俄賢嶺疊奇

立夏之后，時(shí)序更新，但東方市的城區(qū)和郊野的陽(yáng)光仿佛停滯了，暑氣壓著土地。我坐在開(kāi)著冷氣的車?yán)铮创巴夂鲩W而過(guò)的人行道，揚(yáng)起一些沙塵，陽(yáng)光落到沙塵上，一道犀利的銀色弧線橫貫天空。在更強(qiáng)烈的陽(yáng)光到來(lái)之前，車進(jìn)入了俄賢嶺的山門。

九峰山

俄賢嶺另名俄娘九峰山，沿昌化江中游東北岸蜿蜒，是海南現(xiàn)存面積最大、原生態(tài)保存最為完整的喀斯特地貌原始熱帶雨林。

進(jìn)了山門，俄賢嶺的九座山峰遙遙在望，曲折連綿，在草葉間若隱若現(xiàn)，恍如我們圖騰般的祖先，走過(guò)遠(yuǎn)古大地時(shí)，在自己的腳步之后撒下了一串文字與音符，這些文字和音符與特定的大地連接起來(lái)。

車在鄉(xiāng)間行駛，向東、向南、向東，駛到一個(gè)拐口。拐口處一塊平整的空地，背倚東方廣壩湖，湖上風(fēng)景如宋人畫卷，遠(yuǎn)山近在咫尺，相對(duì)而出，近景的湖面，盛著明亮的光影。此時(shí)尚未近午，陽(yáng)光溫和些，遠(yuǎn)峰是帶狀的縹緲，俄娘九峰山之九峰開(kāi)始顯露一些可愛(ài)處。凡山水風(fēng)光之美，不在于土地尺幅大小，車往前走，人的目光便從大、高、遠(yuǎn)的境界，漸趨小、低、近的精妙細(xì)微。

山有三遠(yuǎn)，因?yàn)榇髲V壩與廣壩湖的調(diào)劑，九峰山高遠(yuǎn)之色漸漸清明，由東北而向西南，山勢(shì)綿延起伏，山巒間坡巖交疊狀如云卷，奇異處在于其間確有流云卷舒。車至“仙龜拜峰”景觀處，陽(yáng)光愈烈，九峰山于煙嵐中露出尖狀鳥喙。這鳥喙類鳳，忽隱忽現(xiàn)，讓我想起柳三變的羈旅詞《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》：

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》是柳永懷念戀人的作品。這里的柳永因思念已近乎癡狂，他日漸消瘦衣帶漸寬。一個(gè)春日的傍晚，微風(fēng)習(xí)習(xí)，詞人佇立于高樓上，憑欄極目遠(yuǎn)眺，想在目之所及內(nèi)看見(jiàn)一些想看的景色。我們無(wú)法知曉當(dāng)時(shí)的柳永想看的是什么，再看天邊，他心里生起了點(diǎn)點(diǎn)春愁，眼里的所見(jiàn)之物，也因之沾上了淡淡的愁緒。此時(shí)煙霧迷蒙，殘陽(yáng)斜照芳草。其實(shí)，此時(shí)殘照里最惹人遐思的，是詞人長(zhǎng)身獨(dú)立的身影。我們無(wú)法明確引起詞人愁緒的人或物象，但他后來(lái)對(duì)酒當(dāng)歌、疏放求醉的方式，讓我們了解了他內(nèi)心因思念而生的愁苦。而詞的最后兩句，對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著極具感染力，它被王國(guó)維稱為“古今之成大事業(yè)大學(xué)問(wèn)者”所必經(jīng)之境界，并最終成為關(guān)于愛(ài)情的千古絕唱。

峰下小山蔥翠，灣為俄賢灣，當(dāng)?shù)厝朔Q灣中小島為蓬萊島，蓬萊島便自有仙龜游弋。而與九峰山遙相呼應(yīng)的是我背倚的一面山坡。山坡上一巨石狀如唐時(shí)大詩(shī)人杜子美，衣袂飄飛于大片樹林間。初秋俄賢嶺的草葉，被碩大而刺眼的陽(yáng)光壓得有些消沉，那些熱帶羽狀復(fù)葉也沒(méi)有更好的抵抗辦法。倘若杜子美先生來(lái)了此地，這些像是死去的干樹枝，也許會(huì)陪著他一起等著春天突然冒出來(lái)的新鮮粗壯的嫩芽。

巨石“杜子美”隔著俄賢灣與九峰山兩兩相望，不下堂筵，坐窮泉壑，而來(lái)來(lái)往往的東方人，卻沒(méi)想起借這巧合給杜陵野老與東方添些羈旅逸事，顯見(jiàn)了他們的務(wù)實(shí)內(nèi)斂。這或許便是俄賢嶺“賢”之所在，山川原是通了人性的。

草木深

這真是一個(gè)陽(yáng)光過(guò)分熱烈的正午。當(dāng)我開(kāi)始踏上俄賢嶺林間的棧道時(shí)，有山泉滴落的聲音從森林深處傳來(lái)，我整個(gè)身體在聽(tīng)到滴水聲時(shí)就像中了魔法一樣，仿佛長(zhǎng)成了優(yōu)雅柔和的青翠枝葉。我在這大自然間拾級(jí)而上，我覺(jué)得林中萬(wàn)物都很親切。蕩漾的微風(fēng)送來(lái)一些飄忽的鳥的歌聲，棧道兩旁的石頭壘成新生溪澗的和聲樂(lè)器，雨水充盈的季節(jié)，溪澗在石頭縫里歌唱。我來(lái)得晚些，八月的東方，雨總是稀罕，一些溪流開(kāi)始變得干涸，陽(yáng)光照射水流過(guò)的印跡，蜿蜒曲折，如飛天的銀色腰帶從山頂翩然飄落。

八月的陽(yáng)光始終在施展它作為調(diào)色板的天賦，它使俄賢嶺看起來(lái)像一座墨綠色的高樹林，一座由樹葉和樹枝形成的富有變身魔法的山。它由無(wú)數(shù)的草木與花枝組合而成，風(fēng)來(lái)得猛些，枝葉搖搖晃晃。

海紅豆的枝葉常常從棧道圍欄的縫隙探過(guò)頭來(lái)，羽狀的復(fù)葉在風(fēng)里微微搖動(dòng)，披針形的花瓣看起來(lái)防衛(wèi)性很強(qiáng)，但我還是忍不住伸手觸了觸。童年時(shí)代，看海紅豆莢果開(kāi)裂的過(guò)程就像在欣賞一次奇妙的藝術(shù)創(chuàng)作，莢果搖晃著，而后一聲脆響，莢果突然爆裂開(kāi)來(lái)，露出紅艷艷的潤(rùn)澤的豆子。它的紅由邊緣向內(nèi)部逐步加深，最里面特別艷紅的部分則呈心形，可謂心心相印。故而認(rèn)識(shí)它的詩(shī)人們，便給它取了更富情感的名字“相思豆”。被賦予“相思”意味的海紅豆，平白地就長(zhǎng)了一副天使的面孔，從莢果裂開(kāi)的門里，伸出一雙圣潔的手，遞出愛(ài)情或者友情的信物。

“紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。”我們的詩(shī)佛王維詠?lái)灱t豆的這首名詩(shī)，隨時(shí)被相愛(ài)的人們提起。鳥有相思鳥，樹有相思樹，豆亦寄托了無(wú)限的情思。相傳古代有個(gè)少婦，因思念出征戰(zhàn)死于邊塞的夫君，朝夕倚于門前樹下慟哭，淚水流干了，眼里流出了血，血淚染紅了樹根，于是就結(jié)出了具有相思意義的紅色小豆子。

豆有相思意。王維的詩(shī)《相思》起句因物起興，語(yǔ)雖單純，卻極富想象，全詩(shī)情調(diào)高雅凝練，情思飽滿奔放，語(yǔ)言樸素?zé)o華，韻律和諧柔美，故而詩(shī)一出便傳唱不衰。此外，唐代絕句名篇經(jīng)樂(lè)工譜曲而廣為流傳者甚多，王維的《相思》就是梨園弟子愛(ài)唱的歌詞之一。

在俄賢嶺，移步可換景，其間草葉、老樹與隨處糾結(jié)的青藤枯藤總會(huì)讓人想起王摩詰，他晚年居于藍(lán)田輞川別墅，畫人物、叢竹、山水等，他以破墨法畫成的名作《輞川圖》，似乎能見(jiàn)得些許俄賢嶺的煙嵐。蘇軾曾說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。”或許由此引申，俄賢嶺的風(fēng)景，是入得詩(shī)佛的詩(shī)畫的。高大的老樹佇立在一塊稍微凸起的土地上，一些樹冠倒垂下來(lái)，大地寂靜，它們也靜止不動(dòng)。它們沒(méi)有血液，它們沒(méi)有神經(jīng)，但它們的漿液凝結(jié)了時(shí)光，它們不聲不響地在這片土地上生存了幾十年甚至上百年，無(wú)論多大的風(fēng)雨，它們都被釘在原地。它們不是獅子也不是蛇，它們沒(méi)有動(dòng)物那樣靈動(dòng)的軀體可以逃走或者進(jìn)攻，它們就這樣默默地堅(jiān)守著。于節(jié)令而言，八月已經(jīng)入秋，在我遇見(jiàn)俄賢嶺第三棵高大的海南梧桐時(shí)，感到空氣和流云都在奇異地鼓脹——那種努力是憋住的、幾欲噴薄而出的快樂(lè)。幾片心形的梧桐葉從枝頭落下。秋在梧桐落葉中，果然是的。落葉渲染了山間的基調(diào)，下午卻有著夜晚的所有寧?kù)o，四周有啁啾聲，也許是畫眉在歌唱。陽(yáng)光透過(guò)梧桐葉，在棧道上投下光線和倒影。幾根長(zhǎng)而粗的藤條穿過(guò)后山的大石扭結(jié)而來(lái)，越過(guò)新近生出的小樹叢，與棧道上的旅人一起仰望更遠(yuǎn)更高的蔚藍(lán)色山嶺。

關(guān)于梧桐，我們從古詩(shī)詞里讀到很多古典的意象，而海南梧桐與古詩(shī)詞里的梧桐是“血緣”上的近親。海南梧桐樹干高大直立、蒼勁挺拔，在開(kāi)花季，枝上一團(tuán)團(tuán)的白黃色小花，風(fēng)微動(dòng)，小花煙霧般飄散于半空中，正如“一葉梧桐如喚客，起來(lái)搔首聽(tīng)秋聲”。宋時(shí)詩(shī)人蘇泂就用這么一片梧桐葉，喚來(lái)了秋聲。

在《詩(shī)經(jīng)》里，梧桐是鳳鳥青睞的棲居之所。“鳳凰鳴矣，于彼高岡；梧桐生矣，于彼朝陽(yáng)。”家有梧桐樹，引得鳳凰來(lái)。俄賢嶺有梧桐樹，自然引來(lái)了它的鳳凰——海南梧桐新飛來(lái)的葉瓣，就落在了俄賢嶺山頂上的洞口。

花梨錄

在俄賢嶺腳下，一家黃花梨山莊，漫山的花梨樹成排而列，波浪般的樹枝，在陽(yáng)光下蕩漾起伏。有風(fēng)來(lái)，枝葉在微微晃動(dòng)，柔軟、翠綠、陰涼，細(xì)碎的陽(yáng)光落到花梨葉上，像小精靈的眼睛一樣閃閃發(fā)亮。

同行的友人與曾經(jīng)的莊主是故友。曾經(jīng)的莊主是外地人，當(dāng)年對(duì)這片土地一見(jiàn)鐘情，便留了下來(lái)，開(kāi)墾土地，種植花梨，在山莊里辟了湖，建了花梨工坊，往來(lái)的旅人可以真切地觸摸花梨的肌理，這是切實(shí)的福氣。如今十多年過(guò)去了，原莊主已年近古稀，這花梨山莊也易了主。但老人舍不得這土地，便一直住著。老人說(shuō)，他已經(jīng)是這莊上的土著居民了。

這是一個(gè)平靜的下午。我們坐在玻璃房里，看玻璃外湖邊的花梨。湖是地球的眼睛，花梨枝是它纖細(xì)的睫毛。我在凝視湖水時(shí)，看到了那些睫毛的顫動(dòng)。空氣里飽含著一種圓滿的寧?kù)o，太陽(yáng)褪去了它的辣和神秘，對(duì)面墻上的時(shí)鐘在柏木槌的撞擊下發(fā)出深沉的旋律。

從前的東方人似乎毫不費(fèi)力就過(guò)了一輩子，農(nóng)耕、捕魚、讀詩(shī)，枕著花木聽(tīng)海潮。花木在灘前川上都有，老了的樹根不知怎么就成了家里的神龕，漸漸地蒙上了灰塵。子孫在休憩時(shí)把灰塵撣了下來(lái)，灰塵在午后的太陽(yáng)里飛舞著。有人在這回憶里聞到了花梨木的香氣，淡而清雅，像記得兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的快樂(lè)，也像茶的氤氳，繚繞著許多的意味。

在許多記載里，都說(shuō)明清家具使用的多是花梨木，事實(shí)上，從唐代開(kāi)始，就有用花梨木制作龍床的傳說(shuō)。傳說(shuō)里花梨木由海南運(yùn)出，須經(jīng)近一年的時(shí)間才能到達(dá)京城，除了皇帝下榻的龍床，他人是不能夠享用的。明清時(shí)期，花梨木似乎更趨近于一個(gè)集萬(wàn)千寵愛(ài)的奇女子，在宮廷和官宦的家中高居正堂。而此時(shí)的海南花梨木，仍舊是皇宮的珍品，除了皇帝，其他無(wú)關(guān)的人萬(wàn)不能睹其芳顏。

花梨木是有新老之分的，大都色彩鮮艷，紋理清晰。新的花梨木據(jù)說(shuō)顏色淺黃，有淺淡的香味，是明清家具的主要材種，但因其色澤紋理粗糙，始終也得不到皇帝的珍愛(ài)，便流落到宮外的官宦家里。老的花梨木，便是極受皇家寵幸的生于海南的海南檀。海南檀木色金黃而溫潤(rùn)，不張揚(yáng)，芯材的顏色另有他樣，多是紅褐色也偶有深褐色，其間的紋路似乎都存有清幽的香氣。海南檀的比重較小，說(shuō)是質(zhì)感極好，底子里其實(shí)是堅(jiān)硬厚實(shí)的，且其紋理從容淡定，如行云流水。奇特的是，木紋中還常有許多木癤，木癤大都平整，沒(méi)有裂縫，紋理卻常現(xiàn)出狐貍頭、老人頭及老人毛發(fā)的形狀，妙趣橫生，這當(dāng)是人們極愛(ài)的所謂的鬼臉了。

幾年前，一個(gè)朋友說(shuō)看過(guò)他老家當(dāng)年一戶有錢人家的花梨木四柱床。這張床應(yīng)是晚明或是清初的作品，它由床罩和床身組成，兩側(cè)面和后面掛檐及床帷子都用四簇云紋攢接，整張床顯得端莊秀麗。正面掛檐鑲著兩塊透雕的板片，刻著傳統(tǒng)的吉祥圖案雙鳳朝陽(yáng)。正面圍子透雕的圖案他看了半天沒(méi)看出是何種動(dòng)物，有一種類似少女的巧笑倩兮。廳里還有花梨木制作的四足香幾和雕著“壽”字的扶手椅。據(jù)說(shuō)這家人在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)就人去房空，有一些遠(yuǎn)房的親戚偶來(lái)打掃灰塵，但后來(lái)那張四柱床還是丟了，沒(méi)有人追究過(guò)它的下落。好在那香幾和扶手椅留了下來(lái)，成了文物，但過(guò)去的總歸是一種不能忘卻的記憶。

因?yàn)楹闷妫髞?lái)我趕了幾百里路去拜訪朋友說(shuō)的那戶花梨人家。繞了幾條山道，村莊就躺在昌化江邊上。一些山，一些水，一些石墻，主人遷居國(guó)外多年，這房子空蕩蕩的，早就沒(méi)了煙火氣。庭院很寬，石墻邊婆娑的椰子樹和杧果樹的枝葉在半空中疊層相接，郁郁蔥蔥的，偶有幾片發(fā)黃的葉子夾雜其中，彰顯了田園的寧?kù)o與瞬間的寂寞。聽(tīng)到說(shuō)話聲，看守庭院的老人從左側(cè)廂房走了出來(lái)。老人熱情地邀請(qǐng)我們一起品嘗他兒子送來(lái)的點(diǎn)心，卻不讓我把任何物品放到花梨木的香幾上。香幾當(dāng)年主要用于置放香爐，幾個(gè)面都用四段弧形大邊攢成圓框，并打槽裝上了面心板。束腰下的牙條浮雕卷草紋，以插肩榫與四彎腿相交。香幾的腿足細(xì)長(zhǎng)，足底翻出云頭。這種細(xì)節(jié)的繁復(fù)，顯現(xiàn)了當(dāng)時(shí)最閑的人的生活態(tài)度，只有他們能領(lǐng)略到其中的妙處。制造這許多種圖案，實(shí)在是需要藝術(shù)和時(shí)間。

我不大能夠想象過(guò)去的世界，譬如那張遺落了的端莊秀麗的床，上面睡著的，一定是個(gè)美麗溫婉的女子吧？可清朝三百年，女人好像是沒(méi)什么時(shí)裝的，都是寬大的衫褲、緊窄妖媚的水紅小襖，據(jù)說(shuō)睡覺(jué)時(shí)也不脫下，生生就讓這美麗的花梨木床冤屈了去。據(jù)說(shuō)當(dāng)年宮廷里的這些花梨床，都取材自海南，而皇帝的龍床，必得由俄賢嶺的黃花梨所制而成。

花梨山莊的主人給我們添了花梨茶。花梨茶的顏色是混著暗沉的清透，須得分幾個(gè)層次來(lái)飲。初入口，先觀其色，湯色如琥珀，有明亮金圈，香味獨(dú)特，滋味更是醇厚，而茶韻濃郁；喝第二口時(shí)，會(huì)感到淡雅柔和，香味獨(dú)特，入口回甘，且甘暖不澀；第三口則是細(xì)品其意，悠然自得，青的湯色映于眼簾。我品著花梨茶，聽(tīng)友人和他的故人坐在時(shí)鐘的嘀嗒聲里聊天。他們的話題一直散漫，繞著這些年花梨的行情和各自的人生際遇。老人說(shuō)得很慢，想起來(lái)就說(shuō)一句，像滾燙茶水中回旋的清葉，緩緩地浮泛著。半掩的門里悄無(wú)聲息，仿佛一切還在遠(yuǎn)處，沒(méi)有醒轉(zhuǎn)。

云水謠

我們到南浪村去尋找那棵最老的花梨樹。南浪村里的小路，都長(zhǎng)著齊整的花梨樹，每一戶人家門前，都有至少兩棵花梨樹矗立左右，仿佛忠實(shí)的護(hù)衛(wèi)。村里沒(méi)有圍墻，每一戶人家的庭院都敞開(kāi)著，房屋墻脊砌以青磚明瓦，白的墻。我們?cè)趦蓛上嘟拥穆N起的屋檐下行走，穿過(guò)狹長(zhǎng)的小巷，眼前豁然，別有天地。

這是一座過(guò)于粗糙的關(guān)于花梨的園林。大大小小的花梨樹隨意散植其間，年歲最高的兩株花梨樹被鐵絲網(wǎng)圍了起來(lái)，人只能站開(kāi)了仰望。園主人聽(tīng)到聲響，開(kāi)了后窗，探出頭來(lái)招呼，說(shuō)這棵花梨樹現(xiàn)在是被保護(hù)的文物了，常常有人遠(yuǎn)道而來(lái)，就為了看它一眼。

這棵老去了的花梨樹顯然淡定了許多，它像人一樣直立，巍然不動(dòng)，根深深地扎入泥土之中。它的枝柯在碧空里伸展，盛接細(xì)碎的陽(yáng)光，在漫長(zhǎng)的炎熱歲月里，它的枝葉懷著無(wú)限的喜悅，四處延展，宛如柔軟卻又倔強(qiáng)的草莖，服從大地的安排。它喜歡平展展地伸向天際，像月亮那樣仰躺在最純凈的光影中間。我決定前往村子背后的俄賢灣。一只黑狗突然從園子的后山跑出來(lái)，氣喘吁吁的，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打量著我們這些外來(lái)者，大概在斟酌它應(yīng)該擺出怎樣的姿態(tài)。園主人拍了拍它的腦袋，它轉(zhuǎn)頭看看我，搖了搖尾巴，算是問(wèn)好吧。

俄賢灣是廣壩湖的一個(gè)分支。這片被當(dāng)?shù)厝朔Q為小桂林的山水，其實(shí)美得也很細(xì)膩與和諧。它的周圍是一片山巒，奇峰突起，九峰山就隱在帷幔一樣的煙云中，下臨深澗，通達(dá)其間。山腳沉浸于湖灣之中，湖面半覆金色的夕照，湖中有島，倒映于一湖碧波之間。島上山石嶙峋，枯葉縱橫，恍如天地混沌初開(kāi)、水巖奔馳的景象。鉛灰色的荒石裂縫交錯(cuò)，綠楓樹虬曲的枝柯就立在荒石中間，看上去面目滄桑，卻也寥廓而紛繁。蒼茫暮色中，俄賢灣與九峰山、湖中荒島以及落日，形成了神秘之謎，宛然秋日幽深的辭章。

俄賢灣的風(fēng)景并不算十分壯麗，但它與我的理念很和諧。當(dāng)我站在游船上往湖灣深處行進(jìn)的時(shí)候，風(fēng)用它的語(yǔ)言與我交流。這種交流像魔法一樣，我不需要用船槳敲打船幫，也能激起回聲。那聲音在九峰山和湖灣中那些野島的樹林中縈繞擴(kuò)散。夕陽(yáng)的余暉落到水面上，越拉越長(zhǎng)，半灣瑟瑟半灣紅，湖灣下靜臥的森林碎木的影子，和著暮色里的山坡山谷，都?xì)g叫了起來(lái)。

當(dāng)風(fēng)蕩起波浪時(shí)，云在天上被扯成了碎片，霞光把它們往湖灣深處拖曳。我在船上看到的水面反復(fù)起著褶皺，水隨著夕陽(yáng)的顏色發(fā)生著變化，一會(huì)兒藍(lán)，一會(huì)兒綠，它棲息在俗世和天堂之間，共享俗世和天堂的顏色。

在俄賢灣，天空的顏色是沒(méi)有修飾的藍(lán)，夕陽(yáng)鋪在水面上的暗敗的金色凸顯湖灣與藍(lán)色天空之間的旖旎私語(yǔ)，長(zhǎng)尾狐或者火鳥一樣的白云在山巒間飄來(lái)飄去。我們的船越過(guò)一座裸著巖石的島，不遠(yuǎn)處就是碼頭。一些灰色的云在小島頭頂上浮動(dòng)，像是大小犬星座在守護(hù)著點(diǎn)點(diǎn)群星，它們的倒影在水里搖晃，夕照的光芒在湖灣上形成波紋斜線，一片光輝。

船從俄賢灣深處返航時(shí)，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見(jiàn)九峰山頂上的云漸漸地添了些鉛灰和蜜的顏色。在水的波紋中，我看見(jiàn)身后的太陽(yáng)正悄悄地落下去，這時(shí)我眼前的九峰山緩緩地聳立起一座長(zhǎng)長(zhǎng)的山巒，夕照和山巒把水面劃出一道界限，我隱約看見(jiàn)夏日太陽(yáng)的舊影。船繼續(xù)朝前走，水波不興，萬(wàn)籟俱寂，我甚至想光著腳走在這鏡面世界里，或者仰躺在鏡面上，看天空中忽隱忽現(xiàn)的粗糙的空氣顆粒，它們像懸空織網(wǎng)的蜘蛛一樣，沿著神秘的路線進(jìn)行古怪的飄移。一些類似布谷鳥的叫聲從九峰山深處傳來(lái)，聽(tīng)上去十分清晰。一輪蒼白的月亮從山巒中那蜿蜒曲折處悄悄升了起來(lái)，其清冷的眼睛在漣漪中不斷復(fù)制。

藍(lán)色的天空在淺吟低唱，藍(lán)色的湖灣用尖亮的嗓音唱起它的落日之旅。八月的黃昏，天氣開(kāi)始轉(zhuǎn)為寧?kù)o溫和了，日子變得遲緩、明亮而靈巧。這個(gè)激變是在湖灣與白云親近的瞬間發(fā)生的。光亮突然充滿了我的眼簾，盡管天色漸暗，夜晚即將來(lái)臨。九峰山山巒間飄忽的白云，像扇動(dòng)翅膀的黃鶯鳥，它在山巒間自由地飛翔，仿佛宇宙間全無(wú)他物，它的巢就筑在那白云的角落，用夕照的金絲與湖灣袋裝的褶皺編織而成，點(diǎn)綴著地上漸趨清涼的初秋柔和的霧靄。

我們的船在平靜的水面上航行，在落日剩下一抹余暉時(shí)，我們抵達(dá)了岸邊。暮靄中一群牛在一長(zhǎng)溜的草地上吃草；一戶人家隨意坐落在空曠的草地上；庭前樹下的吊床里躺著閉眼小憩的旅人；悠長(zhǎng)的黎族民歌從湖灣深處翩然而來(lái)，那曲調(diào)仿佛攜著清水和細(xì)沙，和藍(lán)綠色的湖、黑而凝重的山巒、飄忽的白云搭配得渾然天成；幾個(gè)孩童抱著椰子在玩耍，被剖開(kāi)的椰子，散發(fā)出一股家鄉(xiāng)的仙氣。

一溪云

在前往俄賢嶺的旅途中，因?yàn)樘炜斩际菨M屏的云，我愛(ài)上了兩種顏色：云的白和天的藍(lán)。這愛(ài)來(lái)得緩慢，好像需要經(jīng)過(guò)一番思考，以顯出它的莊重和長(zhǎng)遠(yuǎn)。

從《說(shuō)文解字》對(duì)“云”字的解釋中我們了解到古人對(duì)云這一自然景物，有著更多細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)。云之變幻本是一種自然現(xiàn)象，無(wú)論天氣陰晴與季節(jié)更替，云都會(huì)在天空中游走。因其有獨(dú)立的姿態(tài)，散淡飄逸，自由閑適，因而成為文人墨客吟詠表現(xiàn)的對(duì)象，并借之抒發(fā)自己的情懷。

云的意象歷來(lái)為詩(shī)人們所關(guān)注，在中國(guó)的古典詩(shī)歌里，運(yùn)用云意象的詩(shī)句比比皆是。我最早對(duì)“云”感到驚喜的是讀《離騷》，當(dāng)時(shí)覺(jué)著云里的仙氣，如此飄忽不定，充滿魅惑：“吾令鳳鳥飛騰兮，繼之以日夜。飄風(fēng)屯其相離兮，帥云霓而來(lái)御。”事實(shí)上，這兩句詩(shī)中的“云”，是作為神話世界中仙人抵御外來(lái)入侵的防御工具出現(xiàn)的，具有某種人格象征的意味。但我在初遇此句時(shí)，覺(jué)著滿紙都是中國(guó)古典最富奇思的玄幻色彩，驚喜不已。而此次俄賢嶺的云，把這份隱匿了二十多年的驚喜，重新續(xù)上了。

我喜歡滿目的白云，它能隨時(shí)變身，如游龍或者鳴鳳，有時(shí)它甚至可以盤旋為海馬的形狀，一種薄的聲氣應(yīng)和，在天空更寬大的藍(lán)色中努力被迷惑。每一朵白色的云都可能是海妖身上一襲白色的裙子，海妖的內(nèi)里在燃燒，就像山林里著火的灌木，鉤著那些蕪蔓的枝葉，把所有的想象都飄拂起來(lái)。一些云落到芭蕉葉上，像白色油布把整個(gè)宇宙都罩在了熾熱的光圈中，需要一種類似博物館櫥窗里的密碼，來(lái)標(biāo)志區(qū)別于人類俗世的欲望。

前往俄賢嶺的路上，我想把天地間的白云都收入篷窗一樣的手機(jī)里。廣壩湖上，落了三四點(diǎn)白鷗，與九峰山的青綠形成應(yīng)和之勢(shì)，恍如畫家數(shù)筆繪出的橫塘夏意圖。蘆花搖曳，清淡的云影飄浮于邈遠(yuǎn)的藍(lán)色天空。我總是想著，等這陽(yáng)光減些聲勢(shì)，就把這一半煙水和白云剪回家。古時(shí)詞人就偏愛(ài)素淡平遠(yuǎn)的風(fēng)景，譬如蔡伸說(shuō)“落日歸云，寒空斷雁。吳波淺淡山平遠(yuǎn)”，這是人極自由的一種狀態(tài)。望向長(zhǎng)空，云間自有色彩暈染，人的眉眼便盛了湖間聲色，如同斜風(fēng)細(xì)雨的宋詞，描了半闋的旖旎白玉。

而白云在中國(guó)的傳統(tǒng)文化里，是一種象征性極強(qiáng)的符號(hào)，“白”有圣潔之意，可代表純凈之心；而云之飄忽，迎風(fēng)起意，南來(lái)北往，自由而閑適。故中國(guó)古人隱士的詩(shī)詞里，斷不能缺了關(guān)于白云的吟詠。譬如陶潛，他一生貧窮，“短褐穿結(jié)，簞瓢屢空”，卻始終與酒與云為樂(lè)，“云無(wú)心以出岫，鳥倦飛而知還”，他曾出仕三四次，終覺(jué)心為形役；四十一歲時(shí)，他辭掉了彭澤令，從此遠(yuǎn)離世俗世界，開(kāi)始了自己后半生躬耕隱逸的自由生活。陶潛和他的詩(shī)都是我極喜歡的。他詩(shī)里闡寫的云、鳥、菊和酒，是我關(guān)于魏晉隱士生活的所有想象。其實(shí)，隱士的標(biāo)簽是后世安給陶潛的，于陶潛自身而言，歸隱只是服從他自己心靈愿望的一種選擇。他要做獨(dú)立于流俗之波的中流砥柱，他對(duì)自己的人生選擇表現(xiàn)出堅(jiān)定不移的信念。

我走上俄賢嶺的棧道時(shí)，已近正午。陽(yáng)光肆無(wú)忌憚，云也不怯，帶著一種奇怪的自由在我頭頂?shù)闹θ~間來(lái)來(lái)去去，與山林渾然一體。我感覺(jué)整個(gè)身體都凝成一種感官，每一個(gè)毛孔都沁透了愉悅。我對(duì)于云和草葉總是異常親近，并常常不由自主地想起陶潛那些關(guān)于云的詩(shī)句和意象。

擺脫仕途生活后的陶潛，回歸到鄉(xiāng)村田園，過(guò)著日出而作、日落而息的農(nóng)耕生活。然而此時(shí)的詩(shī)人在精神上是孤獨(dú)的，他沒(méi)有可以進(jìn)行精神共鳴的朋友。于是詩(shī)人在古代圣賢堆里尋找知音，“何以慰吾懷，賴古多此賢”。后來(lái)陶潛與朋友惜別，作了一首《于王撫軍座送客》，借云的意象來(lái)表達(dá)自己孤苦惆悵、無(wú)可皈依的處境。在陶潛看來(lái)，自然已是凄風(fēng)苦雨，與朋友別離更添凄苦，這樣的雙重傷感，令詩(shī)人心情沉重。而此時(shí)，山澗中的寒氣云蒸而起，孤獨(dú)的游云四處飄蕩，無(wú)所皈依。

與前代詩(shī)歌中云的意象相比，陶潛是創(chuàng)造性地豐富了云的內(nèi)涵，譬如，他用“白云”來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)隱逸生活的向往，用“孤云”“游云”的意象來(lái)表現(xiàn)自己高潔傲岸的節(jié)操。總之，他和他詩(shī)里的云是渾然一體的，他的人格性情、抱負(fù)追求以及所處的時(shí)代風(fēng)云，都借助云的意象得到了生動(dòng)的展示。與此同時(shí)，他的人格魅力及其背后的精神向度也得到了具有豐富而廣闊意義的闡釋。

我倚著俄賢嶺一棵高聳的重陽(yáng)木，望頭頂上的白云，想起我們海南人最喜愛(ài)的那位北宋文學(xué)家蘇軾，他是陶潛的粉絲，他的終極理想似乎也有著陶潛的影子，他甚至在他的《行香子·述懷》里做了坦率的表白：

清夜無(wú)塵，月色如銀。酒斟時(shí)，須滿十分。浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢(mèng)中身。

雖抱文章，開(kāi)口Uipm6licIJw4iuups8cLBcmlCixRoVn6c4qFHosPCXU=誰(shuí)親。且陶陶，樂(lè)盡天真。幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人。對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云。

“對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云。”這是蘇軾描述他自己老去后想要的一種生活方式。蘇軾從未厭棄人生，他生性樂(lè)天曠達(dá)。人生原本短暫，回首望，一切皆為虛無(wú)，與其浪費(fèi)生命去追逐名利浮云，不如做個(gè)閑人，對(duì)一張琴，倒一壺酒，聽(tīng)溪水潺潺，看白云浮動(dòng)。

這個(gè)正午，在俄賢嶺繁茂的林間，我也看到了這樣的一溪云，我想給她賦上我自己對(duì)云的修辭（《一溪云的修辭》）：

小片的云的影子突然印在明亮的湖光中

我在一片草葉的背后看到

我們朝著我們的生長(zhǎng)

如同你蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手

你一直棲息在詞語(yǔ)上面

東籬把酒，暗香盈袖

我聽(tīng)到你散落在湖邊的幾聲低嘆

疏簾鋪淡月，好黃昏。枕隱流年

秋到窗前十里青

夜里被放牧的記憶有你余溫的辭令

每一個(gè)修辭其實(shí)都是幻影

熟睡于云的航海圖上

月亮的黑暗睡去又醒來(lái)

懸掛在奔涌的夏天之中

兩只白鵝壓著月光

一片翅影

【作者簡(jiǎn)介】楊道，女，海南東方人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品散見(jiàn)于《人民文學(xué)》《天涯》《北京文學(xué)》《青年作家》《四川文學(xué)》《詩(shī)刊》等，著有散文集《終古凝眉》《珠岸碎影》。曾獲南海文藝獎(jiǎng)文學(xué)獎(jiǎng)、曉劍青年文學(xué)獎(jiǎng)，散文作品多次獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)報(bào)紙副刊作品獎(jiǎng)。

責(zé)任編輯 練彩利

特邀編輯 張 凱