《弟弟》在美國，融入主流是華裔少年的唯一選擇嗎？

美國人也有自己的青春陣痛文藝片，它們經常集中出現在圣丹斯電影節——我們可以將它粗略理解為美國的平遙或FIRST影展。而今年圣丹斯電影節有一部特別的青春電影，出自華裔導演王湘圣之手。他的長片首作《弟弟》為青春片提供了一個我們之前較少見到的華裔美國人視角，并在其中折射出華裔移民融入美國社會的艱難歷程。

《弟弟》是導演王湘圣的自傳體故事，影片中被奶奶和媽媽寵愛、被大她三歲的姐姐嫌棄、又在中學社交圈有些找不到方向的華裔男孩，自然就是導演本人的化身。他是家里的掌中寶，但青春期的叛逆心理讓他經常口出傷人之語，而媽媽（陳沖飾）作為典型華裔家長對他的過度關注和疼愛，也讓他倍感壓力、心生拒斥。他對媽媽執著的繪畫愛好無動于衷，不愿用媽媽更熟悉的漢語與之對話，甚至會在媽媽顯露出難以改掉的舊習慣時略顯嫌棄地評價她：“你真的好亞裔。”大概許多ABC孩子，都能從這些細節中看到自己家庭生活的縮影。

在家庭之外，“弟弟”是個略顯無助的小孩。他有兩個善良卻怪里怪氣的死黨，三人經常在一起搞幼稚惡作劇并將之拍成視頻，上傳到YouTube自娛自樂。但在即將步入高中時，“弟弟”漸漸產生了身份焦慮。他想追求好看的女孩，他在嘗試換一群更酷的朋友，與此同時略顯傳統的儒家教育又讓他在面對直白的性暗示時無所適從。種種瑣碎的困境不大不小，但壓在一個青春期男孩身上足以使其崩潰。

還好，母親幫弟弟渡過了難關。母親一角是好萊塢在很久以來向陳沖提供的最好角色，她也抓住了機會，在其中閃光：她把這個為家庭犧牲了藝術生涯、獨立生活和許多其他可能性，一心一意替子女服務并無怨無悔的女人，演繹得真摯動人，很可能成為角逐明年奧斯卡最佳女配角的種子選手。

母親在片中面對的種種處境，對中國觀眾來說簡直再熟悉不過。由于丈夫在家鄉工作，她只能獨自在美國做全職主婦，照顧兩個孩子的飲食起居，同時還要無時無刻不遭受同居的婆婆的挑剔。但像典型的中國主婦一樣，她幾乎總能通過超乎常人的忍耐力，將一切咽進肚子里。

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某種程度上，編導對母親的描繪過于典型，幾乎有幾分將刻板印象奇觀化的傾向。她托關系將“弟弟”送進周邊有名的課外補習班，期待兒子考上好大學；聽說兒子喜歡拍東西時，她想到了最有名的華裔好萊塢導演李安，隨即開始暢想兒子在奧斯卡獲獎致辭中感謝自己的畫面；而當她在窗子壞掉的車里不小心放了個屁時，為了緩和兒子的抱怨，她甚至開始深呼吸，試圖替兒子將臭味吸掉——針對這個細節，我倒不確定所有ABC家庭都有類似場面。

也是這位母親在影片臨近結尾處提供了點題的臺詞。為家庭放棄掉的藝術生涯是她失卻的夢，但看到兒子和女兒健健康康長大、順利融入美國社會，對她來說同樣是美夢成真：“我怎么會以你為恥？你們也是我的夢：看到你們在這邊長大，交朋友，學到我永遠教不了你們的東西。”上一代移民不夠成功的融入之路，在孩子們身上延續。

“弟弟”在片中的社交歷程，其實也暗含著這種想要被主流接納的愿望。他原本的兩個死黨都是亞裔，而他極力試圖融入的滑板男孩小圈子中，兩位是白人，另一位是個酷酷的黑人。他約會的女孩是個白人和亞裔的混血兒，而為了在滑板小圈子里顯得酷一些，他謊稱自己同樣是白人和亞裔混血，但這個謊言很快被戳穿，他也因此失去了社交圈中的位置。

或許與白種人甚至是非裔后代相比，在美國社會中成為主流對于華裔來說就是困難很多，這種困難反過來也強化了華裔移民對此目標的追求。歐洲裔導演在很久以前就開始質疑美國夢的本質，非裔影人則根本不在乎美國夢是什么，他們要創造屬于自己的秩序，舊秩序可以統統打碎。但《弟弟》這樣的華裔題材電影，似乎依然在把來自主流的認可作為最高目標。或許只有當新一代華裔影人突破此視野、奉獻出挑戰甚至超越主流觀點的作品時，他們才會得到主流輿論的更多尊重。