從《照減不誤》等藏品看新四軍文藝工作成就

新淮戲劇本《照減不誤》是鹽阜出版社于1943年出版，由著名劇作家黃其明編寫，迄今發現的唯一一部新四軍在鹽阜抗戰時期保存下來的劇本。《照減不誤》是新四軍在鹽阜地區開展革命文藝工作的代表性成果，生動再現了中國共產黨領導下的新四軍在鹽阜抗日根據地開展減租減息的革命歷史，成為現代研究新四軍在鹽阜地區開展革命文藝工作不可多得的史料。

一、推動淮戲，發展“新淮戲”

1940年秋，中國共產黨領導的新四軍、八路軍在白駒和劉莊之間勝利會師后，江淮地區建立起抗日民主根據地，華中局領導部隊的文藝工作者積極發起了“新文化運動”，運用老百姓喜愛的地方戲——難戲，向民眾宣傳抗日，大興群眾文藝，帶動了淮劇的發展進入了新階段?；磻蚴躯}阜地區家戶喻曉、人人喜愛、人人都能唱上幾句的地方劇種?？谷彰裰髡璐宋乃囆问?，提高人民群眾的思想覺悟，激發對日寇、偽軍和國民黨反動派的仇恨。同時，原鹽阜地區地方小戲“三可子”易名為“淮戲”，受抗日民主政府宣傳工作的影響，把演現代淮戲、唱新淮調，稱之為“新淮戲”。鹽淮地區演出地方小戲的“三可子”藝人紛紛響應黨的號召，對原班社進行改革，重新組合新的班社和劇團，為抗日宣傳創演了大批現代淮戲。

“新文化運動”促進了“新淮戲”，使得“新淮戲”內容更具有廣泛的人民性。1940年10月，劉少奇率中共中原局干部由津浦路東經洪澤湖進發鹽阜區。這支番號為“烏江大隊”的近千人的行軍隊伍包括蘇皖地區文委、抗敵劇團等一批文化名流以及文藝骨干，都追隨劉少奇來到鹽城。正值蘇北抗日根據地開辟伊始，加之大批文化名人匯聚于此，他們給蘇北平原帶來了嶄新的氣象和濃郁的文化氣息，更給正在開展的蘇北新文化運動注入了強大的活力。在蘇北新文化運動中，劇作家黃其明，他敏銳地發現戲劇作為直觀的藝術形式最能充分發揮其“團結人民，教育人民，打擊敵人，消滅敵人”的特殊作用。于是他經常走村串戶，實地調查研究，大膽創造了具有鮮明時代特色和地方韻味的現代淮劇，為宣傳抗日、發動群眾找到了很好的藝術形式，對鹽阜區的抗戰文藝運動作出了重要的貢獻。

1940年，鹽阜建立了抗日民主根據地，吸引和集聚一大批戲劇文藝工作者，迅速提升了鹽阜地區抗戰文藝的創作和研究水平。如丘東平、許晴、劉保羅、阿英、錢相摩、黃其明、賀綠汀、章枚等先后來到了鹽阜革命根據地，他們為推動革命文化運動、促進新淮戲的形成做出了巨大的努力和貢獻。由于黨組織十分重視地方戲——淮戲的運用與發展，于1942年秋，組建了蘇北文工團。同時，由新文藝工作者凡一、方徨、常虹、雪飛組成小組，成立了淮戲研究小組。1942年10月，阜寧縣五區停翅鄉在新四軍軍部文藝干部的幫助下，成立了停翅鄉文工團，有男女演員46人。該團自成立后，曾排演了40多出淮戲及其他節目。在全區各鄉鎮巡回演出，受到干部、群眾和部隊的熱烈歡迎。

在劉少奇、陳毅發動和領導下的蘇北新文化運動促進了新淮戲在鹽阜地區的廣泛流傳。新文藝工作者運用這種通俗的戲曲形式，編排出許多反映當代生活、配合抗戰形勢的新淮戲。著名歌唱家雪飛當時就是阜寧縣文工團的團員，她在《漁濱河邊》中所演唱的淮調和《劉桂英是朵大紅花》中的悲調，在鹽阜城鄉反響強烈。著名電影演員、曾擔任長春電影制片廠廠長的龐學勤，當時就是阜寧縣青工團的團員。在此期間，許多淮戲班社（劇團），也發揮了積極的作用。新四軍文藝工作者也成為鹽阜革命斗爭中的重要組成部分，為鹽阜抗戰的勝利做出了重大貢獻。

二、學習毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，創作了一大批淮劇作品

1943年夏，毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》中，明確了文藝創作的方向和目標，即要為革命和人民服務，反映現實生活和群眾實踐。毛澤東指出，中國的革命的文學家藝術家，必須到群眾中去，必須長期地無條件地全心全意地到工農兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，這樣才能創作出反映人民群眾真實生活和斗爭的優秀作品。同時，他還強調了普及提高相結合的原則，即在普及的基礎上提高，在提高的指導下普及?；磻騽”尽墩諟p不誤》正是在這樣的歷史背景下創作出來的。此劇一經公演就引起了黨和政府的重視以及文藝界的關注。

由于蘇北處在抗日前沿，而抗日根據地又分布在農村，根據地開辟之初的首要任務就是宣傳發動團結依靠農民群眾。文藝工作和文藝作品要為抗戰服務，就必須首先為農民服務。淮戲，又名江淮戲，早就流傳在鹽、淮一帶和上海，安徽、江南一部分地區。但其內容仍多為民間故事、傳說和歷史事件的古裝戲，其中有反對封建禮教、鞭撻邪惡的一面，有一定的人民性和積極意義，但又因時代局限性，有為迎合有閑階層的需要以及屈服于惡勢力的淫威而宣揚封建迷信的荒誕、低級、庸俗的一面。然而就是這個小戲，哪怕只是三五個藝人演唱兩三個小節目，雖然藝術性不強，但農民卻從四面八方甚至十幾里路外趕來觀看。之所以選擇淮戲來宣傳抗日是因為它是群眾最喜聞樂見的形式，聽得懂，看得懂。文工團在新文藝工作者的幫助下，采用“舊瓶裝新酒”的形式排演新淮戲。此時正值第一次反“掃蕩”勝利后，農村開展了轟轟烈烈的減租減息運動。雖然鹽阜區人少地多，但是地主、富農仍占有百分之四十到百分之六十的土地，對農民剝削很嚴重，人民生活異常困苦，這樣自然影響抗日斗爭深入開展。黨和政府為了解決矛盾，制定了減租減息的政策和法令。劉少奇同志為實施這些抗戰措施，在鹽城參議會上對士紳們詳細地闡述了減租減息的重要意義，號召土紳“把眼光稍許放遠點”，“從抗戰的必要、社會進步的必要洽理提高農民的待遇”等方面理解減租減息的必要性，“自動起來擁護這些法令，自動向工農作合理的讓步”。同時也對工農提出要求，為了團結各階層人民共同爭取抗戰的勝利，對于經濟方面應提出合理的要求。劉少奇同志講話以后確實有些開明土紳主動進行減租減息，但也有些地方的地主頑固抗拒執行。正如陳毅同志在《華中工作總結報告》中指出：“最初幾年減租減息，完全是形式、表面的，一般上中層士紳也見怪不怪，認為共產黨的減租減息不過是說說號召而已，是容易應付的官樣文章。廣大群眾當然也采取觀望不積極態度?！?/p>

戲劇家黃其明對淮戲進行了大膽的改革與創新，利用舊淮劇形式，改造其內容，以此為題材，把農民、地主和現實生活故事融為一體搬上戲劇舞臺，創作了大型新淮戲《照減不誤》，通過生動的故事宣傳了抗日民主政府的政策。1943年秋，當阜寧縣文工團第一次演出該劇時，露天劇場人山人海，站無虛席，甚至有許多人爬上樹，攀墻頭，登屋頂，爭看演出。該劇在鹽阜農村流動演出后受到農民的熱烈歡迎。觀眾對這種演身邊人、身邊事的藝術形式，感到十分新鮮、親切，并以該戲對照本地情況，加深了對減租減息政策的認識。此劇的演出既鼓舞了農民的熱情，又取得了開明土紳的理解支持，也教育了部分比較頑固的地主。因此它演到哪里，哪里就掀起減租減息的熱潮。一時間，《照減不誤》成為耳熟能詳的時髦語。

《照減不誤》一劇反映了“四六分收，二五減租”中的矛盾斗爭，由阜寧縣文工團首演，每演到劇中佃戶周大揭露地主張百萬要弄明減暗不減情節時，臺下觀眾都憤怒高呼“打倒張百萬！”“槍斃張百萬！”?；磻颉稘O濱河邊》劇情內容主要表現發生在淮安農村，以抗日群眾同敵人、土匪斗爭為主要故事情節。該劇揭露了國民黨在蘇北的某部隊消極抗日、積極反共的真面目，真實反映了國民黨統治區內的群眾生活狀況，教育引導廣大農民和地方土紳認識到，只有堅持抗日民族統一戰線，才能奪取抗戰的勝利。劇中給觀眾提出—個嚴肅而又深刻的問題：面對侵華日軍，老百姓依靠誰？向何處去？作者給出鮮明的答案：“我們到蘇北去，新四軍政策好，老百姓過得安穩?！苯沂玖宿r民只有投奔共產黨、起來進行斗爭才有出路的樸實道理?！稘O濱河邊》在曲調上有很大改進，仍以淮悲調為主，插進了“梨膏糖”“哭小郎”“二姑娘倒貼”，大膽運用京劇的唱段。

三、建立文藝院團，大力培養文藝人才，壯大新四軍和地方政府文藝人才隊伍

新四軍文藝隊伍的建設，為抗日戰爭的勝利和根據地文化的繁榮做出了重要貢獻。新四軍在鹽城重建軍部后，為了培養文化藝術人才，創辦了“魯迅藝術學院華中分院”（簡稱華中魯藝），這一舉措標志著新四軍文藝隊伍建設的開始。華中魯藝作為新四軍的藝術搖籃和華中抗日根據地的文化堡壘，吸引了無數中華兒女從海內外奔赴鹽城。學院在教學體制上設立了文學、戲劇、音樂、美術四個系，并增設了一個普通班，培養了大量文藝人才。在不到一年的時間里，師生們創作和演出了不少文藝作品，比如《皖南一家》《反投降》《驚弓之鳥》等。他們以藝術為武器抗擊日軍，展現了新四軍文藝隊伍的創作實力和抗戰精神。新四軍和華中抗日根據地的廣大文藝工作者，拿起筆作刀槍，痛斥侵略者的罪行，熱情謳歌全民抗戰，形成了以救亡圖存、爭取民族解放為主題的抗戰文藝。在以鹽城為中心的蘇北抗日根據地，文藝匯聚成一股不可阻擋的洪流，激發出強大抗日救亡能量，對促進抗戰勝利發揮積極作用。

新四軍文藝隊伍的建設，在于通過文藝作品服務人民群眾，提升文化素質，以及培養和造就文化藝術人才，成為中國文化寶庫中重要的組成部分。堅持為人民大眾服務的原則，通過改造私塾、興辦學校等措施，讓廣大軍民學習文化、藝術等，基本達到每鄉有一所初級小學，每區有一、二所完全小學、每縣有一所中學。這種教育普及措施極大地提升了新四軍的文化素質和抗日根據地人民的文化水平，使新四軍成為威武之師、文明之師、智慧之師。

新四軍的文藝工作者通過創作抗戰文藝，如慷慨昂揚的歌聲、喜聞樂見的地方戲、朗朗上口的墻頭詩等，起到了鼓舞士氣、凝聚民心的作用，激發了愛國與革命熱情，甚至瓦解了敵人。這些文藝作品不僅打擊了敵人，提供了強大的精神動力，激發了中國軍民的抗日斗志，還成為名符其實的革命文藝，有的作品成為經典傳世之作。

此外，新四軍的文藝隊伍還培養和造就了一大批文化藝術人才。例如，新四軍畫家、木刻家賴少奇成為安徽省文聯主席，新四軍戰士陳登科成為安徽省文聯副主席、省作家協會主席。這些人才成為安徽文藝事業的開拓者，為中國文化藝術的發展做出了重要貢獻。

農村劇團主要成員包括農會會員、婦救會員、兒童團員，中小學教師，商店店員，知識分子和干部。廣大中小學教師不僅為農村業余劇團創作劇（節）目，還參加排練和演出。建陽縣三區小學教師顧魯竹、東坎市小學教師錢相摩、阜寧縣吳灘小學教師曹耀南等都是比較出色的編劇。建陽縣二區還成立教工劇團，文教區員王蔭、周熾炎等參加演出。他們不脫產，不取報酬，服裝道具自己帶。每次演出，群眾主動將門板、木料扛來搭臺，用柴箔、風車篷把戲臺圍好，縫起被單做面幕，以白布剪成“某某劇團”字樣貼在上面。晚上演出，用四只銅盆裝滿豆油，點上棉花捻子照明。

1944年9月，鹽阜區行署主任曹荻秋在高作長北灘的縣委干部會上指出“唱一個小調抵一個報告”，要求大家重視文藝工作。由此鹽阜區各種形式的文藝團體如雨后春筍般地涌現出來。先后成立了阜寧、阜東、鹽城、鹽東、建陽（今建湖）、射陽、濱海、淮安、漣東等9個縣文工團，吸收愛好文藝的中小學教師、青年知識分子、農民和淮劇藝人參加。在各縣文工團的帶動下，各鄉鎮相繼成立了農村業余劇團，成員都是農救會、青救會、婦救會愛好文藝活動的、不脫產的中、青年男女農民（集鎮是青年知識分子和店員）和小學教師等。他們都是無任何報酬，白天生產，晚上排戲。不分農忙農閑，凡是中心任務需要的，就立即趕排劇目演出。因為是為抗日服務，大家熱情很高。起初，在大的市鎮上組建業余劇團時，比較順利，女演員也比較好找。阜東縣東坎市，在1944年3月，組建了東坎青工劇團，當時，男演員有邢佩、龐學勤、張夕元、朗平等20人，女演員就有耿軍、王中良等4人。在組建農村業余劇團時，有些老百姓由于舊的封建意識的影響，不讓他們的女兒參加劇團，認為青年男女在一起唱唱跳跳，不成體統。因此，農村業余劇團的女演員很少。有些劇團的女演員是鄉干部上門多次動員才參加的。如建陽縣高作鎮青年劇團在1943年剛成立時，僅有高華一個女演員。但是也有的鄉村由于干部對群眾工作做得好，干部家屬帶頭，參加業余劇團的女演員就多。如阜寧縣馬集區在抗戰期間，曾組織了30多人的馬集婦女劇團。男角色由高風莢、馬尚蘭等反串。團長顧文秀是出色的女演員，在淮劇《劉桂英是朵大紅花》中扮演主角劉桂英，深受群眾的歡迎。鹽阜地委召開全區干部大會時，請他們為大會演出，受到與會干部的贊揚。這個聞名全區的婦女劇團，對推動其他具有演唱才能的婦女參加業余劇團起了很大的作用。

建陽縣當時有8個區，107個鄉，在抗戰時期，成立的農村業余劇團就有86個，還有21個文娛隊，經常開展宣傳活動。

在抗日戰爭和解放戰爭時期，廣大中、小學教師對文藝宣傳工作熱情很高，不僅為業余劇團編寫劇本和雜耍節目，還參加排練演出，有些區還成立了教工劇團，白天上課，晚上排演。如建陽縣二區（今鐘莊鄉）的教工劇團，很受群眾歡迎。建陽縣中、小學每年放暑假時，縣文教科把全縣600多名教師集中起來參加為期一個月的暑期講習會，學習時政和業務。每期講習會都集中30多名教師白天學習，晚上排練節目和演出。如1947年暑期在蘆溝大崔莊演出了淮劇《白毛女》，1948年暑期在馬沿莊演出了《翻身》《拂曉前后》。當時參加演出的有周幟炎、王蔭、鐘兆錦、鄭建堂、周治方、曾小峰、曾韋煥、鄭琴、陳依禮、樹文鸞等文教區員和教師，由于劇目的內容好，演出水平較高，在教師和群眾中留下了深刻的印象。

新四軍文藝隊伍的建設不僅提升了新四軍的文化素質和抗日根據地人民的文化水平，通過文藝作品服務人民群眾，激發了軍民抗日斗志，培養和造就了一大批文化藝術人才。

作者單位：鹽城市收藏家協會

責任編輯：吉穎晨