傳統壯錦元素首飾產品開發與傳播研究

【摘 要】廣西壯錦作為藝術價值與文化價值兼備的手工藝品也為當今的藝術創作提供了廣闊的發展空間。通過對壯錦的研究并將其應用于首飾設計中，呈現出突出廣西壯族民族特色的首飾產品。既能夠豐富首飾產品的種類，又能夠為廣西壯錦的發展提供新思路，助力廣西壯錦的保護與發展。

【關鍵詞】壯錦元素；首飾設計；創新；開發與傳播

【中圖分類號】TS934.3 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）15—074—03

一、廣西傳統壯錦元素在首飾設計中的應用優勢

壯錦發展歷史悠久，藝術作品豐富生動是廣西民族文化的瑰寶。2006年被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。壯錦通常由棉紗和彩色天鵝絨制成的[1]，因其奪目的色彩與獨特的紋樣廣受海內外消費者的喜愛。壯錦作為廣西最具代表性的民族工藝美術品之一，從藝術價值方面來說，其復雜而精致的圖案構成與新穎而大膽的色彩搭配形成了特有的民族風格，體現了壯族人民的審美情趣以及對生活的美好愿景。從實用價值方面來講，壯錦作為壯族女性傳統服飾中的裝飾元素[2]，并常被用于制作巾被、背包、臺布等，也偶見一些小手工制品與壁掛。從中可見壯錦在壯族人民的日常生活用品中占據著重要的地位。但隨著社會的發展，青年人對于創新性與個性化的需求越來越高。作為壯族人民情感符號的傳統壯錦已無法滿足當代青年人的需求，加之壯錦制作工藝的復雜性導致壯錦的傳承與發展遭遇了一定的阻礙。

首飾作為一種藝術形式和文化符號，融合了色彩造型、制作工藝和材料等多個方面的元素，并逐漸成為大眾日常裝扮中不可缺少的一部分。首飾藝術與廣西傳統壯錦元素的結合能夠擴寬壯錦相關產品的生產范圍，助力壯錦產品能夠緊隨當今時尚潮流與大眾需求，為當代壯錦非物質文化的保護與發展提供新方向。其次，壯錦作為一項優秀的傳統手工藝，其具有藝術性與實用性兼備的特征。這樣的雙重特性展現出壯錦設計性的實踐價值。作為非遺文化產品，壯錦具有“可變通的功用性”。“可變通”說明其本質具有“設計性”“創意性”屬性。“功用性”是其與生俱來的特征，即可以通過加工而成為滿足人們物質和精神雙重生活需求的藝術產品。因此，將壯錦“設計”成與時俱進的“創意性產品”是實現保護與發展壯錦的根本途徑[3]。此外，壯錦元素能夠為首飾設計提供新的創意思路，其獨特的藝術價值與民族風格能夠促使首飾產品的開發擺脫同質化的問題。

廣西傳統壯錦元素在首飾設計的應用，既能夠讓古樸的壯錦元素更加現代化、潮流化，且為首飾產品開發提供新思路；又能夠為壯錦的實用與經濟價值提供新的發展方向，從而為壯錦的保護與發展提供更多的支持。

二、壯錦元素首飾產品的設計思路

以商品為導向的首飾產品的設計開發需遵循美觀性、工藝性與商業性三個前提[4]。因此，壯錦元素首飾產品的開發首先要保證產品造型的美觀度并符合當代消費者的審美需求，與此同時也要確保產品造型符合生產制造的要求，使之能夠投入實際生產中。此外，首飾產品的可佩戴性也是設計開發階段必須要考慮的問題，畢竟能夠符合大眾日常佩戴需求的首飾產品是獲得消費者青睞的基礎之一。

由此可見，首飾產品的設計開發需要在保證以上前提的基礎上具備創新性、流行性與時尚性，這使得一款完善的首飾產品設計開發具有一定的挑戰性的。正因如此也使得現今眾多的首飾產品陷入款式單一化、設計元素形式化與簡單化的問題。而壯錦作為獨具一格的民族藝術其中也包含著濃厚的文化底蘊，其鮮明的藝術特征與文化內涵能夠為首飾產品的開發提供新的思路與發展空間。此外，也可借由壯錦元素的首飾產品讓消費者真正感受到壯錦的藝術魅力與深厚內涵。

壯錦元素首飾產品的設計思路可以通過兩方面進行。一方面是從壯錦的形式上進行深入的藝術處理與加工使之現代化；另一方面從壯錦的內涵中進行發掘使之更加的形象化。

（一）壯錦形式的藝術處理

將壯錦元素運用與首飾設計中，可以通過對壯錦中的元素進行提煉進而進行設計處理。這種提煉可以是針對壯錦中的紋樣進行的，并將提煉出的紋樣進行藝術加工。例如對壯錦中的太陽紋進行提取，之后將提取出的太陽紋元素進行簡化或抽象化的藝術處理，使之成為經過高度提煉且具有現代美感的視覺元素。此后，再將這一視覺元素作為基礎運用在首飾設計中，例如成為首飾款式的基本造型或首飾表面的裝飾紋樣，以此來提升首飾產品的視覺美感。

除了對提取的紋樣進行簡化或抽象以外，也可以使用拆解重組的方式對提取元素進行進一步的藝術加工。以壯錦中的太陽紋為例，將提取出的太陽紋的構成方式進行重新的組合使之在外觀形式上有著較大的改變，但被重構的元素，例如太陽紋中的三角形、矩形等在拆解重組中依舊保持有緊密的關聯性。這樣既能保有太陽紋的本意又能夠產生新穎別致的視覺符號效果，形成富有變化的圖案風格。使得傳統壯錦元素在裝飾構成上體現出多元融合的一面，再將其運用于首飾設計中，與首飾常用的材料，例如黃金、鉑金或各類寶石等相結合，呈現出民族感與時尚感兼備的首飾產品。

最后，壯錦形式的藝術處理還可以將壯錦的色彩中作為主要的出發點。傳統壯錦的色彩運用主要為黑、白、紅、藍、紫和黃[5]。色彩搭配明麗濃重、對比鮮明，但整體和諧統一。因此，壯錦的色彩搭配方法也可以作為壯錦元素首飾設計的出發點，將壯錦獨具風格的色彩方案融入到現代感造型的首飾產品中，例如使用鑲嵌有色寶石或琺瑯工藝等方式將壯錦的色彩展現在首飾中，用獨特的色彩視覺效果向大眾展現壯錦元素的魅力，同時豐富了首飾產品的色彩效果，使其更具有視覺沖擊力。

（二）壯錦內涵的深入發掘

壯錦元素的首飾產品開發也可以從挖掘其文化內涵為起始點。通過壯錦元素首飾產品中體現的文化精神能夠引導消費者關注壯錦文化，從而對壯錦的發展起到促進的作用[6]。壯錦內涵在壯錦元素首飾產品中的體現往往需要借用壯錦紋樣或色彩作為直觀的視覺形象，通過視覺信息引導消費者了解其背后的文化寓意。例如將壯錦紋樣中的鳳鳥紋經過藝術處理運用在婚嫁首飾產品的設計中，以此來表達對于新人的美好祝福，并將首飾作為媒介讓消費者了解到壯族文化中對鳳凰的理解，同時提升了首飾產品的文化價值。

綜上所述，壯錦元素在首飾產品中的設計思路是多方面的，但一件優秀的首飾產品不僅需要考慮美觀性、工藝性與商業性，更要考慮其藝術性與文化性。只有經過多方面研究與考量進行設計的壯錦元素首飾，才能夠平衡藝術性、實用性與文化性，從而產出具有多重意義的壯錦首飾產品。

三、壯錦元素首飾產品的創新融合

現今首飾產品的種類愈發豐富多樣，這與當今首飾消費者多樣化的需求密切相關。因此，壯錦元素在首飾設計中的應用不能單一的依靠藝術手法進行產品的開發，同時也應緊跟潮流嘗試將其與新興的技術或材料等進行融合，為壯錦元素首飾的開發提供新的發展思路。

（一）新技術

隨著科學技術的不斷發展，各領域之間的交流與合作越來越頻繁。作為歷史沉淀深厚的壯錦元素其與新興技術的結合能夠碰撞出意想不到的效果。其次，在首飾設計領域，藝術+科技的勢頭越來越強勁。而大眾對于這些跨界產出的藝術作品通常也抱有較大的好奇心。因此，作為需要考慮市場導向的壯錦元素首飾設計，可以通過新技術進行產品創新以滿足消費者需求。

從外觀上來講，壯錦元素首飾的主要特點在于其中的紋樣或色彩，為了突出首飾產品中的這一元素。可以考慮將新興技術運用與首飾中，從而突出首飾上的壯錦元素。例如可以運用光電技術結合首飾造型，利用光影效果將首飾上的壯錦紋樣展現在佩戴者的身體或服裝上；此外，虛擬技術也是壯錦元素首飾創新中可以結合的新技術形式，尤其在首飾產品的銷售階段可借助虛擬技術對首飾進行佩戴；另一方面，虛擬技術可以打破傳統商業首飾產品的局限性，為首飾產品的形式及可行性提供更廣闊的發展空間，由此可在設計階段將壯錦紋樣進行更為藝術化的處理與加工，并以更加時尚化、個性化的形式進行佩戴。

由此可見，壯錦元素首飾中新技術的增加能夠首飾產品的創新。一方面能夠使壯錦在新技術的助力下迸發出潮流性與現代化。另一方面，借助新技術展示的壯錦元素首飾能夠吸引更多人，尤其使年輕人的注意，從而讓更多的人關注到壯錦文化中來。

（二）新材料

傳統的商業首飾主要以金屬與各類寶石為主，對于壯錦元素首飾來講傳統首飾材料雖然能夠充分展示首飾的質感與價值，但在一定程度上局限了壯錦元素首飾的創意性。而隨著時代的發展，越來越多的首飾產品開始擺脫傳統的理念，轉而對各類新材料進行嘗試，并因此獲得了諸多令人驚艷的首飾產品。

致力于創新的壯錦元素首飾可以通過融合各類新材料的方式來達到目標，例如紡織材料、玻璃、木材、黏土、亞克力等。相對于運用金屬工藝來表現壯錦元素的肌理質感，紡織材料的使用能夠更全面、更直觀的將壯錦的質感表現出來。因此，在壯錦元素的首飾設計中，可以嘗試以金屬材料作為造型框架，并將壯錦面料直接融入其中。不僅能夠更為直觀的強調出首飾中的壯錦元素，同時多樣的首飾材料能夠豐富視覺效果，更可以為佩戴者帶來真實的觸覺體驗，從而更全面的感受到壯錦的魅力。另一方面紡織材料的使用能夠擴寬首飾造型的豐富程度。相較傳統金屬材料來說，紡織面料更容易塑造各類造型，例如層疊、交叉、纏繞、編織等。這為壯錦首飾的創新性提供了助力。

此外，亞克力材料的運用能夠增加現代感，將其融合于壯錦元素的首飾設計中能夠增加產品的流行性。玻璃、陶瓷、黏土等材料也可以融入到壯錦元素的首飾產品中，并為首飾產品帶來不一樣的視覺與觸覺效果。

總之，創新是首飾產品的永恒目標，新技術以及新材料的加入能夠幫助傳統的壯錦元素迸發新的生命力，并使得其首飾產品能夠符合當今消費者的需求，從而達到創新性與商業性兼備的目的。

四、壯錦元素首飾產品的傳播途徑

對于壯錦元素首飾產品的開發最終是以市場為導向的，并借由首飾這一媒介對廣西傳統壯錦進行傳播推廣，讓更多的人關注到壯錦這一優秀的傳統手工藝品，并為壯錦的保護與發展貢獻力量。因此，對壯錦元素首飾產品的關注不能只停留在設計開發階段，而對其傳播方式也需要有一定的考量，才能真正確保借由首飾傳播壯錦文化的目的。

（一）渠道擴展

對壯錦元素首飾產品的推廣需要采取多方式、多渠道的方法，借用時下新興的技術，以及社交網絡平臺進行傳播。借助虛擬技術為消費者提供線上佩戴體驗，發布佩戴效果圖并拍攝產品宣傳片、海報、短視頻等，讓更多的消費者了解、喜愛壯錦首飾，且成為壯錦首飾的宣傳者。

（二）消費者參與

除了渠道宣傳以外，消費者的親身體驗也是壯錦元素首飾有效傳播的途徑之一。因此，可以在實體門店或創意市集等地點舉辦體驗活動，例如首飾DIY制作、首飾設計圖繪制等，讓消費者參與到壯錦元素首飾的設計與制作中，并在這一過程中更加深刻的了解壯錦。

因此，有效的傳播途徑對壯錦元素首飾產品來說至關重要。一方面，需要通過傳播使產品的銷量得以提升獲取經濟利益；另一方面，需要借由壯錦首飾的傳播達到宣傳壯錦、助力壯錦發展的目的。

五、結語

總體來說，將廣西傳統壯錦元素應用于首飾設計中，既能夠使首飾產品的開發兼具藝術性與創新性的同時蘊含深厚的文化底蘊，又能夠為壯錦這一傳統手工藝的保護與發展提供更多的經濟支持。在這以背景下，研究壯錦元素首飾產品的開發、創新與傳播途徑。一方面，讓壯錦元素融入現代潮流中迸發新生機。另一方面，為壯錦的實用與經濟價值發展提供新思路。促進壯錦的傳播，對壯錦的保護與發展具有重要意義。

參考文獻：

[1]韋懿芳.基于廣西壯錦元素的系列化產品設計[J].設計，2023（20）.

[2]韓紅，張玉華.壯錦文化與現代服裝產品開發路徑探析[J].服裝設計師，2023（6）.

[3]吳震.桃花塢木刻年畫文創產品開發與傳播研究[J].美與時代（上），2023（2）.

[4]潘炎.商業首飾設計[M].武漢：中國地質大學出版社，2020.

[5]覃子宸.廣西壯錦的歷史與現代發展研究[J].西部皮革，2021（13）.

[6]張薇.廣西壯錦紋樣在文創產品中的運用研究[D].南寧：南寧師范大學，2023.

★通訊作者：武佳

基金項目：本文系2023年度國家級大學生創新創業項目，項目名稱：壯錦元素與發光首飾的融合創新產品設計（項目編號：202310596004）。

作者簡介：陳渝竹（2003—），女，漢族，重慶永川人，本科在讀，研究方向為首飾設計；通訊作者：武佳（1992—），女，漢族，河北保定人，碩士，講師，研究方向為傳統手工技藝與時尚設計；廖羽（2002—），女，漢族，廣西賓陽人，本科在讀，研究方向為首飾設計；林茵梓（2003—），女，漢族，廣東揭陽人，本科在讀，研究方向為首飾設計；唐庭芳（2004—），女，漢族，廣西全州人，本科在讀，研究方向為首飾設計。