手的武器，切掉自己的手臂，猶如定格動畫一樣，使讀者身臨其境。

參考文獻：

［1］司源.中日當代漫畫比較研究［D］.蕪湖：安徽工程大學，2021.

［2］劉潤湘.富堅義博漫畫中的推理元素分析［J］.衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2020（1）：207-208.

［3］李濤.美、日百年動畫形象研究［D］.成都：四川大學，2007.

［4］欒天賀.淺析漫畫中對流行文化的使用［J］.衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2019（23）：97-98.

［5］劉源奇.關于動漫的審美和鑒賞分析［J］.衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2020（1）：208-209.

［6］楊淼.動漫“傲嬌型”角色造型的圖式變革［D］.西安：陜西師范大學，2018.

［7］姜旭.尾崎南及其《絕愛1989》芻議［J］.電影文學，2015（18）：115-117.

［8］郭媛.動畫分鏡與漫畫分鏡的鏡頭運用比較研究［D］.武漢：武漢理工大學，2020.

［9］王藝潺.日本動漫藝術視覺表達特征研究［D］.青島：青島大學，2020.

［10］丁可.圖像敘事視野下的日本熱血類漫畫研究 ：以《ONE PIECE》為個案［D］.蕪湖：安徽工程大學，2018.

作者單位：長春理工大學

作者簡介：李佳明（1996—），男，朝鮮族，吉林長春人，碩士研究生在讀，研究方向：動畫藝術。