從《天燈》到《詩》，談女性視角下李滄東電影里的文學性表達

［摘 要］ 李滄東作品中的詩性，從文本到影像貫穿其中。作為作家和導演的李滄東，通過細膩、犀利的筆觸記錄特殊時代印記下的一代人，以紀實風格描摹小人物在歷史洪流中的命運沉浮。其早期中短篇小說《天燈》和電影《詩》均以女性視角展開敘述，塑造了處于不同時代、不同年齡與身份的女性形象。從客體到主體、從沉默到覺醒，女性的生存困境和自我救贖，將電影的文學性表達深化到極致。通過對《天燈》及《詩》的延伸性解讀，談李滄東電影中的文學性與女性主義。

［關 鍵 詞］ 李滄東；詩；天燈；女性主義；文學性；韓國電影

一、《天燈》《詩》的創作背景及女性形象

編劇出身的韓國導演李滄東，早在20世紀80年代便開始發表小說。在1997年以電影處女作《綠魚》進入大眾視野之前，李滄東已經發表了若干中短篇小說，并曾獲得《韓國日報》的創作文學獎?！短鞜簟繁闶抢顪鏂|創作的中短篇小說之一，收錄于中短篇小說集《鹿川有許多糞》中，于1992年首次出版，并于2021年再版而被讀者廣泛知曉。

《鹿川有許多糞》中共收錄了五篇小說，全部立足于20世紀七八十年代的民主運動，以小人物在革命中的命運沉浮及價值選擇來書寫時代洪流。這幾篇小說幾乎都貫穿著“追捕和逃亡”的主題，主人公直接或間接參與了民主運動，與當政者產生了不可避免的交集和沖突。值得一提的是，除了《天燈》，其余四篇的主人公皆為男性。《天燈》選擇了女性視角的敘事，使得這篇小說脫穎而出。

主人公鄭信惠是韓國某偏遠山區礦工村一家茶房的女服務員，被警察以“企圖煽動礦工運動”的罪名逮捕，從而在回憶敘事里慢慢揭露出鄭信惠大學生的真實身份?！?br>