“石化”世界：晚明人物畫(huà)的石與假山

摘 要：假山和石頭常作為配景在人物畫(huà)中出現(xiàn)，晚明人物畫(huà)中石與假山的“變形”致使其形態(tài)、功用具有了鮮明的主觀意義，人物在與假山石的身體互動(dòng)臻入“石化”的境界。“石化”即“時(shí)化”，是如石一般超越時(shí)間、彰顯生命精神。畫(huà)中石和假山對(duì)巧拙的超越可見(jiàn)生命的獨(dú)立，從云、樹(shù)、人的石化和石的云化、樹(shù)化可見(jiàn)時(shí)間的永恒和流逝，從人物與山石的親近可見(jiàn)生命與時(shí)間照面下的真性。

關(guān)鍵詞：晚明；人物畫(huà)；假山石；石化；生命真性

基金項(xiàng)目：本文系2023年浙江省教育廳專業(yè)學(xué)位培養(yǎng)模式改革專項(xiàng)課題（Y202354023）階段性研究成果。

晚明時(shí)期的繪畫(huà)整體變得沉郁荒冷，人物畫(huà)風(fēng)追求復(fù)古奇駭。高居翰根據(jù)俞劍華《畫(huà)論類編》中人物畫(huà)論出現(xiàn)的年代和數(shù)量判斷，晚明為人物畫(huà)復(fù)興的關(guān)鍵時(shí)期[1]271。陳洪綬、崔子忠、丁云鵬、吳彬四人畫(huà)風(fēng)古怪，臺(tái)北故宮博物院曾將他們并稱為晚明“變形主義”畫(huà)家。這一特質(zhì)不僅體現(xiàn)在主體人物的形神描繪上，也充分表現(xiàn)在畫(huà)作的配景，尤其是畫(huà)家甚愛(ài)使用的石頭和假山配景上。

古代人物畫(huà)中常見(jiàn)以山林或園池為人物所處環(huán)境，周遭以山巖、假山、置石、石家具來(lái)造景，它們可以是純粹的室外造景，也可以是頗有深意的說(shuō)主題者，而后者在素以“怪”稱的晚明人物畫(huà)作中大量出現(xiàn)。晚明人物畫(huà)中的假山石形態(tài)和風(fēng)格逐漸走向奇幻怪詭，無(wú)論是寥寥幾點(diǎn)小石，還是滿卷千巖萬(wàn)壑，畫(huà)家都能使整幅畫(huà)宛然“石化”的世界，可見(jiàn)其立意絕俗，大家筆下難見(jiàn)一處閑筆。……