監(jiān)控電影的理念根基及媒介特征

［摘 要］ 監(jiān)視視角下的社會類型演變主要經(jīng)歷了三個階段：當(dāng)權(quán)者單向觀看的全景敞視模式、群體發(fā)出的單向窺視的共視模式以及各人雙向監(jiān)控的互視模式。電影與監(jiān)控具有媒介近親性的觀點不斷地被學(xué)者加以佐證，使用監(jiān)視影像構(gòu)建電影文本的現(xiàn)象也已司空見慣，正如電影《默殺》《抓娃娃》以及當(dāng)代藝術(shù)家徐冰的作品《蜻蜓之眼》就不約而同地從人類深層的心理需求出發(fā)，充分利用了看與被看的對立關(guān)系，彰顯了監(jiān)控影像和電影美學(xué)風(fēng)格的相互滲透與互相影響。

［關(guān) 鍵 詞］ 監(jiān)控影像；監(jiān)控電影；電影凝視

法國社會思想家米歇爾·?？略A(yù)測“無所不在，難以區(qū)分”［1］會成為現(xiàn)代社會監(jiān)視的一大特征，這一預(yù)言似乎也已得到證實。當(dāng)前，監(jiān)控攝像頭像“毛細(xì)血管”一樣在城市的各個角落鋪張開來，它們通過自上而下的方式確保社會治理的智能化和精細(xì)化，“監(jiān)控”這一母題一再出現(xiàn)于犯罪片、懸念片、喜劇片等電影類型之中，以作為敘事主題、影像素材充實電影創(chuàng)作。此外，隨著全球化進(jìn)程的加快，觀看和被觀看的程度發(fā)生了重大變化，本以偽紀(jì)錄片形式存在的“即得影像”擴展成為以部分角色的個人主觀意見和監(jiān)控攝像頭合作的形式，帶有蒙太奇特色的部分鏡頭的聯(lián)結(jié)，其實正以“監(jiān)視”為名義等待被解釋和分析。本文根據(jù)不同社會管理方式所具代表性的意識形態(tài)，劃分出三種主要監(jiān)控視覺模式，并結(jié)合極具代表性的將敘事建構(gòu)于監(jiān)控技術(shù)與實踐的中國電影，以分析監(jiān)控影像的敘事性、戲劇性以及觀賞性等審美價值?！?br>