形式美 音樂美 繪畫美

摘 要 《再別康橋》這首詩歌不僅是徐志摩的代表作，更是現(xiàn)代詩歌的杰出之作。它所展現(xiàn)的“三美”——形式美、音樂美和繪畫美，賦予了這首詩無盡的魅力。文章試圖從“三美”的角度，解讀這首詩歌的深層意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞 《再別康橋》 形式美 音樂美 繪畫美

徐志摩的現(xiàn)代詩作《再別康橋》以柔和的筆觸描繪了詩人重回故地、告別康橋時(shí)的復(fù)雜心情，展現(xiàn)出了他對(duì)愛情、自由和美的理想追求?！对賱e康橋》之所以成為現(xiàn)代詩歌的經(jīng)典之作，就在于它的形式美、音樂美和繪畫美。這“三美”不僅增加了這首詩的藝術(shù)價(jià)值，也使其在當(dāng)代詩歌史上獨(dú)具特色。通過分析這首詩的“三美”，我們可以更深刻地理解《再別康橋》，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)這首現(xiàn)代詩歌的魅力和意義。

一、形式美

1.同心圓式的結(jié)構(gòu)

《再別康橋》是同心圓式的結(jié)構(gòu)，與兩條明暗情感線索交相呼應(yīng)。

詩歌的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出同心圓的特點(diǎn)，外圓由詩歌的開頭與結(jié)尾構(gòu)成，即“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩”與“悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”。這兩段內(nèi)容相似但情感有細(xì)微差別，形成對(duì)比。內(nèi)圓則是詩歌的主體部分，通過對(duì)康橋具體景物的描繪，表達(dá)對(duì)康橋的深情厚意。無論是外圓還是內(nèi)圓，它們都圍繞著同一個(gè)圓心展開，即作者對(duì)康橋的離別之情。這個(gè)圓心貫穿整首詩歌，是詩歌情感的核心。

詩歌中存在明暗兩條情感線索。明線是詩歌中直接表達(dá)出來的情感線索，即作者對(duì)康橋的眷戀與不舍。這種情感在詩歌中得到了充分的體現(xiàn)，無論是對(duì)康橋美景的描繪，還是對(duì)個(gè)人情感的抒發(fā)，都透露出作者對(duì)康橋的深深眷戀。例如，“那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾”。這段詩通過對(duì)金柳的描繪，表達(dá)了作者對(duì)康橋美景的贊嘆與喜愛。暗線是詩歌中隱含的、需要通過深入理解才能把握的情感線索，即作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈與接受。雖然詩歌中直接表達(dá)的是對(duì)康橋的眷戀與不舍，但作者也意識(shí)到這種情感只是暫時(shí)的、無法長久的。因此，詩歌中也透露出一種無奈與接受的情感。例如，“悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”。這段詩雖然表面上表達(dá)的是離別之情，但“悄悄”二字卻透露出一種無奈與接受的情感。作者知道自己無法帶走康橋的一片云彩，也意識(shí)到自己無法長久地留在康橋。

同心圓式的結(jié)構(gòu)與明暗兩條情感線索相互交織、相互呼應(yīng)。外圓與內(nèi)圓的對(duì)比，既體現(xiàn)了作者對(duì)康橋的眷戀與不舍，又透露出一種無奈與接受的情感。同時(shí)，明暗兩條情感線索也貫穿了整個(gè)同心圓式結(jié)構(gòu)，使得詩歌在結(jié)構(gòu)上更加嚴(yán)謹(jǐn)、在情感上更加深沉。這種交相呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)與情感線索，使得《再別康橋》成為一首具有深刻內(nèi)涵和高度藝術(shù)價(jià)值的經(jīng)典之作。

2.“三明治”式的層次

《再別康橋》共有七段，整體來看可分為三層。第一小節(jié)和第七小節(jié)結(jié)構(gòu)相似，且前后呼應(yīng)，構(gòu)成第一層和第三層。作者在開頭使用了“輕輕的”，結(jié)尾就出現(xiàn)了“悄悄的”與之對(duì)應(yīng)。在第一節(jié)提到“作別西天的云彩”，最后就寫了“不帶走一片云彩”。詩歌的中間部分不同于開頭和結(jié)尾，中間部分既描繪了康橋的景色，又表達(dá)了自己的情感，可以看作一個(gè)層次，即第二個(gè)層次。這個(gè)結(jié)構(gòu)形式類似于“三明治”，開頭和結(jié)尾使用相對(duì)應(yīng)的話語，而中間部分與開頭、結(jié)尾不同，是徐志摩對(duì)康橋的美好回憶。

在詩的開篇，詩人以“輕輕的”探索，呈現(xiàn)了離別的輕盈姿態(tài)。這種輕盈的情感貫穿全詩，從“輕輕的來”到“輕輕的招手”，都透露出詩人內(nèi)心的寧靜與和諧。同時(shí)，詩中“輕輕的”一詞也折射出他心境的轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了六年的光陰變遷，詩人逐漸變得更加成熟和穩(wěn)重。詩中的“云彩”是輕盈飄逸和純凈美麗的象征，進(jìn)一步驗(yàn)證了詩人內(nèi)心的平靜。這也為這首詩奠定了第二層情感基調(diào)。

在詩歌的次要部分，詩人著重回憶了康橋所帶來的美好回憶，特別是那段純凈無瑕的愛情和美好的理想和抱負(fù)。這些寶貴的回憶不僅僅是詩人感情的傾訴，同時(shí)也是對(duì)內(nèi)心平靜的共鳴。

詩的第二層描繪了河畔的金柳和軟泥上的青荇，金柳如“夕陽中的新娘”，她的美好形象在詩人內(nèi)心蕩漾，而翠綠草葉在水面上輕搖，喚起詩人強(qiáng)烈的歸屬感。這些美麗的自然景物象征著詩人和大自然之間深厚的友誼。

可以從詩的第四、五小節(jié)中感受到詩人內(nèi)心的美好理想和抱負(fù)。他用形象的詞句，如“彩虹似的夢(mèng)”“尋夢(mèng)”“放歌”，表達(dá)了對(duì)未來的憧憬和追求。

詩的第六節(jié)以一個(gè)“但”字將情景從過去轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在。詩人以前在康橋放歌，然而今晚因分別而靜默，情感從回憶的快樂變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的悲傷。

第三層的詩句結(jié)構(gòu)與第一層相似，但用詞上有所不同，從“輕輕”變?yōu)椤扒那摹?，不同的用詞不僅展示了詩人心境的改變，還隱含他有意離別的意圖。他默默離去，不打擾他深愛的康橋，讓那些美好的情感和理想留在他內(nèi)心的家園。他決定不攜帶任何一片云彩，詩人將那個(gè)貌似豪放的告別舉動(dòng)中蘊(yùn)藏的現(xiàn)實(shí)負(fù)擔(dān)掩藏了起來。

由此可見，詩人內(nèi)心經(jīng)歷了巨大的情感變化，這種情感變化是展現(xiàn)《再別康橋》形式之美的一種方式。

3.自由化的體式

整首詩分為七節(jié)，每節(jié)四行，形成兩個(gè)平行的臺(tái)階。每行的字?jǐn)?shù)錯(cuò)落有致、富有變化，既彰顯了形式的獨(dú)特性、自由化，也凸顯了詩意的美感。

此外，“不是清泉，是天上虹”，與“尋夢(mèng)？撐一支長篙”，這樣的表達(dá)摒棄了傳統(tǒng)句式的束縛，展現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的、自由的氣息。這種句式的變化不僅增加了詩歌的節(jié)奏感，也賦予了其現(xiàn)代詩歌自由和靈活的特點(diǎn)。

在寫作時(shí)，徐志摩并未受限于固有的格式，而是遵從內(nèi)心的情感需求，靈活地采用了多樣的句子結(jié)構(gòu)。無論是短句還是長句，都妥善地傳達(dá)了對(duì)康橋的深情厚意。這種表達(dá)方式展示了詩人的才華和技藝，同時(shí)給這首詩注入了生機(jī)與活力。

二、音樂美

1.優(yōu)美的韻律

《再別康橋》這首詩展現(xiàn)出了獨(dú)特的韻律美。全詩共七節(jié)，每行六至八字，每行大致劃分三頓，形成和諧的音節(jié)。韻腳以“來、彩；娘、漾；搖、草；虹、夢(mèng)；溯、歌；簫、橋；來、彩”交替出現(xiàn)，每節(jié)二、四行押韻，并且自然換韻。這種韻律的運(yùn)用，使得詩歌在聲音上呈現(xiàn)出一種流動(dòng)感，富有音樂性。

詩句整齊勻稱，聲調(diào)回環(huán)反復(fù)，平仄音交替使用。這種音調(diào)的變化使得詩歌具有起伏和流轉(zhuǎn)之感，并且節(jié)奏明快而和諧。在詩中使用了疊字技巧、重句和復(fù)沓的手法，比如“輕輕的我走了……作別西天的云彩”和“悄悄的我走了……不帶走一片云彩”，首尾語義相似、節(jié)奏一致并形成環(huán)形呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式，使詩歌更具節(jié)奏感和韻律之美。

詩的第二節(jié)，前兩句描繪了河畔的金柳，后兩句則深化了感情，承接前一部分論述“波光”。第三節(jié)進(jìn)一步描繪了“軟泥上的青荇”，通過精心安排不同詩節(jié)之間的相互呼應(yīng)，詩人成功地實(shí)現(xiàn)了音節(jié)與旋律的自然和諧。“艷影”“榆蔭”“清泉”以及“蕩漾”“招搖”“斑斕”等雙聲詞和疊韻詞的使用，使詩歌有了更強(qiáng)的節(jié)奏感，使其更具有抒情效果，凸顯了詩歌的音樂美。

整首詩的節(jié)奏錯(cuò)落有致，像漣漪般蕩漾開來。韻律在其中巧妙地變換，展示著詩人獨(dú)特的審美追求和氣質(zhì)。

2.精妙的言語

詩人精妙地運(yùn)用語言，讓詩的情感和意象躍然紙上。語言是詩歌的外衣，而詩歌內(nèi)部的意義與外在形式完美地融合在一起，這種美妙而優(yōu)雅的形式使詩歌的內(nèi)容更加豐富多彩。詩人運(yùn)用清新的表達(dá)方式賦予詩歌一種新鮮獨(dú)特的情感，使得詩歌更具吸引力。

《再別康橋》中的詞句既有重復(fù)也有變化，這種變化與重復(fù)的運(yùn)用使詩歌更加富有節(jié)奏感和韻律美。首句“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”和末句“悄悄的我走了，正如我悄悄的來”，初末相映，形成一個(gè)獨(dú)特的回環(huán)結(jié)構(gòu)，使得這首詩更加完整。

詩人運(yùn)用簡潔的語句，表達(dá)豐富的情感和深遠(yuǎn)的意境。重復(fù)的句式凸顯情感的濃烈，而構(gòu)成對(duì)比的不同詞語則隱含時(shí)光變遷。這種對(duì)比和重復(fù)的運(yùn)用使詩歌更加富有層次感和動(dòng)態(tài)感。

詩人運(yùn)用結(jié)構(gòu)相似的短語來描繪康橋的美景，如“西天的云彩”和“河畔的金柳”。這些短語結(jié)構(gòu)相似，形成了一種獨(dú)特的韻律美。同時(shí)，這些短語也傳達(dá)出詩人對(duì)康橋美景的留戀。

《再別康橋》中還有一些詞語如“悄悄”“笙簫”“夏蟲”“沉默”等烘托了分離的氣氛，無聲的意象描繪出詩人對(duì)劍橋難以割舍的情感。這些詞語在詩中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，使詩歌的情感更加豐富和深沉。

詩人通過語言的巧妙運(yùn)用，將情感與景物完美融合，使詩歌成為一幅美麗的畫卷。

三、繪畫美

1.流動(dòng)立體的畫面

詩人在描繪景物時(shí)，運(yùn)用動(dòng)態(tài)感十足的詞語，賦予景物生命力。詩人運(yùn)用了諸如“招手”“蕩漾”“漫溯”“揮一揮”等富有動(dòng)感的詞匯，為每一幅畫面注入了生機(jī)和活力，猶如呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的圖像，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊。

作者在描繪畫面時(shí)，運(yùn)用了多重視角，展現(xiàn)出了立體的畫面美。詩人從不同的視角描繪景物，從河畔到水底，從天上到河中，從整體到細(xì)節(jié)，使得畫面更加豐富多彩。這種多角度、多層次的描繪，使得畫面更加立體、更具層次感。

這些生動(dòng)立體的描繪不僅使詩歌具有了更加豐富的視覺效果，同時(shí)也賦予了詩歌更加深刻的情感內(nèi)涵。讀者在閱讀這首詩時(shí)，不僅能夠感受到康橋的美景，同時(shí)也能領(lǐng)略到詩人對(duì)美好事物的熱愛和追求。

2.絢麗多彩的景色

在詩歌創(chuàng)作方面，徐志摩注重挑選恰當(dāng)?shù)霓o藻和意象，他追求一種理想的境界，即“詩中有畫，畫中有詩”。《再別康橋》以其絢麗多彩的繪畫美而著稱。

在整首詩中，徐志摩選用了一系列富有視覺色彩的意象，如“云彩”“金柳”“夕陽”“波光”“艷影”“青荇”“彩虹”“青草”等。這些意象為讀者構(gòu)建了廣闊的想象空間，仿佛每一節(jié)詩都是一幅生動(dòng)的畫作。

《再別康橋》的每一節(jié)詩都可視為一幅獨(dú)立的畫面。例如，第二節(jié)描繪了康河晚照的美麗景象，可以命名為“康河晚照?qǐng)D”；第五節(jié)則展現(xiàn)了星夜泛舟的浪漫場景，可以稱為“星空泛舟圖”。詩人選用具有強(qiáng)烈動(dòng)作感的詞語，如“招手”“蕩漾”“招搖”“揉碎”“漫溯”“揮一揮”等，賦予了畫面生氣勃勃的美感，讓每一幅畫都充滿了層次感。

徐志摩巧妙地將氣氛、情感和景物融為一體，既描繪了美麗的景色，又抒發(fā)了內(nèi)心的情感。他運(yùn)用情景交融的手法，將情感與自然景觀相互滲透，使詩歌呈現(xiàn)出渾然一體的和諧美。這種美融合了氣氛、情感和景物，給人以耐人尋味的朦朧美和飄逸雋永的古典美?！对賱e康橋》因徐志摩的巧妙構(gòu)思和精湛語言，展現(xiàn)出絢麗斑斕的繪畫美。

總體來說，《再別康橋》的“三美”是相輔相成的，融為一體而又各具特點(diǎn)。《再別康橋》以其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)層次、優(yōu)美精妙的詩句和絢麗多彩的畫面展現(xiàn)了康橋的美景和詩人對(duì)康橋的深深眷戀?！叭馈鼻擅钊诤?，情感與景物完美融合，構(gòu)成一幅美麗的畫卷，表達(dá)了詩人復(fù)雜的情感。