隨畫入境

［摘 要］ 全景畫將360度環繞式的繪畫創作與地面塑型相結合，創造出一種讓觀者身臨其境的藝術體驗。其中沉浸感則是全景畫最核心的特質。旨在從視覺沉浸、心理沉浸和物理沉浸三個維度出發，深入剖析全景畫沉浸感的生成原理與實現方法，并對未來全景畫的全息沉浸進行展望，以期為相關領域的研究與實踐提供新的視角與啟示。

［關 鍵 詞］ 全景畫；視覺沉浸；心理沉浸；物理沉浸；全息沉浸

基金項目：本文系中國紅色美術文化研究中心基金項目“中國全景畫中紅色美術文化研究”（項目編號：ZHM-2023-13）的成果。

作者簡介：高昇（1992—），男，漢族，遼寧沈陽人，博士，講師，重大題材壁畫教研室主任，中國壁畫學會會員，研究方向：美術學。

丁力（2001—），男，漢族，湖北武漢人，碩士研究生，研究方向：壁畫與綜合材料繪畫。

全景畫（Panorama）起源于18世紀末期的歐洲，愛爾蘭畫家羅伯特·巴克（Robert Barker）于1787年提出了“全景”的概念，并在倫敦注冊了專利權，次年展示了第一幅全景畫作品《愛丁堡風景全景畫》。全景畫通過360度環繞繪畫，營造出一種身臨其境的視覺體驗。早期的全景畫通常描繪城市景觀或自然風光，觀者站在中央平臺上，仿佛置身于畫面場景之中，進而獲得沉浸感。

1989年，中國的第一幅全景畫《攻克錦州》在錦州遼沈戰役紀念館創作完成，這標志著中國全景畫創作開始了新紀元，在此后的二十多年里，接連創作了《清川江畔圍殲戰》《赤壁之戰》《濟南戰役城區攻堅戰》《淮海戰役》《鄆城攻堅戰》等9幅全景畫作品，其中還包括世界上現存最大的全景畫——鄭州中原福塔內的《錦繡中原》。……