晚清的科幻翻譯出版

一、第一部科幻譯作

晚清到民國這段時間，是中國從封建制度向現代國家制度的過渡期。正是在那樣那動蕩的時局下，科幻小說被譯介到中國。

那么，哪部作品才是我國第一部科幻譯作呢？

比較普遍的一種觀點認為，此榮耀當歸1900年經世文社刊行、薛紹徽（1866--1911）和陳壽彭（1855--？）合譯的法國著名科幻作家房朱力士①（現譯儒勒·凡爾納）的代表作《八十日環游記》（現譯《八十天環游地球》）。薛紹徽是晚清著名的詩人、翻譯家，曾參與創辦我國第一所自辦女校，14歲即因冒充兄長參加詩賽名動榕城②，而陳壽彭是我國近代著名外交家、翻譯家陳季同之弟，精通英語、拉丁語，亦有《新譯中國江海險要圖志》等多部譯著留世。

《八十日環游記》首版只標“薛紹徽著”，再版時署名才改為“逸如口譯，秀玉筆述”。秀玉是薛紹徽的字，逸如則是她丈夫陳壽彭的字。此書1906年由小說林社再版時，譯者進一步明確為“陳逸如、薛紹徽譯”，因此這本書實際應為他們夫婦共同完成。

陳壽彭在為《八十日環游記》撰寫的序言中講述了夫妻二人翻譯此書的緣起，說他帶秀玉旅行途中，看到秀玉見什么都覺新奇，便跟她細細講起他所讀過的法人房朱力士的這本書，并介紹說該書由英人桃爾、鄧浮士英譯，盛贊其廣納地理、人文、科學知識，遠非尋常小說可比。秀玉為之吸引，提筆一一記之，于是就有了這本書。

順便提一句，薛紹徽近年在翻譯學界引發關注，她可能是我國最早的女翻譯家。因她精通詩文又嚴謹認真，《八十日環游記》的譯文可稱信而雅的典范。

陳壽彭曾游學日本、歐洲，見識自遠非常人可比。凡爾納被譽為科幻小說之父，他作品中的新知與幻想，以及自由冒險之精神，正是那個時代國人所缺乏的，因此《八十日環游記》中譯本的出版可以說是時代需求的一種映射。

關于我國第一部科幻譯作的桂冠，還有一種觀點認為當屬1891年英國傳教士李提摩太翻譯的愛德華·貝拉米的《回頭看紀略》（現譯《回顧：公元2000--1997》）。這部小說最初連載于《萬國公報》第三十五號（1891年12月）至第三十九號（1892年4月），未標注譯者名。1898年改書名《百年一覺》，標“李提摩太譯”，由上海廣學會出版單行本。這個廣學會原為上海同文書會，來自英國的傳教士李提摩太是總干事。據說梁啟超也曾在廣學會任職。《回頭看紀略》是社會烏托邦小說，更被很多學者視為“采用虛構框架的一部偉大經濟學論著”。是否認可它為我國第一部科幻譯作，就取決于你如何定義科幻小說了。

《回頭看紀略》原版小說出版于1888年，在英美暢銷百萬冊。三年后即有中譯本，也可看出這部書的流行程度和影響力。李提摩太的譯本實際上只是個縮譯本，舍棄了很多內容。1905年，中國商務印書館重譯此書全本，更名為《回頭看》，列入著名的“說部叢書”出版，并數次再版。只是奇怪的是該書版權頁標注的原著者是“美國威士”，不知何故。

• 凡爾納熱

顯而易見，儒勒·凡爾納在晚清即深受國人喜愛。《八十日環游記》出版后不久，就有三位非常有名的人物開始翻譯他的小說，并于1903年同年出版。

其一是天笑生，所譯作品為《鐵世界》（標原著者為“法國迦爾威尼”，文明書局，現譯《印度貴婦的五億法郎》）。天笑生即是大名鼎鼎的包天笑（1876--1973），為晚清著名報人、編輯家、小說家和翻譯家，一生翻譯的長、短篇小說多達80余部，其中科幻遠不止《鐵世界》這一部。

《鐵世界》正文前有《譯者贅言》，稱這部《鐵世界》由日人森田思軒譯本轉譯而來，在高度評價科幻小說的同時，更列舉科幻小說的種種神奇預言，“科學小說者，文明世界之先導也。世有不喜科學書而未有不喜科學小說者。則其輸入文明思想最為敏捷，且其種因獲果。先有氏所著之《海底兩萬里》，而今日英國學士有海底潛行船之制矣；先有氏所著之《空中飛行艇》，而巴黎學士有駕空中飛船而橫渡大西洋者矣；即如本書所載毒瓦斯炮彈，而明年英國陸軍省有買美人之毒彈者矣……凡斯種種不勝枚舉。嗚乎，我讀迦爾威尼之科學小說，我覺九萬里之大圜小，我恨二十世紀之進步遲。”今日讀這段文字，仍可感受到科幻小說給譯者帶來的強烈震撼。

天笑生這段議論中提到兩部科幻小說，其中《海底兩萬里》也是凡爾納的作品。這部凡爾納的代表作在1902年就有了中文版（刊于《新小說》第1號，標“英國蕭魯士原著，南海盧藉東譯意、東越紅溪生潤文”），系由日譯本轉譯。法國凡爾納成了英國蕭魯士正是轉譯造成的訛誤。《新小說》只刊出了《海底兩萬里》的前21章，并未刊完。

其二是飲冰子和披發生，合譯作品為《十五小豪杰》（標原著者“法國焦士威爾奴”，廣智書局，1903，現譯《兩年的假期》），飲冰子就是中國近代思想家、戊戌變法領袖之一的梁啟超，他是中國近代維新派代表人物，同時也是一位翻譯家。在《十五小豪杰》之前，即有譯作《佳人奇遇記》廣為流傳。而披發生則是梁啟超的嫡傳弟子，康門十三太保之一。披發生的譯著包括冒險小說《離魂病》等。

自有譯事起，譯法便是一個容易引發爭論的問題。梁啟超與嚴復之間就爆發爭論，且影響深遠。而正是這部譯作，成為后人所指那種過于脫離原文的所謂“豪杰譯”的源頭，與薛、陳之譯法大為不同，乃意譯流派之極端。

其實梁啟超對這篇譯文是頗為得意的，他在該譯作第一章譯后記中說：“今吾此譯，又純以中國說部體段代之，然自信不負森田。果爾，則此編雖令焦士威爾奴復讀之，當不謂其唐突西子耶。”這里所說的“森田”，即是此作和《鐵世界》共同的日文譯者森田思軒；“焦士威爾奴”即為儒勒·凡爾納。

該書標“少年中國之少年重譯”，少年中國之少年屬梁啟超自稱。筆名中疊用“少年”，可見梁氏對國家未來期望之重。這里的“重譯”不是指之前已有中譯、此為二次翻譯，應該是指根據日文翻譯之意。

《十五小豪杰》在出版單行本之前，曾在《新民叢報》1902年第2號至1903年第24號連載，標“法國焦士威爾奴著，少年中國之少年重譯”，所獲評價甚高。

《十五小豪杰》的梁譯本實際上還出了一版線裝本，但筆者手上的這本未見版權頁，詢友人藏本，亦未見版權頁，故不確定其出版時間在廣智書局版之前還是之后。

其三是周樹人，所譯之作為《月界旅行》（現譯《從地球到月球》），同樣是經由日譯本轉譯。這本書的版權頁并未標注譯者名，僅籠統標注為中國教育普及社譯，可能是因為當時22歲的周樹人還沒有后來魯迅那么大的名氣。但年輕的周樹人為這部譯作撰寫的《月界旅行辯言》，后來卻成為科幻理論史上非常重要的一篇文章，其文不僅盛贊科幻小說，一句“導中國人群以進行，必自科學小說始”更是振聾發聵。應該說，科幻小說一度被周樹人視為改良國民思想的重要工具。前兩年和業界諸友談及魯迅對待科幻小說的態度，有人提出一個頗耐人尋味的問題：魯迅早年譯有不止一部科幻小說，為什么后來卻不提科幻了呢？撰寫這篇文章的時侯，這個問題還不時冒出來。我想讀者諸君一定也很想知道答案。

有趣的是，《月界旅行》的版權頁將原著者儒勒·凡爾納標注為“美國培倫”，也是轉譯導致的錯誤。

《鐵世界》《十五小豪杰》《月界旅行》都是通過日譯本轉譯的，這并非偶然。當時中國，精通外語的人并不多。哪些作品被譯成中文，與譯者掌握的語種密切相關。日本是晚清維新學習的榜樣，是中國留學生的主要聚集地，所以很多翻譯作品都經由日譯本轉譯，這也是當時中日兩國國勢興衰的一個側影。

民國之前譯介的凡爾納作品，除前文提及的多部外，代表性的還有《無名之英雄》《秘密使者》《秘密海島》《地底旅行》等。

《無名之英雄》于1904年由小說林社分上中下三冊出版，標“法國迦爾威尼原著”，譯文亦出自天笑生之手，后數次再版；《秘密使者》同樣在1904年由小說林社出版，標“法國迦爾威尼原著”，譯者同樣是天笑生，可見天笑生之高產和對凡爾納的喜愛。1904年商務印書館也出版了一部凡爾納的小說——《環游月球》，標“法國焦奴士威爾士著”。此書的內容實際包含了《從地球到月球》及其續書《環繞月球》，譯者不明，也是多次再版。1905年小說林社又出版了《秘密海島》，標“法國焦士威奴著，奚若譯”。1903年周樹人在《浙江潮》雜志刊出《地底旅行》，1960年又由啟新書局出版單行本，標“威男著，之江索士譯”……晚清凡爾納小說中譯本遠不止這些，凡爾納的熱度由此可見一斑。

• 押川春浪

日本成為科幻小說譯介中轉站也帶動了日本科幻的中譯，晚清譯介最多的作家當數押川春浪。

押川春浪（1876--1914）是日本的通俗小說家，本名押川方義，畢業于東京專業學校（現早稻田大學），就讀期間就發表科幻冒險小說《海底軍艦》，曾擔任《冒險世界》雜志主筆，創辦《武俠世界》雜志，發表大量冒險小說，在當時日本擁有大量讀者。據學者陳平原在《二十世紀中國小說史》中的統計，1896--1916年中譯本數量最多的作家排名中，押川春浪位列第五位（排在他前面的依次是柯南·道爾、哈葛德、凡爾納和大仲馬）。

1903年，明權社出版了押川春浪科幻小說的第一個中譯本。這部名為《空中飛艇》的作品的譯者為海天獨嘯子，生平不詳，不僅翻譯科幻小說，還是晚清著名科幻小說《女媧石》的作者。談及為何譯介科幻小說，他在書首的“弁言”中這樣寫道：“我國今日輸入西歐之學潮，新書新籍翻譯印刷者汗牛充棟，茍欲其事半功倍、全國普及乎？請自科學小說始。”

1904年，群學社出版了押川春浪的另一部科幻小說《千年后之世界》。這部描寫遠未來災難的作品，譯者又是多產譯家天笑生。

緊接著，我國科幻史上的又一個重要人物徐念慈出場。他在1904年至1905年用“東海覺我”的筆名譯出了押川春浪的代表作《新舞臺》。徐念慈（1875--1908），原名蒸乂，通英文、日文，為晚清著名翻譯家，曾擔任晚清四大小說名刊《小說林》的編輯，翻譯的科幻小說除《千年后之世界》，還有《黑行星》《新法螺》等。值得一提的是，他還創作有科幻小說《新法螺先生譚》。

1906年，商務印書館“說部叢書”出版了押川春浪的《秘密電光艇》，這也是押川春浪的科幻代表作，后于1913年再版。

押川春浪生命雖然短暫，卻頗為多產，科幻只是他小說創作的一部分，他的創作主要集中在冒險小說上，所以晚清對他小說的譯介自然也不限于科幻。在民國之前的十年間，押川春浪的非科幻小說在中國出版得更多，包括《銀山女王》（黃摩西譯，小說林社，1905）、《大魔窟》（吳弱男譯，小說林社，1906）等。除了單行本，當時的雜志上也經常可以見到押川春浪的小說。

可以說，正是這些譯介，催發了中國原創科幻最初的萌芽。

①本文中房朱力士、迦爾威尼、焦士威爾奴、焦奴士威爾士、焦士威奴等譯名均指儒勒·凡爾納，譯名不統一是當時的普遍情況。

②福建省福州市。