藝術的“白眼”

小讀者們，大家見過飛翔在天空的鷹嗎？鷹象征著自由、勇猛、力量、勝利， 寓意著勇往直前的精神。李白有詩云：“孤飛一片雪，百里見秋毫?！泵珴蓶|在《沁園春. 長沙》中寫道：“ 鷹擊長空， 魚翔淺底， 萬類霜天競自由。” 這些詩詞都充分展現(xiàn)出鷹的雄姿與精神。明末清初著名的畫家、書法家八大山人—— 朱耷， 被譽為“ 中國畫一代宗師”。他筆下的鷹很不一樣， 總是翻著白眼， 這是為什么呢？ 今天， 就讓我們走近八大山人的《雙鷹圖》，一起來看看。

簡潔的構圖

《雙鷹圖》為立軸紙本水墨畫，是一幅筆法簡潔概括、寓意深刻的水墨寫意花鳥作品。畫中有兩塊山石，上為巨石，下為一小石，在山石坡地間，一棵枯樹的老干斜向伸出畫面。在這根干枯虬（qiú）勁的樹枝上站立著一只雄鷹，它雙爪有力地抓在樹枝上，伸著頸向上仰視；另一只鷹蹲在一塊上小下大的山石上，腳趾抓在石上，彎頸向下窺視，作欲飛覓食狀。

雙鷹一踞巖石上俯視，一棲樹干上轉(zhuǎn)頭回望，呈呼應之勢。全畫以筆簡意賅的構圖，別開生面、意境幽邃（suì），寥寥數(shù)筆就將冬季雙鷹的形象和精神刻畫得入木三分。對二石二鷹一樹的描繪都是作者對大自然進行精心觀察后，通過變形取貌得其盎然生意的呈現(xiàn)。整個畫面筆調(diào)圓潤凝重，皆以圓弧線組成，富有流動感，濃淡干濕墨色相破相融。

以少勝多的寫意風格

畫面的構圖不留地面和天空，僅有的右側(cè)空白也被作者的自題識和款署填補了。此圖無論是雙鷹、山石、枯樹都筆墨簡括、意態(tài)盡出，顯出了朱耷以簡取勝、以少勝多的獨特寫意藝術才能。

畫中兩只鷹的眼睛以黑墨畫成，起到畫龍點睛的作用，朱耷有意將眼睛畫得略微方而大、大而圓，給人以高瞻遠矚的感覺。故此畫寓意深刻，充分顯示了朱耷的傲岸骨氣。作者的落款采取慣用的形式，將“八大”和“山人”連寫成既像“哭之”、又像“笑之”的奇特字形，可說是他“憤慨悲歌、憂憤于世，一生寄情于筆墨”的具體體現(xiàn)。

“白眼看人”的藝術符號

雙鷹是八大山人晚期常見的繪畫題材。其中一幅作品中，作為畫面主體的雙鷹憩息于盤石之上，小鷹瑟縮凝佇，老鷹神情如注地眺望遠方。八大山人把動物的外形與神情均表現(xiàn)得十分到位，鷹的眼睛是一如既往地“白眼看人”。八大山人似乎并不僅僅著意于對禽鳥狀貌的真實再現(xiàn)，作為畫家筆下的一個藝術符號，它們更多傳達的是孤傲荒寒的心靈感悟。

為什么八大山人筆下的動物習慣“白眼看人”呢？這就要從他的身份說起了。八大山人是明太祖的十七子——寧獻王朱權的九世孫，也就是朱元璋的十世孫，可以說是名副其實的皇親國戚。明滅亡后，國毀家亡，他心情悲憤，落發(fā)為僧。但他一生對明忠心耿耿，以明遺民自居，不肯與清合作。他的作品往往以象征手法抒寫心意，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，充滿倔強之氣，這也成為朱耷作品的一個重要特征。而這樣的形象，正是朱耷自我心態(tài)的寫照——畫山水，多取荒寒蕭疏之景，剩山殘水，仰塞之情溢于紙素，可謂“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河”“想見時人解圖畫，一峰還寫宋山河”。可見朱耷寄情于畫，以書畫表達對自己舊王朝眷戀的心情。

渾樸凝重的藝術特征

朱耷筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。其章法結構不落俗套，在不完整中求完整。

在前面提到的另一幅《雙鷹圖》的畫面上方，虬干疏枝自畫外斜出，拓展了有限畫面的無限之感。下方盤石內(nèi)方外圓，危如累卵，益增險仄（zè）之勢。畫家借助古木、怪石這些元代大師們常繪的主題，輔以靜默凝重的禽鳥，暗示出生命的枯涸風蝕、苛刻寂寥，筆墨極簡而意境豐滿，元氣充溢，體現(xiàn)了凝重、冷峻、朗潤、含蓄、靜謐的藝術特征。

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朱耷（1626 ～約1705 年），原名朱統(tǒng)（quàn），號學個、個山等，晚號八大山人。明末清初江西南昌人，著名畫家，清初畫壇“四僧”之一。朱耷的繪畫對后世影響極大，目前存世作品中，以“雙鷹”為題材的畫作，列在八大名下的有三幅，分別藏于美國大都會博物館、上海博物館、江西南昌八大山人紀念館。

（責任編輯：杜娟）