佟大為，一個中年男演員的克制

今年暑期，電視劇《玫瑰的故事》開播后，演員佟大為多了一個花名：黃牡丹。

走在街上，有人直接這樣稱呼他，也有人會叫他大舅哥。因黃振華一角，佟大為成為觀眾心目中花期最長的男演員。這個角色是傳奇女子黃玫瑰的哥哥，幽默風趣，一張嘴嘚吧嘚，滔滔不絕。同時，黃振華生長在清華大院兒里，從事建筑行業，相似的背景，讓觀眾想起了《奮斗》中的陸濤，形容佟大為是“永遠的建筑世家公子哥兒”。

《玫瑰的故事》劇終不到一個月，佟大為主演的懸疑網劇《錯位》也播出了。故事的男主角顧己鳴陰郁、不得志，一心想要創作出偉大作品，并為此不擇手段。對佟大為而言，這是他第一次飾演一個頗有心機還殺過人的反派角色。從黃振華的單純善良中抽身，如何揣摩顧己鳴的心理變化，并呈現在短劇里，佟大為做了不少設計和功課。

在佟大為看來，演員是一個注重節制的行當。多年來，他保持著穩定的作息、規律的運動和節制的飲食習慣，這些都讓他在外形上符合大眾對于男演員的形象要求，而“不至于失控”。最近幾年，他找到了自己舒適的拍戲節奏，一年工作八九個月，拍兩三部戲，給自己一些留白，在進入下一個角色前，充分地利用這段緩沖期去充電、去琢磨，而“不會沒有招兒了”。這些，或許都是一個演員的本分，也是他所謂“花期”足夠長的原因之一。

以下內容是佟大為的講述——

第一個反派

顧己鳴是我演的第一個反派角色。

演戲的那段時間，我時不時晚上睡覺就做夢，夢見有一場戲演不過去了，一激靈，殺人了。稍微清醒一點，才知道那個不是真的，就會慶幸自己沒有像顧己鳴一樣殺人，做這樣錯誤的選擇。

拿到《錯位》劇本的時候，首先我覺得它脫離了生活劇的范疇，是懸疑類型的，挺新鮮的。之前我嘗試過另一個劇叫《消失的孩子》，雖然也是個懸疑劇，但是我在里邊還是演一個父親，直到這次，才遇上了一個正兒八經的反面角色。

顧己鳴跟我自己之前演的角色有比較大的反差，他不再是插科打諢、不再是老好人這樣的一種形象，而是陰郁、有心計和有秘密的。

我和這個片子的制片人戴瑩有過幾次接觸，她說想讓大家演不一樣的東西，讓演員打開邊界，才能打開作品的邊界。我聽后挺受觸動的。在我們行業里，找擅長的人干擅長的事，對制片人來說是最安全的選擇。所以很多時候不是說演員不想做一些嘗試，是你沒有嘗試的機會。

藝術本來就是世界的冒險，而不是成為一種讓演員復制粘貼自己的風險管理。希望行業里能多一些像戴瑩那樣的制片人。

我之前在采訪中聊過，演員在頭一個星期演戲的時候，就跟傻子一樣，他跟角色是割裂的。反倒在扮演顧己鳴的過程當中，這種割裂感其實沒有很強烈。

拿到這個人物之后，我就給他畫了一下大輪廓，他在人生幾個關鍵的時候，做了不對的選擇，鑄成了大錯，殺害了無辜的人。顧己鳴跟我之前演的《門第》里的何春生是不太一樣的兩種“鳳凰男”。何春生是自暴自棄到另外一個極端，但顧己鳴從小順風順水，他有自信，而且這種自信導致他對自己的認知不客觀，覺得自己只是懷才不遇。這個角色的大方向就把握住了。

這兩年，有一個很明顯的變化是，精致短劇越來越多了，這是當下時代的產物。觀眾習慣在集中的時間內獲得更高的視覺刺激，是一種更高效的觀看形式的轉變。

長劇家長里短，其實是靠臺詞讓戲精彩，但懸疑短劇的精彩程度，不是純靠臺詞堆的。短劇介于長電視劇和電影之間，對創作者和演員的要求反而更高了。它沒有廢戲，每場戲都要有各自的戲劇任務。它的好處是能把人物的整個弧線都勾畫出來，又不用那么多的對白來堆砌，通過人物、事件一步一步抽絲剝繭把故事展開，對觀眾來說，是很舒服的狀態。

生活劇和生活本身

其實，過往演的那些好爸爸，我覺得會反哺我。我會像一面鏡子一樣看到自己在對待孩子的時候有哪些做得不足，有很多是可以跟角色學的，哪些是角色做得不對的，我就要在生活中杜絕這些事情。

在之前的一些采訪中我也表達過，我平時對女兒還挺溫和的，但如果她真有什么做錯的地方，我還是會嚴厲。在教育孩子上，我們會給孩子立些規矩，有些事絕不可以做。面對女兒的時候，我還是希望自己偶爾能有一個“嚴父”的形象。

每年夏天我都要帶著他們一起玩一下，幾乎是雷打不動。最近我拍完戲準備帶孩子們好好感受一下我們的名勝古跡，去幾個石窟看看。

生活劇演多了之后，這次演了顧己鳴，就有網友評論說，我突破了舒適區。說實話，我不覺得演顧己鳴這樣的反面角色就是個突破，我沒有什么野心，而且這種嘗試應該是每個演員都想去做的，就是想看看自己所學的東西能不能用一用。

即便這個行業里的人覺得我能演好生活劇里的角色，我也絕不可能躺著、不做功課就把這些事干好。

我要琢磨生活里的很多細節再把它融進表演里。比如說下雨了，家里沒有地庫，你開車回家，車里沒有傘的話，進屋的時候你哪兒是濕了？這個停車的位置離你家單元門洞有多遠？另外一個你是從哪兒回來的？是從單位下班回來的，還是說跟客戶應酬回來的？

有人會說那些東西不重要，不用想那么細。但是我覺得不想那么細，演得就不細。因為人在這些不同情況下，狀態是不一樣的。所以即便是拍生活劇，類似的細節我也一定是要考慮到的，功課也是要做足的。

真不至于說“舒適區”，這個詞把這個事形容得太容易、太簡單了。如果我是觀眾，我就覺得這人都不用琢磨、不用想，就把這戲給拍了。但真不是這樣的，我們在鏡頭里呈現的東西，觀眾越覺得看著舒服的，越是要花心思來完成的。

青春

《玫瑰的故事》播了以后，我一直在南京拍戲，在拍外景的時候，就遇到了好多熱心觀眾，特別多的人叫我“大舅哥”“黃牡丹”。

很多人說我出走半生，歸來還是陸濤，還有人說我一直深耕在建筑這個行業，說真的，我不排斥陸濤的影子。我覺得能讓大家勾連起來這個事兒，還挺開心的。

我是靠近80后的一員，但可能沒有人們想象的那種恣意、灑脫。我從小在遼寧撫順長大，現在回想小的時候，是很快樂的一段童年時光。我印象很深刻的是，每年夏天，我都泡在室外游泳池，吃完中飯就去游泳池待一下午，玩到傍晚回家吃晚飯，所以每經過一個暑假，我都變得特別黑。

我父親是警察，他在我很小的時候因為執行一次工作任務時意外受傷而癱瘓成了植物人。父親出了事故之后，過了小半年的時間，媽媽才告訴我和姐姐發生了什么，中間就一直說他出公差。我看著媽媽往返醫院和家兩頭，我是自己學著長大的，7歲就學會了做飯，小學三年級自己就能搬煤氣罐、扛50斤的大米，那時候還是拿著糧本去糧庫買糧食。

我不覺得那是因為自己懂事兒，我那時候挺調皮的，孩子在童年的時候，想不到那么多，做飯是出于餓的本能反應。那會兒還是貪玩，有小孩子的小心思，去醫院混點巧克力、麥乳精吃，那些都是稀罕物。

之后可能才是覺得不想讓媽媽太累，能做一些事，媽媽就少干一點。

印象里，我媽那段時間幾乎沒什么笑模樣，又要上班又要做飯又要照看我們所有人。我跟姐姐相當于吃百家飯。有時她在一個親戚家，我在另一個親戚家住一天。

我媽還是挺樂觀的人。小時候，有一天我媽他們單位組織出去春游，她為了多一天時間陪我們，就沒去，而是帶著我和姐姐去沈陽玩。當時單位還會把不集體旅游的錢發到他們個人手里，但她就沒帶那筆錢。我們那天上了從撫順到沈陽的大巴以后，她才發現就帶了10塊錢，走了兩三站，也懶得回去拿。我們在沈陽的中山公園，拿著那幾塊錢掰著手指花，我和姐姐坐了小羊拉車，拍了照片，回來之前仨人吃兩碗冷面，剩下一點錢剛夠回撫順的。這段經歷，我們覺得很快樂、很甜蜜，一直記到現在。

我爸出事的時候，我媽才34歲，相當于現在90年生人的年紀。按我現在的理解，她還可以去追求自己的人生幸福，實現個人價值。但她都沒有，而是繼續頂起來整個家。在物質上，媽媽從來沒有差過我和姐姐，我上初中的時候，流行一款名牌旅游鞋，一個班里頭六十多人，沒幾個人能穿，我跟她要這個鞋，她就承諾我說如果我考到班級前十五名就給我買，最后我考了二十多名，她還是給我買了。

現在想想，她那會兒遇到的難事應該多了去了，但我們從來沒見她哭過，她也盡量不在我們面前提，都是長大了以后，我們閑聊天的時候，她才會說一些自己覺得特別難的時刻。

我自己做了父親之后，很平靜地就接受了自己要演父親這件事。之前有一個和我年齡相仿的男演員提起自己第一次扮演父親時的糾結：推開這道門，有另一番廣闊天地，但或許也沒法再回頭演某個年齡段的角色了。

我幾乎沒有過這種顧慮，什么年紀就演自己能演好的角色。心里還有愛就能接戀愛的戲，該演成家就演成家，當了父母就對如何演好父母有了心得。

我一直沒怎么上過綜藝，我覺得自己不適合。像很多E型人格的同行，他們會比我適合。

《非誠勿擾》是我參加的為數不多的綜藝，2014年的時候錄過十多期，今年又錄了幾期。我覺得就是去給人家做月老兒，這可能是老天爺給我的任務。

在現場，那是一個觀察當下年輕人的好機會。我看著他們從認識到后來互相了解，是挺有意思的過程，也是保持與世界聯系的方法。

節制

現在，我一年里有八九個月在拍戲，一年拍兩三部戲的樣子。演戲有點像練功，中間停的時間久了的話，你就得從頭把這些東西撿起來，適應得會比較慢。但是每部戲和每部戲之間一定要有緩沖，從一個人物狀態過渡到另外一個人物狀態，需要提前適應和調整。

我對現在的工作強度挺滿意的。我也需要時間去吸收養分，靜下心來專心地讀書、看電影。緩沖也是為下邊的角色作準備，讓自己充電。要不然確實是掏空，沒那么多招兒了。

我最近在專心看一本兒童讀物，講東周列國的歷史。我本來是跟我兒子一塊讀，后來我自己看上癮了。我就發現那段歷史自己雖然學過，但人名和順序怎么也記不住。這本書就不太一樣，它把周天子當成是班主任，剩下的都是班里的學生，這樣一下子就把誰先誰后，越國在哪兒，吳國在哪兒，齊國在哪兒，有哪些人，都在哪個位置給搞清楚了。

很難說這樣的書當下會產生什么影響，但積累著，總不是一件壞事。

去年拍《玫瑰的故事》，開機前一周我們要試裝。原來，劇本里頭寫玫瑰的哥哥長得熊，我就覺得他應該是個胖子，起碼是微胖。

試裝那天導演就看到我了，說大為你怎么這么胖??？我說那戲里不是寫的有肚子嗎？他說你在戲里是要談戀愛的，你得減肥呀。哎喲，那會兒還有一星期了，讓我減肥，有點愁了。那天劇組還一起吃飯，我也沒咋吃。

回來就用6天減了7斤，然后就進組了。

演員是一個需要節制、克制的行當。我現在的生活很規律、很穩定，就是早睡早起，每天鍛煉，晚上11點之前就會睡覺。像昨天，我晚上11點睡，今天6點就起來，把今天的戲再復習一遍，吃早飯。每天晚飯我吃一些蛋白、沙拉，或者有時候就吃素，弄一些胡蘿卜、芹菜和煮熟的花生米拌一拌，煮一些青菜豆腐，配一些醬油、醋和香油。

大家都這樣，這種節制是基本。就像汪俊導演在拍《玫瑰的故事》時候說的，你在戲里要談戀愛，你得讓觀眾相信，你如果是個胖子，你跟萬茜談戀愛或者跟陳瑤談戀愛，觀眾信嗎？

減肥的那個過程倒不難受。我找了一些補脾胃的東西，減肥不能傷脾胃。我在家里用茯苓粉、山藥粉做了一些餅干，還用蕎麥面和黑豆也做了一些餅干。說實話，那個東西口感非常一般，里邊也不放油，只放一點鹽，烤出來它也不脆，但總比一直餓著強。

這么多年，我知道快速靠餓瘦下來的，只要之后正常吃飯，就會反彈，那我就少食多餐。早上起來不餓就不吃，餓了就吃點我帶的餅干，一天一直讓自己保持在微餓的狀態。這樣的好處是不會特別餓了之后失控地暴飲暴食。我盡量不讓自己有失控的可能性。

人過四十，我不會再有“希望今后的日子都一帆風順”這種期待。作為演員，你會遇到一個特別難演的角色，突然就卡住了，要反復想才能捋順。在生活里，你也會遇到突發事件，意想不到的困難會打亂生活的秩序和穩定。

不過人生不就是各種未知突然出現，我們從不知道該怎么處理這些事，摸著石頭過河，慢慢知道怎么去處理，從中總結一些方法嗎？

我看起來好像一直有戲在演，很少有斷檔的時候。但看見的和實際它也是有差距的。你看見的是有作品出來，你沒看見的時候，我們也會經歷很多等待、挑選的過程，也很難熬。

但這也是作為演員的功課——默默耕耘其實是常態，不拍戲的時候就只管做足儲備，慎終如始。