試析電影接受美學(xué)視域下的文本重構(gòu)

［摘 要］ 1984年，聚斯金德憑借其第一部小說(shuō)《香水：一個(gè)謀殺犯的故事》（又稱《香水》）轟動(dòng)了德語(yǔ)文壇。2006年，導(dǎo)演湯姆·提克威將小說(shuō)中的這一樁神秘莫測(cè)的罪行搬上了大熒幕，并被公認(rèn)為是世界電影史上一部不可多得的佳作。在影視化過(guò)程中，電影的創(chuàng)作者立足電影接受美學(xué)視域，在盡可能把握小說(shuō)主旨與核心的基礎(chǔ)上，對(duì)小說(shuō)的文本進(jìn)行了藝術(shù)化的重構(gòu)，成功完成了從優(yōu)秀文本至杰出電影的驚險(xiǎn)一躍。

［關(guān) 鍵 詞］ 電影接受美學(xué)；《香水》；象征

1984年，聚斯金德的第一部小說(shuō)《香水》以富有幸災(zāi)樂禍意味的獨(dú)特幽默、富有誘惑性的措辭調(diào)度與神秘莫測(cè)的象征隱喻，在行文流暢自然、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)客觀的基礎(chǔ)上散發(fā)出更為迷人的文學(xué)風(fēng)情，令人欲罷不能。這令人著迷的香味來(lái)自人性的深處，幽幽地將人引入隱秘的圣殿，讓人得以認(rèn)識(shí)真實(shí)的自己。隱藏在《香水》背后的真相令人心悸，也令人欲罷不能。《香水》是誕生于骯臟罪孽之上的圣潔之花，散發(fā)出無(wú)可抵擋的魅力，如海島上精靈的歌聲一般，散發(fā)著隱秘卻又妖冶的風(fēng)情。2006年，導(dǎo)演湯姆·提克威將這一樁神秘莫測(cè)的罪行搬上了大熒幕。得益于幕后工作人員的努力，電影版《香水》并沒有因?yàn)槊撾x文本而喪失其神秘與魅惑，它一舉獲得第57屆德國(guó)電影獎(jiǎng)杰出故事片等六項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，被公認(rèn)為是世界電影史上一部不可多得的佳作。在影視化過(guò)程中，創(chuàng)作者立足電影接受美學(xué)視域，將小說(shuō)的文本進(jìn)行了藝術(shù)化的重構(gòu)，成功完成了從優(yōu)秀文本至杰出電影的驚險(xiǎn)一躍。不妨以《香水》為例，一窺聯(lián)通經(jīng)典文學(xué)著作與杰出影視作品的彩虹橋真相。

一、從文本走向畫面

就文本閱讀而言，作者與讀者都至關(guān)重要。前者所扮演的是述說(shuō)者的角色，后者所擔(dān)任的是傾聽與鑒賞的職能。作為接受美學(xué)先驅(qū)的薩特認(rèn)為，創(chuàng)作是為閱讀而設(shè)計(jì)的引導(dǎo)，閱讀是引導(dǎo)下的創(chuàng)作。作者通過(guò)高超的語(yǔ)言技巧等，將讀者引入既定的文本情境，完成前創(chuàng)作階段的工作；讀者則在閱讀中進(jìn)行主觀思考和審美，完成后創(chuàng)作階段的工作。聚斯金德在小說(shuō)中通過(guò)一個(gè)孤獨(dú)的天才格雷諾耶的視角，為讀者展現(xiàn)了一個(gè)絕妙的世界。格雷諾耶是一個(gè)完全依賴氣味生存的人，他本身沒有任何氣味，卻通過(guò)氣味來(lái)認(rèn)識(shí)世界，其任何一切出人意料的行為都是追尋美妙氣味本能的外在表現(xiàn)。聚斯金德不厭其煩地為讀者詳盡地介紹各種氣味，在格雷諾耶加入香水制作之后，這種對(duì)氣味的詳盡描述轉(zhuǎn)化為對(duì)香水成分的介紹，迷迭香、蘇合香、香檸檬等——聚斯金德如數(shù)家珍。以至于克拉爾曾風(fēng)趣地說(shuō)：“若是有一天聚斯金德編纂出一部香味辭典，我一定不會(huì)覺得奇怪。”①

在閱讀中，讀者盡可以憑借作者高超的語(yǔ)言功底及極為準(zhǔn)確的形容來(lái)設(shè)想出香水的神秘與魅惑。然而電影作為試聽的產(chǎn)物，卻無(wú)法達(dá)到同樣的效果。影版《香水》制作團(tuán)隊(duì)為了克服這一先天性不足，將重點(diǎn)從香味的本身轉(zhuǎn)換到人物的表現(xiàn)或幻想場(chǎng)景的重構(gòu)之上，如巴爾迪尼首次嗅了格雷諾耶改良版的香水之后，他感到“迷人的心靈平靜地占據(jù)了他”②。小說(shuō)中不過(guò)短短百字的簡(jiǎn)單描寫，令人意猶未盡，在電影中則表現(xiàn)為兩種場(chǎng)景的迅速轉(zhuǎn)換。巴爾迪尼身處由昏暗混沌、死氣沉沉的地下室迅速轉(zhuǎn)換為充滿鳥語(yǔ)花香的花園，一切都是如此的自在悠閑。身邊還有一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的婦女在其耳邊輕輕呢喃著“我愛你”。電影將這一直存在于腦海中的隱秘幻想以畫面的方式真實(shí)地再現(xiàn)，從而更快地將讀者帶入這種絕妙的享受之中，并將香水的魅力交還給觀者自身——觀者盡可以自由想象該是如何完美的香水可以瞬間打動(dòng)人的心靈，喚醒潛藏在人們心中最微妙的情感，從而落下神圣且幸福的淚水。

在著名的行刑場(chǎng)景之中，電影的改編令人拍案叫絕。在文本中，聚斯金德將格雷諾耶穿戴整齊并坐著豪華馬車的出場(chǎng)歸因于警察局長(zhǎng)為了確保犯人安全而采取的行為。電影中則是將這一情節(jié)更為巧妙地處理為警察局長(zhǎng)和押送的差役們?cè)缭诒O(jiān)獄就已被香水俘虜，所以格雷諾耶雖然作為一個(gè)十惡不赦的死刑犯，卻能夠如此驚艷地出場(chǎng)。兩者相比，后者的處理更契合故事發(fā)展的情節(jié)，暗示了后文眾人即將進(jìn)入一種神圣的迷狂狀態(tài)之中。聚斯金德在描繪這一場(chǎng)景時(shí)更多采用的是一種點(diǎn)到為止的敘述方式，更富有形而上的精神美學(xué)意味，符合什克洛夫斯基的陌生化理論，增加了感覺的難度和時(shí)間長(zhǎng)度。電影卻反其道而行之，再一次拉近了影片與觀眾的距離，用真實(shí)的畫面來(lái)展現(xiàn)震撼的場(chǎng)景，長(zhǎng)遠(yuǎn)鏡頭的多次使用不斷拓寬了觀者進(jìn)入電影的視野，這是一場(chǎng)盛大的藝術(shù)表演，是靈與肉的完全統(tǒng)一，是絕對(duì)幸福的復(fù)歸。

二、從嗅覺走向聽覺

《香水》全文圍繞格雷諾耶如何處理各種不同的氣味，進(jìn)而追求制作完美的香水而展開。氣味的描寫在文本中極為重要，聚斯金德除必要的劇情交代之外，幾乎將所有的筆墨都留于對(duì)氣味、香水的刻畫之中，無(wú)論是直接描寫還是描述各種人物的反應(yīng)等，其目的只有一個(gè)，那便是讓這股香味深深地飄入讀者的靈魂深處。在電影中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)忠實(shí)地保留了這一特征，電影雖然無(wú)法如文本一般細(xì)膩入微地刻畫某種香味，但可以從人物表現(xiàn)等各個(gè)方面進(jìn)行側(cè)面烘托。在電影中，導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了人物的鼻子，這個(gè)感知一切外界氣味來(lái)源的器官，一翕一張間將所有氣味納入其中。尤其是對(duì)于格雷諾耶這一人物的塑造，導(dǎo)演不遺余力地將觀眾的視角牢牢鎖定在人物之上，或是貪婪地想要將所有的氣味都收入囊中，或是虔誠(chéng)地呼吸著少女的體香，或是充滿機(jī)警地感知外界，或是睿智地調(diào)配各種香水，或是冷酷地殺害少女，或是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剌腿∠懔稀靡嬗谘輪T的出色演繹及制作團(tuán)隊(duì)的杰出才能，在尊重原著的基礎(chǔ)上，為觀者重塑了一個(gè)立體的格雷諾耶，仿佛擁有了真正的生命。在電影之中，觀者可以感受到格雷諾耶每一次呼吸的分量，具有極強(qiáng)的掠奪性。這是他從這個(gè)世界索取氣味的唯一方式，也是向這個(gè)世界證明自我存的唯一方式。這呼吸的聲音亦令人隱隱感到不安，顯得沉重、綿長(zhǎng)，恍如獵豹捕食前的靜謐呼吸。

在電影藝術(shù)中，音樂是極為重要的組成元素之一。音樂同樣具有喚醒記憶、影響性格與心態(tài)的重要作用。制作團(tuán)隊(duì)將音樂的作用在《香水》中發(fā)揮到了極致，無(wú)論是華貴唯美的交響樂、圣潔純真的唱詩(shī)班和聲，還是極具有節(jié)奏感與象征意蘊(yùn)的現(xiàn)代電子合成音樂，都巧妙地成為故事文本外的衍生。多種音樂形式的組合再現(xiàn)了主題的荒誕與沉重，也為電影本身增添了魅惑性的色彩，使人感到意亂情迷，徹底放下心防，成為故事的一部分。自電影開場(chǎng)始，音樂便如氣味一般如影隨形，壓抑的音色全力渲染巴黎魚市的惡臭不堪；少年時(shí)代他寄人籬下，被殘忍地欺壓，音樂的表現(xiàn)極為沉重壓抑，令人感到痛苦沉悶；當(dāng)他的天才特質(zhì)被自然的氣息喚醒之時(shí)，以豎琴演奏為主的歡快音樂為觀者營(yíng)造了歡快愉悅的氛圍；當(dāng)巴爾迪尼告訴他傳說(shuō)中的第十三種香氛的傳說(shuō)時(shí)，音樂從清新自然過(guò)渡至陰郁詭譎。十二種芬芳的香點(diǎn)燃了格雷諾耶心中被蒙昧掩蓋著的生命之光，他感受到一種來(lái)自靈魂深處的召喚，當(dāng)他得知這最后一種神秘的香至今仍未有人有幸揭開謎底，格雷諾耶對(duì)香味純粹的愛被徹底激發(fā)，如同虔誠(chéng)的宗教徒面見上帝一般的純潔與神圣。這也是他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，當(dāng)他無(wú)欲無(wú)求的內(nèi)心被徹底打開，心中被壓抑扭曲了的情緒如開閘的洪水般傾瀉而出，再無(wú)法得以收回。音樂的低沉壓抑暗示著一種神秘的魅惑感，是危險(xiǎn)，是契機(jī)，自此，他將開啟一段無(wú)與倫比的精彩人生旅程。當(dāng)他奔赴刑場(chǎng)，在香水的作用下喚醒了潛藏于人們心中的欲望，銅管樂清爽的樂聲中混合著逐漸低沉的情緒，隨后轉(zhuǎn)換為優(yōu)雅而輝煌的音樂，細(xì)膩柔和的唱詩(shī)班和聲更賦予這一狂歡的場(chǎng)景神圣的宗教感。當(dāng)人們緩緩醒來(lái)，慌亂離開，天籟之音被蒙上沉重的陰影，逐漸失去回響，暗示一切輝煌都已過(guò)去。

三、從人物走向人類

格雷諾耶形象的塑造可謂是重中之重。他是一個(gè)天才，也是一個(gè)犯罪者；他是一個(gè)弱者，也是一個(gè)強(qiáng)者。他單純無(wú)邪，也陰暗抑郁；他軟弱木訥，也殘忍無(wú)比。他經(jīng)受著最殘酷的命運(yùn)折磨，被剝奪、被壓迫，也被剝削。但他同時(shí)也擁有了他人無(wú)可比擬的天賦，就對(duì)氣味的分辨與調(diào)度而言，無(wú)人可出其右。小說(shuō)和電影分別以不同的方式為讀者和觀者呈現(xiàn)了這個(gè)傳奇人物的一生，在小說(shuō)中，聚斯金德賦予其更多的社會(huì)意義，他離開康塔爾山后，編造了被強(qiáng)盜綁架的借口，并在機(jī)緣巧合之下得到埃斯皮納斯侯爵的青睞，從而成為其以“塔亞德致命氣體”為核心的理論體系的實(shí)驗(yàn)活體。在此期間，他通過(guò)裝病的方式蒙騙侯爵，并計(jì)劃好了自己在蒙彼利埃的新生活。可見文本中的格雷諾耶已經(jīng)不再是先前木訥的少年，他已然完全長(zhǎng)大，成為一個(gè)頗有心計(jì)的成年人，為自己偉大的事業(yè)制訂了清晰而明了的計(jì)劃。

電影中則刪減了此部分內(nèi)容，格雷諾耶在離開隱居所之時(shí)，嗅到了一股神秘圣潔的香味——第十三種香味，這是一個(gè)曼妙的少女，他追隨少女來(lái)到了她的城市。電影多次穿插格雷諾耶對(duì)于第一位賣李子的少女的回憶，這使得格雷諾耶這一角色更為理想化也更為純粹化，他仿若一個(gè)不諳世事的孩童，僅為了自己向往的一切而天真地努力著，他不明白犯罪的意義，只是將其作為一種達(dá)成目的的方式。雖然他的身上依舊流露出無(wú)法融入社會(huì)的孤僻陰郁，但這一陰暗氣質(zhì)卻為其披上了一層魔鬼的光輝，在圣潔中散發(fā)著妖冶的氣息。導(dǎo)演在電影中多讓格雷諾耶匿于陰影之中，通過(guò)光影間的變換與調(diào)度，為觀者營(yíng)造了詭秘的氛圍，使人明知是陷阱也想要一探究竟。主角僅顯露出一半的面龐，恍若天使和魔鬼共同的化身，誰(shuí)都無(wú)法預(yù)知潛藏在暗處的究竟是什么。當(dāng)他被抓捕后，安托萬(wàn)·李奇質(zhì)問他為什么謀殺自己的女兒，他只是簡(jiǎn)單且機(jī)械地回答：“我只是需要她。”①是的，蘿拉是他夢(mèng)想的一部分，是傳說(shuō)中的第十三種香味，他無(wú)法放棄制作最完美的香水，因?yàn)檫@是他生命的意義之所在。行刑對(duì)其而言亦是無(wú)關(guān)緊要，他之所以肅穆嚴(yán)謹(jǐn)，是因?yàn)檫@是他試驗(yàn)自己偉大作品最好的舞臺(tái)。果不其然，他的杰作無(wú)可抵擋，所有人都受香水的影響臣服在自己的腳下。然而當(dāng)最開始的極大愉悅沖刷過(guò)其身心之后，所留下的就是極度的空虛。當(dāng)安托萬(wàn)執(zhí)刀而來(lái)之時(shí)，他只是不做任何抵抗地張開了雙手。這時(shí)的他已經(jīng)意識(shí)到人生的荒誕與痛苦，只渴望得到解脫。然而，安托萬(wàn)也跪在了他的面前，讓他成為自己親愛的兒子。

在電影中，導(dǎo)演刪減去了格雷諾耶答應(yīng)成為安托萬(wàn)兒子這一情節(jié)，他只是默默地離開了，回到自己出生的地方，帶著他的理想一起心甘情愿地走向滅亡。來(lái)時(shí)幾聲驚啼，去時(shí)再無(wú)聲響。從文本到電影的內(nèi)容遷移，正是格雷諾耶從人物過(guò)渡至人類的表現(xiàn)。

一部經(jīng)典作品的翻拍是極為驚險(xiǎn)的跳躍。當(dāng)讀者對(duì)作品的評(píng)價(jià)越高，對(duì)于影視翻拍的態(tài)度也就更為謹(jǐn)慎且嚴(yán)苛。作為德語(yǔ)世界中最負(fù)有盛名的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，《香水》的地位難以撼動(dòng)。然文學(xué)的魅力并不局限于語(yǔ)言，通過(guò)近四十種語(yǔ)言的轉(zhuǎn)譯后，《香水》與其讀者群共同締造了一個(gè)邊界無(wú)限延伸的意義世界。影視化改編正是多線并行的解讀方式之一，從文本到影片的跳躍率先從形式上便予以解構(gòu)重組，字符被重新識(shí)別并加以轉(zhuǎn)譯成為流動(dòng)畫面、多重聲音等生成的結(jié)合體。電影《香水》誕生于小說(shuō)衍生而出的龐雜世界觀，是一種特殊解讀的回響。文字符號(hào)在影片中溶解，影片中對(duì)于作品忠實(shí)呈現(xiàn)的部分則試圖在觀者視野中重新濃縮回文字。這種轉(zhuǎn)譯并不是逐字逐句的復(fù)刻，否則小說(shuō)珠玉在前，難免掩蓋電影的鋒芒。且解讀與呈現(xiàn)始終存在一定程度的偏移，因此，影片在文本的基礎(chǔ)上必須融入契合形式的解讀方式與創(chuàng)新性的特征，致敬但不趨同。電影《香水》的成功一是得益作品的重要價(jià)值，正所謂站在強(qiáng)者的肩膀上俯瞰世界，二是打通了文本與影片的雙向通路。影視作品改編差強(qiáng)人意的重要原因在于無(wú)法體現(xiàn)出作品的深刻內(nèi)涵，無(wú)法滿足讀者的心理預(yù)期，即電影自文本中來(lái)，但卻無(wú)法讓觀者回到文本中去。電影《香水》忠實(shí)于原著，在經(jīng)典場(chǎng)面的復(fù)刻上更是精益求精，在畫面轉(zhuǎn)換中放大文字中觸動(dòng)人心的力量，對(duì)于文字中引人遐想的細(xì)節(jié)更為大膽地做出了細(xì)膩入微的解讀，通過(guò)部分情節(jié)的取舍與改變掙脫了文字的完全桎梏，呈現(xiàn)出電影自身的魅力。作品《香水》無(wú)異議是成功的，而電影《香水》在電影話語(yǔ)中亦是難以超越的經(jīng)典，雙生之花流傳后世。

參考文獻(xiàn)：

［1］帕·聚斯金德.香水：一個(gè)謀殺犯的故事［M］.李清華，譯.上海：上海譯文出版社，2009.

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［7］李斯卓.論《香水》中的嗅覺敘事［J］.世界文學(xué)評(píng)論（高教版），2015（1）：48-54.

作者單位：杭州師范大學(xué)

注釋：

①帕·聚斯金德：《香水：一個(gè)謀殺犯的故事》，李清華譯，上海譯文出版社，2009，第6頁(yè)。

②帕·聚斯金德：《香水：一個(gè)謀殺犯的故事》，李清華譯，上海譯文出版社，2009，第95頁(yè)。

注釋：

①帕·聚斯金德：《香水：一個(gè)謀殺犯的故事》，李清華譯，上海譯文出版社，2009，第244頁(yè)。

作者簡(jiǎn)介：徐前（1998—），女，漢族，浙江金華人，碩士研究生在讀，研究方向：西方文藝?yán)碚摗?/p>