空間形態(tài)視域下漢代鳥蟲篆印研究

基金項目：教育部規(guī)劃一般項目：二十世紀(jì)中國畫市場發(fā)展史研究。項目批準(zhǔn)號：24YJA760014。

摘要：漢代鳥蟲篆印作為富有形式美感的印章類別，以其流美繁復(fù)、高華典雅的獨特風(fēng)格在漢印壯觀綺麗的洪流之中熠熠生輝，時至今日，依舊被篆刻家取法模仿。雖然鳥蟲篆印個性化的紋飾式樣風(fēng)格成為后世鳥蟲篆創(chuàng)作的重心，但同樣作為信息和美感重要載體之一的印章空間，其形態(tài)對于鳥蟲篆印藝術(shù)性營造的功用也是不言而喻的，在如今印者對“紋飾”造型趨之若鶩的境況下，鳥蟲篆印的空間形態(tài)需要更完善深入的研究。因此文章突破常規(guī)只以漢代鳥蟲篆印印文或紋飾造型為主要研究對象的方法，以漢代鳥蟲篆印空間形態(tài)為研究主線，著重挖掘印章空間形態(tài)造型特征、形式美構(gòu)成法則以及發(fā)展取向，為當(dāng)代篆刻家創(chuàng)作宗漢取法，進(jìn)一步完善發(fā)展鳥蟲篆印的空間美感提供更清晰的思路。

關(guān)鍵詞：漢代；鳥蟲篆??；空間形態(tài)；紋飾

漢鳥蟲篆印中的印面文字造型，除了為適應(yīng)印信權(quán)威性和印章構(gòu)圖需要做適當(dāng)?shù)那冃沃?，其筆畫在圖案化的基礎(chǔ)上吸收了鳥、魚、蟲、芥等形象作為組字部分，[1]是空間形態(tài)化的文字印章。

由空間形態(tài)學(xué)視域分析，漢鳥蟲篆印具體由實體形態(tài)和負(fù)形空間形態(tài)兩部分組成，通常是以文字、紋飾的朱白為實，實體之外所間隔、圍合的空白以及印章殘破之處為虛。因漢鳥蟲篆印是實用印章，印文和紋飾之實體自然成為欣賞和創(chuàng)作的主要對象，但空間形態(tài)的形狀、狀態(tài)、藝術(shù)形式作為一方印章疏密得宜、虛實相濟(jì)并最終成就佳構(gòu)的重要因素，對印章的美學(xué)價值有舉足輕重的作用。因此本文突破主要以漢鳥蟲篆印“正形”形態(tài)為研究對象的視域，選擇與字體、紋飾同時存在的“負(fù)形”空間形態(tài)為主要研究對象，對漢代鳥蟲篆印之空間形態(tài)特征、形式美法則做出初步分析研究，進(jìn)而探討漢鳥蟲篆印的當(dāng)代形態(tài)審美與價值取向，為當(dāng)代鳥蟲篆印的取法提供更全面的參考坐標(biāo)。

一、漢鳥蟲篆印空間形態(tài)特征

（一）空間視覺單位的造型特征

點線面是藝術(shù)中最基礎(chǔ)常見的造型要素，在漢鳥蟲篆印中也可以結(jié)合點線面的造型特征對空間形態(tài)進(jìn)行基本形象的分類。

“點空間”，指外觀上具備“點”形狀結(jié)構(gòu)以及所占面積比例相對較小的空間形態(tài)，是漢鳥蟲篆印空間形態(tài)構(gòu)成要素中最小的視覺單元，鑒于點空間能以簡潔和小體量的形態(tài)特征協(xié)助印文字體結(jié)構(gòu)的識別，再結(jié)合漢鳥蟲篆印實用屬性、方寸的幅面以及滿構(gòu)圖的綜合因素，點空間成為漢印重要的空間單位。

“線空間”，指外觀上具備“線”特征的空間形態(tài)。因為漢鳥蟲篆印紋飾、印文屈曲盤繞，所以空間形態(tài)也以較大數(shù)量的曲狀“線空間”占有主體地位。

“面空間”則與“點空間”相對而論。當(dāng)點的大小在特定的空間環(huán)境中超過一定限度的時候其性質(zhì)就會轉(zhuǎn)化為面，因此面空間主要依據(jù)視覺感受對既定幅面中所占面積的大小對比關(guān)系進(jìn)行估量。印人往往利用疏朗的面空間與同印中構(gòu)造緊密的空間組合創(chuàng)造疏密對比關(guān)系，以此達(dá)到有沖擊力的視覺效果。當(dāng)然，因為漢鳥蟲篆印飽滿緊密的布局、中和之美的審美偏好導(dǎo)致印章中人為面空間數(shù)量較少。

（二）空間有機組合的形式特征

漢鳥蟲篆印的空間形態(tài)處理的方式脫離不開形式美規(guī)律的影響，“形式美規(guī)律是指導(dǎo)造型形式構(gòu)成的永久性原則”[2]漢鳥蟲篆印經(jīng)過漫長歷史的層層篩選后仍能以杰出的藝術(shù)形象成為效仿的典范，其形態(tài)必然符合形式美普遍規(guī)律的要求。漢鳥蟲篆印的視覺表現(xiàn)力塑造離不開對其點線面空間形態(tài)組合方式的精心籌劃，當(dāng)然，空間的組織并非各要素的簡單相加，而是主要采用了合乎自然規(guī)律的統(tǒng)一與變化、對稱與均衡、節(jié)奏與韻律形式美原則，使印章中各部分空間形態(tài)通過有秩序的聯(lián)系產(chǎn)生視覺上的形式美感，并最終形成有機空間整體。

（三）空間存在形態(tài)的創(chuàng)生特征

1.能動性

漢代鳥蟲篆相較于漢官印，雖不受森嚴(yán)的印章制度約束，但作為憑信的實用工具，仍需要在滿足實際使用功能的基礎(chǔ)上彰顯印主華貴身份與審美追求，印文內(nèi)容和治印規(guī)章的局限對印章創(chuàng)作產(chǎn)生較強的約束性。但是，印人可以在保證印文字體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確性的基礎(chǔ)上依照形式美規(guī)律對空間形態(tài)的造型、結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的創(chuàng)造充分發(fā)揮主觀意識。此外，漢鳥蟲篆印斑駁的殘損空間呈現(xiàn)出“質(zhì)拙美”的藝術(shù)效果，也是印人在偶然空間形態(tài)生發(fā)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步有選擇的能動再創(chuàng)造，“物物而不物于物”以成竹在胸的動態(tài)創(chuàng)作對印章實現(xiàn)全面的把控，是人審美取向、心性品格的高度集中表現(xiàn)。

2.偶發(fā)性

漢鳥蟲篆印章斑駁空間形態(tài)的產(chǎn)生具有偶發(fā)性，其主要形成于兩種方式：其一是在由金入石運刀分割印章空間的過程中難免產(chǎn)生的玉石自然崩裂現(xiàn)象；其二產(chǎn)生于完印之后，因人的觀賞摩挲以及在漫長歲月的打磨剝蝕下形成“古拙”的殘破痕跡，此類斑駁蒼茫的空間形態(tài)是生命力的體現(xiàn)，是在印章克服外在環(huán)境的內(nèi)力作用產(chǎn)生的不可回避的寫意性創(chuàng)作。針對偶發(fā)性空間形態(tài)印人以開敞、較高包容度的姿態(tài)順應(yīng)自然之理，再結(jié)合自主的能動性選擇，游刃有余地把握生命運動規(guī)律的處理方式，充分體現(xiàn)漢鳥蟲篆印“無為而無不為”的美學(xué)傾向。

二、漢鳥蟲篆印空間形態(tài)的形式美法則

（一）造型均勻流暢

1.筆畫起訖處微尖處理

韓天衡曾在《秦漢鳥蟲篆印選》中提到字的起訖處，都作如錐的微尖處理，從而起到調(diào)節(jié)滿缺、虛實的作用。[3]首先，筆畫線條起訖處的微尖變化是以“去蕪存菁”的形式在人審美自覺性作用之下刪去鳥蟲首尾象形中蕪雜、煩冗與特征相關(guān)程度不高的要素，用具備形式美規(guī)律的簡潔線形塑造出鳥蟲尖嘴細(xì)尾的典型造型特征，這種微尖筆畫的靈巧姿態(tài)更是能通過隨形填補筆畫間隙，以此調(diào)節(jié)空間形態(tài)的滿缺，并以漸收、漸放的柔和形態(tài)使得不同的空間彼此銜接自然，以便控制筆畫首尾間銜接空間形態(tài)均勻變化，保持整體空間的連續(xù)流暢。

2.點、短橫穿插

“點”作為最小的印章造型元素，既不突兀于印章也不干擾視線，能以最小的成本填補空間形狀，起到調(diào)節(jié)空間寬窄的作用?！爱?dāng)門去棘，向牖栽花”，漢鳥蟲篆印依據(jù)空間形態(tài)的起伏、滿缺情況，在適當(dāng)?shù)奈恢靡渣c、短橫穿插在反復(fù)流動的筆畫線條之中來完善空間局部的形體，這也是漢代鳥蟲篆協(xié)調(diào)空間疏密關(guān)系的獨特方法。如“程灶”印（圖1）中的灶字在外框接近鳥首處穿插以點狀進(jìn)行空間占位，使內(nèi)部彎曲鳥形的筆畫與外框的筆畫的彎曲弧度、方向一致，以此調(diào)節(jié)空間形態(tài)寬窄不均的問題。

3.紋樣形態(tài)偽裝

自然界中動物形成的偽裝形態(tài)，是指與自然環(huán)境融為一體，是在進(jìn)化的各種壓力中產(chǎn)生出來的形態(tài)，其目的是為了不被別的動物看見。[4]漢鳥蟲篆印的鳥蟲“偽飾”具體指入印后的鳥蟲物象為與印章環(huán)境相適，在造型和姿態(tài)特征上以符合特有形式規(guī)定的印文筆畫為偽裝目標(biāo)而采用的“擬態(tài)”偽裝措施。漢鳥蟲篆印的鳥蟲紋樣偽飾以滿足印文結(jié)構(gòu)明確、形態(tài)清晰的實用性要求為前提，并依據(jù)空間形態(tài)疏密的協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性有適當(dāng)?shù)难b飾性形態(tài)表達(dá)，有保持空間形態(tài)的均勻流暢的作用。如“王武”印（圖2），“王”字以原本的簡單的筆畫造型結(jié)構(gòu)很難與左側(cè)的武字保持相近的空間占位，因此印人以昂首單腳而立的鳥姿充當(dāng)“王”字豎向主筆，以彎曲的形象拉長、豐富了原本的字形，并且鳥形的尾部和左腳都向中間回彎，在填補了空間較大空缺的同時保持了曲線形流暢的空間形態(tài)。

（二）構(gòu)圖平正嚴(yán)實

1.筆畫屈曲填滿

漢代鳥蟲篆印追求飽滿的構(gòu)圖。漢鳥蟲篆印主要通過鳥蟲紋樣偽裝和添飾點畫的手法塑造華麗繁縟的筆畫造型特征，以豐滿筆畫結(jié)構(gòu)的方法增加空間的分割次數(shù)，以此達(dá)到空間盈滿的藝術(shù)效果。此外，漢鳥蟲篆印一波三折的線條造型以及“無往不復(fù)”運動軌跡，在一定程度上改變了漢印線條橫平豎直的平行關(guān)系，不僅避免空間形態(tài)板滯，同時也增加空間的占位，以暢達(dá)自如的視覺效果使空間形態(tài)在纏繞排疊的方寸之中呈現(xiàn)嚴(yán)實頂滿的空間視感。

2.空間非對稱均衡

漢代鳥蟲篆印在漢印平實一路的審美基礎(chǔ)上發(fā)展，不僅印文字體在整體上趨于方整，空間形態(tài)也呈現(xiàn)平正端莊的基本格局。漢鳥蟲篆印空間的平穩(wěn)首先得益整體空間形態(tài)方正的體勢。雖然漢鳥蟲篆印印文形態(tài)多數(shù)無邊欄的桎梏，但是婉轉(zhuǎn)婀娜的曲線在字體方正的骨架基礎(chǔ)上流動徘徊自覺盤繞成形，而空間形態(tài)也在端莊的印文結(jié)體分割、圍合中呈現(xiàn)方整的體勢。其次，印文結(jié)構(gòu)幾乎以中軸對稱，軸線兩側(cè)的筆畫形態(tài)多以S形曲線圍繞中軸在水平方向進(jìn)行來回盤繞，致使筆畫間隔的空間形態(tài)以中軸左右相顧，即便局部位置存在形態(tài)造型不對等的靈動變換，但空間最終展現(xiàn)出非對稱性均衡，水平方向的平衡穩(wěn)定感也因此得以加強。

（三）節(jié)奏靈動柔美

1.空間動靜屬性差距小

漢鳥蟲篆印的空間節(jié)奏和韻律產(chǎn)生于對視覺感官上有“澀”感的封閉空間與“順”感的開敞空間之間交替變化的秩序化組織。漢鳥蟲篆印開敞的點、面空間形態(tài)以及波折起伏的線空間形態(tài)給予觀者空間流動感，而印章殘破與點畫間隔圍合出來的封閉點、面空間形態(tài)因獨立性強在視覺上起到停頓靜止的作用。首先，正是因為抑揚頓挫的空間形態(tài)有機組合使人能感受到空間形態(tài)的節(jié)奏感；其次又因為漢鳥蟲篆印空間形態(tài)均勻流暢、起伏不大的造型變化以及趨向于等距離密集布局結(jié)構(gòu)，并沒有產(chǎn)生較大差距的動靜屬性差，美感刺激相對較弱，因此漢鳥蟲篆印的整體空間形態(tài)呈現(xiàn)出委婉優(yōu)美的節(jié)奏韻律感。

2.斑駁空間裝飾變奏

漢鳥蟲篆印因鑿刻的偶發(fā)性或外力磨損導(dǎo)致的斑駁空間大小不一且形態(tài)各異，總體以點空間形態(tài)為主，存在于印章的局部多處。漢鳥蟲篆印斑駁空間雖然在印章中互相牽制，但是因為自身面積較小且印文、裝飾對空間的分割較密集，所以斑駁空間形態(tài)彼此之間的節(jié)奏呼應(yīng)并不明顯。但是漢鳥蟲篆印空間中斑駁空間形態(tài)通過與印文的粘接，改變了空間的局部形態(tài)，并將其重新聯(lián)系成一個新的空間形態(tài)整體。因此，可以將漢鳥蟲篆印斑駁空間形態(tài)理解為空間的變奏，也就是在圍繞原有空間旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行的節(jié)奏修飾。斑駁空間的裝飾變奏并不會破壞原空間柔美“樂思”的總體布局，反而通過靈動的表現(xiàn)形式巧妙地突破了原有空間節(jié)奏的單一。

三、現(xiàn)代鳥蟲篆印空間形態(tài)的發(fā)展趨向

（一）以中和美為主旋律

“中庸、追求和諧與視覺上的愉悅感以至有耐人尋味的深度，仍然是印章審美的主旋律?！盵5]漢鳥蟲篆印的實踐先于理論，所以漢鳥蟲篆印的空間形態(tài)的審美主要受到時代背景下的哲學(xué)思想引導(dǎo)。漢鳥蟲篆印受到儒家“中和之美”的審美觀念影響，點線面空間形態(tài)變換適度，少有超越常規(guī)的“險絕”變化，整體呈現(xiàn)端莊、均衡、穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)貌?，F(xiàn)代鳥蟲篆印的創(chuàng)作中所需要繼承和發(fā)揚的漢鳥蟲篆印中和美的空間形態(tài)范式并非被動、機械化的折中處理，而是在不偏不倚之中主動尋求對立矛盾因素之間的動態(tài)平衡。以“中和美”為主旋律就是在空間形態(tài)的縱情表達(dá)之中彰顯克制的深邃余意，是支撐鳥蟲篆印藝術(shù)生命力和民族精神表達(dá)的核心力量。

（二）以空間個性化為協(xié)奏

漢鳥蟲篆印相對平均整飭的構(gòu)成使總體空間構(gòu)形方法很難脫離平構(gòu)單一的藩籬，存在一些視覺注意點分散的情況。以韓天衡為代表的篆刻家對鳥蟲篆印的空間構(gòu)成展開了前所未有的創(chuàng)新運用，將個人審美充分融入對空間形態(tài)的塑造，使得印章空間形態(tài)有豐富層次化的情緒變化，擴(kuò)展了鳥蟲篆印空間形態(tài)結(jié)構(gòu)的容變度，使得印章整體空間如織錦般柔韌有張力。韓天衡對鳥蟲篆印章空間形態(tài)的營造是基于自己對印文自身內(nèi)容的感悟和情趣把握的基礎(chǔ)上，有的放矢地進(jìn)行配篆、增飾、變形等藝術(shù)處理，他打破傳統(tǒng)漢代鳥蟲篆印章審美準(zhǔn)則的平鋪直敘，印章空間意識“以奇取正”，通過變形印文與夸張結(jié)體使空間形態(tài)瑰麗多姿，增強印章空間個性化特征。吳子建鳥蟲篆印線條造型則多形斷意連，印章錯綜連貫的紋樣造型使空間分割的形態(tài)大小不一且空間轉(zhuǎn)折有活躍感，而筆畫不同走勢形成的位置相互關(guān)系也為空間形態(tài)變化提供了多樣的可能性，印章空間簡淡而生動。

結(jié)論

漢代鳥蟲篆印的空間形態(tài)經(jīng)過古代印人的苦心經(jīng)營，即便存在創(chuàng)作技法和藝術(shù)形象的時代性局限，但通過對其造型特征、形式美法則的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)漢鳥蟲篆印的空間形態(tài)仍能為后世鳥蟲篆印的創(chuàng)作提供不朽的美學(xué)參考和靈感源泉。與此同時，我們也應(yīng)該將鳥蟲篆印的空間形態(tài)作為雕繪的著力點，依循漢鳥蟲篆印“中和美”的主旋律但又不拘泥于中正沖和的形式，加強空間形態(tài)的個性化協(xié)奏卻不過分標(biāo)新立異，把握好空間形態(tài)個性與共性的辯證關(guān)系，使鳥蟲篆創(chuàng)作更加飽滿生動。

參考文獻(xiàn)

[1]阮宗華，《印章篆刻藝術(shù)欣賞》，山西教育出版社，1997年。

[2]史春珊，《現(xiàn)代形式構(gòu)圖原理——造型形式美基礎(chǔ)》，黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社，1985年。

[3]韓天衡編訂，《秦漢鳥蟲篆印選》，上海書店出版社，1987年。

[4]韓巍編著，《形態(tài)》，東南大學(xué)出版社，2006年。

[5]莫小不編著，《陰陽流變——中國印章的形態(tài)與審美》，西泠印社出版社，2004年。