解析頂層設(shè)計(jì)模式對(duì)民族樂(lè)器改良的影響

一、與樂(lè)器改良結(jié)緣

1988年秋天的某一天（具體日期記不清了），黃翔鵬先生把我叫到他辦公室，說(shuō)“這兩年我一直擔(dān)任文化部樂(lè)器改良評(píng)審委員的工作，這個(gè)工作需要對(duì)樂(lè)器聲學(xué)有一定了解，你剛從‘南大’（南京大學(xué)）學(xué)完音樂(lè)聲學(xué)，比我更適合做這件事，希望你能來(lái)接替我”。當(dāng)時(shí)，我正在中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所搞聲學(xué)實(shí)驗(yàn)室的重建（也是黃先生交給的剛性任務(wù)），每天帶兩位木工師傅按設(shè)計(jì)圖紙進(jìn)行裝修，同時(shí)測(cè)試進(jìn)口的聲學(xué)測(cè)量設(shè)備。對(duì)黃先生交代的新任務(wù)，我想這正是測(cè)試實(shí)驗(yàn)室性能的好機(jī)會(huì)，就滿口答應(yīng)下來(lái)。沒(méi)承想就此與“樂(lè)改”工作結(jié)下了不解之緣。在重建后的實(shí)驗(yàn)室（后成為文化部改良樂(lè)器檢測(cè)指定實(shí)驗(yàn)室），在1989—2004 年間就檢測(cè)了兩百余件樂(lè)器。其后在中央音樂(lè)學(xué)院和中國(guó)音樂(lè)學(xué)院工作期間，我曾先后主持了3 項(xiàng)與民族樂(lè)器相關(guān)的科研項(xiàng)目，在由中國(guó)音樂(lè)學(xué)院組織召開(kāi)的歷屆全國(guó)樂(lè)器學(xué)研討會(huì)上，也都設(shè)有“樂(lè)改”主題。

二、“樂(lè)改”頂層設(shè)計(jì)的發(fā)端

人類樂(lè)器的改良應(yīng)該是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，但有時(shí)隨著社會(huì)時(shí)局發(fā)生重大變化，也會(huì)導(dǎo)致改良曲線陡然升高的情形。譬如興起于18世紀(jì)中葉的工業(yè)革命，就催生出了諸如現(xiàn)代鋼琴、完整的提琴家族、加鍵木管和銅管等自由轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)器，最終迎來(lái)了一個(gè)輝煌的交響樂(lè)時(shí)代。類似的情況也出現(xiàn)在20世紀(jì)的中國(guó)，自1954開(kāi)始，一股民族樂(lè)器改良的熱潮開(kāi)始刷新中國(guó)民族音樂(lè)的生態(tài)， 很多演奏家、指揮家和作曲家投身到“樂(lè)改”之中，改良成果與日俱增。據(jù)筆者粗略統(tǒng)計(jì)，在1954—2024這70年間，至少有三百余種民族樂(lè)器得到了不同程度的改良。某種程度上講，今天我們演奏者手中的每件民族樂(lè)器，都或多或少經(jīng)過(guò)了那個(gè)時(shí)代改良的洗禮。

為何延綿了數(shù)千年的古老中華樂(lè)器文化突然在70年前打開(kāi)了改良加速器？ 打開(kāi)加速器開(kāi)關(guān)又在哪里？ 70年后的研究告訴我們，這股加速力量的初始動(dòng)力源自1954年的“全國(guó)第一次樂(lè)器改良座談會(huì)”，而打開(kāi)加速器開(kāi)關(guān)的關(guān)鍵人物就是會(huì)議的核心組織者李元慶先生。他當(dāng)時(shí)在中央音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)研究所（就是我曾經(jīng)工作的中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所的前身）任副所長(zhǎng)，同時(shí)兼任樂(lè)器改良小組組長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)研究所匯集了國(guó)內(nèi)一些頂尖的研究學(xué)者，如樂(lè)律學(xué)家繆天瑞、音樂(lè)史學(xué)家楊蔭瀏等。這些學(xué)者從四面八方匯集在一起，最大的愿望就是利用自己的學(xué)識(shí)推動(dòng)民族音樂(lè)向前發(fā)展。身為這個(gè)群體中的一員，精通西洋樂(lè)器法的李元慶還有一個(gè)更具體的目標(biāo)，就是通過(guò)樂(lè)器改良來(lái)提升整體民族音樂(lè)的創(chuàng)作和演奏水平。

“頂層設(shè)計(jì)”在不同領(lǐng)域有不同的解釋和應(yīng)用，一般指從最高層次或整體角度出發(fā)，對(duì)某一項(xiàng)目或政策進(jìn)行全面、系統(tǒng)的規(guī)劃和設(shè)計(jì)。具體到“樂(lè)改”領(lǐng)域，我對(duì)它的界定就是：“從提升民族音樂(lè)整體水平角度出發(fā)，對(duì)樂(lè)器的發(fā)聲特性、演奏性能、音樂(lè)表現(xiàn)力以及外觀造型和制作工藝等做出政策性的規(guī)劃和系統(tǒng)性設(shè)計(jì)。”

1954年無(wú)疑成為中國(guó)“樂(lè)改”頂層設(shè)計(jì)的元年，其標(biāo)志就是李元慶在《人民音樂(lè)》上發(fā)文提出了未來(lái)“樂(lè)改”工作的四個(gè)重點(diǎn)：

1.律制，盡可能采用十二平均律以適應(yīng)民族樂(lè)隊(duì)合奏的需求。

2.音域，采用合理手段擴(kuò)大音域，包括增加琴弦或?qū)⑼悩?lè)器擴(kuò)展為高、中、低音組。

3.音量，著力解決樂(lè)器之間音響不平衡的問(wèn)題。

4.標(biāo)準(zhǔn)化，首先解決標(biāo)準(zhǔn)音高，還要建立樂(lè)器檢定制度。

他的頂層設(shè)計(jì)方案在同年10 月召開(kāi)的“全國(guó)第一次樂(lè)器改良座談會(huì)”上得到了積極響應(yīng)。他在會(huì)后發(fā)表文章寫(xiě)道：“座談會(huì)介紹和試奏了七十余種改革樂(lè)器，（包括成品和設(shè)計(jì)圖），交流了經(jīng)驗(yàn)，熱烈地討論了樂(lè)器改革應(yīng)該遵循的原則，并就今后如何組織和推動(dòng)樂(lè)器改革工作提出了積極建議。這是一個(gè)從未舉行過(guò)的集會(huì)，它有力地鼓舞了從事樂(lè)器改革工作的同志，使我們確信樂(lè)器改革工作將在國(guó)家的關(guān)懷鼓舞和指引下獲得更進(jìn)一步的成就。”

今天看來(lái)，元慶先生提出上述具有戰(zhàn)略意義的觀點(diǎn)，絕非依仗其行政職務(wù)（時(shí)任中國(guó)音協(xié)民族音樂(lè)委員會(huì)副主任）， 而是基于他對(duì)中外世界樂(lè)器的深入了解：他不僅熟知?dú)W洲樂(lè)器[曾翻譯出版過(guò)英國(guó)音樂(lè)理論家兼作曲家普勞特（E.Prout） 的《樂(lè)器法》]，懂得樂(lè)器聲學(xué)（發(fā)表過(guò)《各種樂(lè)器為什么因?yàn)樘鞖饫錈岫l(fā)生高低的變化？ 如何彌補(bǔ)這種缺陷？ 》），也對(duì)民族樂(lè)器深有研究，曾根據(jù)對(duì)河北吹歌所做的調(diào)查撰寫(xiě)了論文《管子研究》，更曾率民樂(lè)團(tuán)在東歐各國(guó)巡回演出，與當(dāng)?shù)孛褡鍢?lè)器演奏者溝通交流。以這樣的知識(shí)結(jié)構(gòu)來(lái)審視民族樂(lè)器中存在的問(wèn)題，自然能夠提出具有全局觀的改良方略。

史書(shū)上關(guān)于“黃帝令伶?zhèn)愔坡伞钡挠涊d或許是華夏音樂(lè)中最早的頂層設(shè)計(jì)，但也僅僅是一道命令而已。以李元慶為首的一代“樂(lè)改”先賢，卻是用他們的真知灼見(jiàn)塑造出今日民族器樂(lè)的全新格局：十二平均律已經(jīng)成為今日“民樂(lè)”演出的基準(zhǔn)律制；民族管弦樂(lè)隊(duì)音域已經(jīng)得到有效擴(kuò)展；不同樂(lè)器聲部的音量平衡得到了初步解決；常用民族樂(lè)器的規(guī)格制式已全部有了部頒標(biāo)準(zhǔn)。

三、演出團(tuán)體頂層設(shè)計(jì)模式

頂層設(shè)計(jì)能否達(dá)到預(yù)期效果，一方面要看設(shè)計(jì)本身的完備性，同時(shí)也依賴方案的可行性和實(shí)施者的創(chuàng)造性。如同一部好的電影腳本，只有在富于想象力的導(dǎo)演和演員手中才能演繹為經(jīng)典。如果說(shuō)發(fā)端于研究所的頂層設(shè)計(jì)更多屬于理論層面，那么在一些演出團(tuán)體內(nèi)部，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)更具實(shí)踐性和創(chuàng)造性的頂層設(shè)計(jì)，其特點(diǎn)是設(shè)計(jì)者與實(shí)施者之間保持密切互動(dòng)，設(shè)計(jì)方案能夠即時(shí)呈現(xiàn)，從而大幅提升“樂(lè)改”效率。在這方面，20 世紀(jì)50 年代的中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)和濟(jì)南前衛(wèi)軍區(qū)歌舞團(tuán)民族樂(lè)隊(duì)（歸屬原濟(jì)南軍區(qū)）是當(dāng)之無(wú)愧的代表。

作為“樂(lè)改”頂層設(shè)計(jì)者的彭修文和張式業(yè)均為各團(tuán)指揮兼作曲，他們不僅全力支持并鼓勵(lì)“樂(lè)改”工作，還成立了專門(mén)“樂(lè)改”機(jī)構(gòu)，從而涌現(xiàn)出了一批像楊競(jìng)明（創(chuàng)制401揚(yáng)琴）、胡天泉（改良笙）、王惠然（改良柳琴）等一批演奏、樂(lè)改雙料名家。而張式業(yè)本人還親自參與了嗩吶、笙、柳琴、四弦胡琴樂(lè)器的改良，他本人改良的低音鍵盤(pán)笙迅速填補(bǔ)了民族管弦樂(lè)隊(duì)中聲部的空白，沿用至今。

與研究所模式相比， 演出團(tuán)體的頂層設(shè)計(jì)對(duì)“樂(lè)改”工作的推動(dòng)更直接，見(jiàn)效更快，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作和演出水平的提升度更高，對(duì)其他演出團(tuán)體和社會(huì)普及的影響力也最強(qiáng)。與此同時(shí)，我們也要注意這種以滿足本團(tuán)樂(lè)隊(duì)演出效果為目標(biāo)的“樂(lè)改”設(shè)計(jì)還存在一定局限性：一些改良樂(lè)器僅適合本單位使用，缺乏普適性，改良的范圍相對(duì)比較窄，極少涉及少數(shù)民族樂(lè)器。這些缺憾，后期在少數(shù)民族地區(qū)演出團(tuán)體和音樂(lè)院校的“樂(lè)改”中得到了一定程度的彌補(bǔ)。

四、政府部門(mén)的頂層設(shè)計(jì)模式

毫無(wú)疑問(wèn)，來(lái)自政府部門(mén)的支持也具有頂層設(shè)計(jì)的屬性。1954年的“全國(guó)第一次樂(lè)改座談會(huì)”，時(shí)任文化部副部長(zhǎng)的丁西林就親自到會(huì)發(fā)言， 指出“改革樂(lè)器必須結(jié)合演出和創(chuàng)作的需要， 保存和發(fā)揚(yáng)民族的特點(diǎn)，接受蘇聯(lián)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)實(shí)際的制造和試奏來(lái)改進(jìn)我們的民族樂(lè)器”。我認(rèn)為，對(duì)“樂(lè)改”工作支持最具實(shí)質(zhì)意義的，就是政府部門(mén)專為“樂(lè)改”成果設(shè)立的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制。譬如，文化部自1980年起就對(duì)包括樂(lè)器在內(nèi)的文化科技成果實(shí)行獎(jiǎng)勵(lì)制度，每?jī)赡暝u(píng)獎(jiǎng)1次。1988年后則改為每年都評(píng)審。據(jù)相關(guān)資料，僅在1983—1998年間，就有36項(xiàng)“樂(lè)改”項(xiàng)目獲得了三等以上的（含）獎(jiǎng)項(xiàng)，還有更多成果獲得了優(yōu)秀（鼓勵(lì)）獎(jiǎng)。對(duì)于那些長(zhǎng)年默默無(wú)聞地與鋸、刨和膠水打交道的“樂(lè)改”人來(lái)說(shuō)，這種鼓勵(lì)無(wú)異于電影界的“奧斯卡”。

文化部還對(duì)一些帶有攻關(guān)性的“樂(lè)改”課題給予特殊支持。例如，針對(duì)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)一直關(guān)注的民族管弦樂(lè)隊(duì)低音拉弦聲部的民族化問(wèn)題，文化部曾先后于1994年和2013年指定中央音樂(lè)學(xué)院提琴制作中心和中國(guó)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)科技系進(jìn)行專項(xiàng)研究，以期獲得突破性進(jìn)展。

綜前所述， 我們能夠清晰看出70年來(lái)由研究機(jī)構(gòu)、演出團(tuán)體和政府部門(mén)三方共同搭建的一個(gè)“樂(lè)改” 頂層設(shè)計(jì)架構(gòu)： 研究機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)整體戰(zhàn)略謀劃，演出團(tuán)體負(fù)責(zé)在音樂(lè)實(shí)踐層面具體落實(shí)，政府部門(mén)從政策角度給予物質(zhì)扶持和精神獎(jiǎng)勵(lì)。正是這種完善的三角形結(jié)構(gòu)確保了我國(guó)民族樂(lè)器改良工作得以高效、有序地開(kāi)展。

五、如何看待失去頂層設(shè)計(jì)的“后樂(lè)改時(shí)代”

進(jìn)入21世紀(jì)， 隨著國(guó)家事業(yè)單位體制和機(jī)制的轉(zhuǎn)變，作為“樂(lè)改”排頭兵的各類研究機(jī)構(gòu)和演出團(tuán)體中，專事“樂(lè)改”的人員編制在逐漸萎縮，以“樂(lè)改”為主題的會(huì)議信息越來(lái)越少，曾經(jīng)給“樂(lè)改”人帶來(lái)巨大精神鼓勵(lì)的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制也已成昨日黃花。如果把1954 年的全國(guó)“樂(lè)改”座談會(huì)看作奏鳴曲的呈示部，改良的主題經(jīng)過(guò)數(shù)十年的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)和對(duì)比擴(kuò)展，似乎已經(jīng)進(jìn)入了再現(xiàn)和尾聲的階段。很多“樂(lè)改”人在發(fā)問(wèn)：失去了來(lái)自頂層設(shè)計(jì)的動(dòng)力，“樂(lè)改”事業(yè)是不是要偃旗息鼓了？

我的看法是：肯定不會(huì)。首先，雖然來(lái)自政府機(jī)構(gòu)層面的頂層設(shè)計(jì)不復(fù)存在，但來(lái)自消費(fèi)市場(chǎng)的利益需求依然會(huì)對(duì)樂(lè)器制造者產(chǎn)生改良的動(dòng)力，只不過(guò)改良的著眼點(diǎn)已不再是單純?yōu)榱搜葑嘈阅芎吐曇糍|(zhì)量，而是還要考慮如何提升樂(lè)器的性價(jià)比以獲得更多消費(fèi)者的青睞。為此，國(guó)內(nèi)規(guī)模較大的樂(lè)器公司都在建立自己的樂(lè)器改良或樂(lè)器聲學(xué)實(shí)驗(yàn)室，并吸收業(yè)內(nèi)外科研人員（不少就是從前的“樂(lè)改”專家）加入其中。這種跡象表明，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)的環(huán)境中， 人們?nèi)匀荒軌蛘业教娲攲釉O(shè)計(jì)的樂(lè)改模式。其次，從專業(yè)演奏者的角度看，我們的民族樂(lè)器，無(wú)論演奏性能還是聲音質(zhì)量，都還有很大的提升空間，尤其就木管聲部而言，大部分已經(jīng)改良過(guò)的樂(lè)器都還沒(méi)達(dá)到令作曲、指揮和專業(yè)音樂(lè)觀眾滿意的水平。最后，新技術(shù)、新材料、新的演出形式和新的受眾審美， 也會(huì)給民族樂(lè)器帶來(lái)新的改良需求，唯有快速適應(yīng)這些需求才能在樂(lè)器市場(chǎng)立于不敗之地。

在現(xiàn)代樂(lè)器工業(yè)時(shí)代，樂(lè)器改良的動(dòng)力必然會(huì)由傳統(tǒng)的頂層設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)橐允袌?chǎng)為主導(dǎo)的模式。類似1954 年的全國(guó)“樂(lè)改”座談會(huì)或許成為令人懷念的歷史，對(duì)此我們無(wú)需傷感，相反，我們應(yīng)該為民族樂(lè)器改良進(jìn)入到一個(gè)新時(shí)代而欣喜。

六、兩個(gè)與民族管弦樂(lè)隊(duì)發(fā)展有關(guān)的觀點(diǎn)

（一）關(guān)于民族低音拉弦樂(lè)器

為了解決在民族樂(lè)隊(duì)中使用具有中國(guó)風(fēng)格的低音樂(lè)器，我國(guó)“樂(lè)改”人和政府相關(guān)部門(mén)可謂煞費(fèi)苦心。據(jù)“樂(lè)改”專家豐元?jiǎng)P先生詳細(xì)統(tǒng)計(jì)，從1949年到2019年的70年里，問(wèn)世的民族低音拉弦樂(lè)器多達(dá)96種， 但至今沒(méi)有在演出團(tuán)體達(dá)成共識(shí)，這或許也是“樂(lè)改”頂層設(shè)計(jì)以來(lái)唯一沒(méi)有最后結(jié)果的案例。

從1988年開(kāi)始， 我就開(kāi)始與多種民族低音拉弦樂(lè)器打交道。2013年，受文化部教科司委托，由中國(guó)音樂(lè)學(xué)院牽頭，會(huì)同四川音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)樂(lè)器協(xié)會(huì)等5家單位共同成立了“民族低音拉弦樂(lè)器改良”課題組。作為主持人，我主要負(fù)責(zé)總目標(biāo)和研究方法的制定。匯總過(guò)往的低音拉弦樂(lè)器特點(diǎn)后，我把項(xiàng)目的總目標(biāo)定為“通過(guò)對(duì)各類低音拉弦樂(lè)器演奏性能與民族管弦樂(lè)隊(duì)整體音響融合度的聲學(xué)分析，找出既有改良低音拉弦樂(lè)器的問(wèn)題”（摘自項(xiàng)目申報(bào)書(shū)）。之所以把重心放在找問(wèn)題上而不是評(píng)出最佳產(chǎn)品，主要還是基于對(duì)當(dāng)年李元慶先生頂層設(shè)計(jì)模式的理解：只有找到問(wèn)題關(guān)鍵所在，才能做出好的規(guī)劃。目前，民族低音拉弦樂(lè)器的關(guān)鍵問(wèn)題不是外觀是否具有民族風(fēng)格，而是演奏性能和音樂(lè)表現(xiàn)力這兩個(gè)指標(biāo)尚達(dá)不到演奏員和作曲、指揮家的要求。依我愚見(jiàn)，只要這兩個(gè)問(wèn)題還存在，民族低音拉弦樂(lè)器的研發(fā)就不應(yīng)止步。

此外，在評(píng)價(jià)低音拉弦樂(lè)器音響時(shí)，課題組聘請(qǐng)了來(lái)自作曲、指揮、音樂(lè)學(xué)、演奏和錄音領(lǐng)域的知名專家到音樂(lè)廳演出現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)參評(píng)低音拉弦樂(lè)器在民族管弦樂(lè)隊(duì)中的表現(xiàn)進(jìn)行打分，所用曲目是請(qǐng)沈葉和楊青兩位作曲家為課題測(cè)試量身定制的作品，一部室內(nèi)樂(lè)，一部管弦樂(lè)。作品都特意突出了低音拉弦樂(lè)器的演奏性能和音樂(lè)表現(xiàn)力。

（二）民族管弦樂(lè)隊(duì)的改良方向

最近讀了付曉東教授的關(guān)于民族管弦樂(lè)隊(duì)聲學(xué)特征的論文，文中將民族管弦樂(lè)隊(duì)的整體特征歸納為四個(gè)字：“尖、扁、雜、吵”，我深以為然。這四個(gè)字實(shí)際分屬兩個(gè)范疇：“尖、扁” 屬于音色（Tone'color），“雜、吵”屬于音質(zhì)（Tone'quality）。音色是樂(lè)器的“核”，就像人體的DNA，一旦改變就成了另外一種樂(lè)器（也有可能成“四不像”），因而在“樂(lè)改”工作中，是否完美保留原有的音色是衡量改良成績(jī)的及格線。音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，有高下之分。那么，“在保留音色基礎(chǔ)上努力提升音質(zhì)”就應(yīng)該成為未來(lái)民族樂(lè)器和民族管弦樂(lè)隊(duì)追求的主要方向。由此而言，對(duì)于民族管弦樂(lè)隊(duì)的“尖、扁”，我們應(yīng)該予以保留，對(duì)“雜、吵”，則應(yīng)盡可能消減。

或許有人認(rèn)為“尖、扁”也非好聽(tīng)的音色，其實(shí)這是從文字角度產(chǎn)生的一種誤解。一般彈撥樂(lè)器的高音區(qū)聲音都很“尖”，而雙簧類管樂(lè)器的聲音都很“扁”。正是這種聲音特質(zhì)，才使帶有這種音色的樂(lè)器獨(dú)奏時(shí)能在樂(lè)隊(duì)中能“脫穎而出”，不致被淹沒(méi)。正如楊春林先生在其《中國(guó)民族管弦樂(lè)配器法教程》中所言：“樂(lè)器沒(méi)有不美的音色，但對(duì)于配器者來(lái)說(shuō)，卻有個(gè)合理運(yùn)用的問(wèn)題。”

結(jié)語(yǔ)

始于70年前的頂層設(shè)計(jì)對(duì)中國(guó)民族樂(lè)器改良事業(yè)產(chǎn)生了強(qiáng)大推動(dòng)力， 不僅讓長(zhǎng)期處于零散、隨意狀態(tài)的民間樂(lè)器在短短數(shù)十年間成為民族音樂(lè)的核心載體，還形成了獨(dú)具風(fēng)格的民族交響樂(lè)隊(duì)模式。或許懷舊人士依然喜歡絲弦的音質(zhì)和三五人的雅集演出，但無(wú)論如何，借用常被誤譯的黑格爾“存在即合理”的名言輥輰訛，對(duì)于民族樂(lè)器產(chǎn)業(yè)的宏大規(guī)模以及遍布全國(guó)大、中、小學(xué)的民族管弦樂(lè)隊(duì)陣列，我們還是應(yīng)該對(duì)“樂(lè)改”前輩的洞察力和付出的心血表達(dá)崇高的敬意。

36年前，承蒙黃翔鵬先生的指引進(jìn)入了“樂(lè)改”生態(tài)圈， 但未曾親身參與任何一件改良樂(lè)器的制作，這或許有助于保證文章的客觀性，但更有可能因缺少親身體驗(yàn)而導(dǎo)致內(nèi)容或觀點(diǎn)上的失實(shí)和謬誤，故請(qǐng)所有讀者和知情人不吝賜教和指正。

韓寶強(qiáng) 中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授