民族歌劇《運(yùn)河謠》中運(yùn)河主題的建構(gòu)方式探析

關(guān)鍵詞：民族歌劇《運(yùn)河謠》；運(yùn)河主題；建構(gòu)方式

自2012年6月民族歌劇《運(yùn)河謠》在國(guó)家大劇院首演之后，分別于2014年4月、2017年3月進(jìn)行了兩輪熱演，并取得了相當(dāng)不錯(cuò)的口碑。該劇首演十周年再次回歸舞臺(tái)，眾多歌唱家共唱?jiǎng)尤诵桑@部由印青作曲、黃維若與董妮編劇、廖向紅執(zhí)導(dǎo)的民族歌劇精品，又一次呈現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。歌劇開(kāi)場(chǎng)的主題旋律深入人心，《我們是運(yùn)河的流水》《運(yùn)河謠》等精彩唱段也深受觀(guān)眾喜愛(ài)。

筆者當(dāng)年作為國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)的成員，參與了歌劇《運(yùn)河謠》的首演，十年之后作為觀(guān)眾觀(guān)賞了該劇，熟悉的樂(lè)池和難忘的旋律，讓我的內(nèi)心久久不能平靜。全劇分為六場(chǎng)，共有53段音樂(lè)，圍繞運(yùn)河和愛(ài)情兩大主題展開(kāi)。運(yùn)河主題由兩個(gè)部分組成：一是起到敘事作用的唱段《我們是運(yùn)河的流水》，在音樂(lè)背景層中貫穿發(fā)展；二是體現(xiàn)主人公水紅蓮的主題歌《運(yùn)河謠》，在音樂(lè)前景層中反復(fù)出現(xiàn)。這兩個(gè)部分緊密交織，使整部歌劇具有高度的邏輯性和因果關(guān)系，凸顯了作品的戲劇色彩。本文將聚焦該劇的運(yùn)河主題，通過(guò)分析音樂(lè)材料的整合與分類(lèi)、主題材料的特征與發(fā)展、主題旋律的寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意三個(gè)方面，探求作曲家的主題創(chuàng)作手法與建構(gòu)方式。

一、音樂(lè)材料的整合與分類(lèi)

《運(yùn)河謠》是一部匯集了“南腔北調(diào)”唱法的民族歌劇，以京杭大運(yùn)河的人文背景為基礎(chǔ)，虛構(gòu)了一個(gè)具有浪漫氣息、抒情風(fēng)格的劇情故事。在戲劇構(gòu)思的主導(dǎo)之下，歌劇的基本結(jié)構(gòu)便逐漸清晰起來(lái)，六個(gè)場(chǎng)景的布局顯然是基于矛盾發(fā)展的產(chǎn)物：第一場(chǎng)是戲劇矛盾的呈示，第二場(chǎng)至第四場(chǎng)是戲劇情節(jié)的展開(kāi)，第五場(chǎng)是戲劇的高潮，第六場(chǎng)則是整部故事的結(jié)局。作曲家除了遵循傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)形式之外，在音樂(lè)的內(nèi)容、風(fēng)格上設(shè)計(jì)了兩條發(fā)展路線(xiàn)：一條是由江南書(shū)生秦嘯生、唱曲藝人水紅蓮、帶著孩子的盲女關(guān)硯硯構(gòu)成的主線(xiàn)，劇情圍繞三個(gè)主要人物和發(fā)生的事件展開(kāi)，成為前景內(nèi)容；另一條是以京杭大運(yùn)河為代表的運(yùn)河精神構(gòu)成的副線(xiàn)，作為背景出現(xiàn)。這樣的發(fā)展路線(xiàn)使得歌劇具有豐富的層次和立體的結(jié)構(gòu)。

通過(guò)上述表格可以看出音樂(lè)結(jié)構(gòu)的安排和音樂(lè)材料的分布情況。根據(jù)戲劇情節(jié)、敘事原則、人物性格等方面考慮，作曲家運(yùn)用不同風(fēng)格類(lèi)型的主題進(jìn)行整體設(shè)計(jì)與構(gòu)思，這些主題材料被賦予了獨(dú)特的人物性格，具有特殊的表情含義。在這部歌劇中，音樂(lè)材料可以劃分為五種風(fēng)格類(lèi)型：1．抒情性的材料，2．寫(xiě)意性的材料，3．?dāng)⑹滦缘牟牧希?．民俗性的材料，5．悲劇性的材料。它們的特點(diǎn)如下：

1．抒情性的材料。在該歌劇中，抒情性的材料被大量運(yùn)用，如獨(dú)唱《運(yùn)河謠》《秦生啊，你還好嗎》《好人啊，你還想瞞我到哪一天》等，表現(xiàn)了人物性格和情感，刻畫(huà)了生動(dòng)的人物形象。其中，《運(yùn)河謠》是女主人公水紅蓮的主題唱段，洋溢著江南水鄉(xiāng)的婉約悠揚(yáng)，音樂(lè)飽滿(mǎn)富有穿透力，濃郁的民族特色更是讓人沉醉其中。這段音樂(lè)材料在歌劇中占有重要的位置，每次水紅蓮出場(chǎng)幾乎都會(huì)響起這段旋律，塑造了一個(gè)善良勇敢、能歌善舞的女性人物形象。

2．寫(xiě)意性的材料。為了配合寫(xiě)意性的舞美設(shè)計(jì)，作曲家譜寫(xiě)了《序曲》、無(wú)詞歌《我們是運(yùn)河的流水》以及在各場(chǎng)之間由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)等段落。這些音樂(lè)段落運(yùn)用了寫(xiě)意性的材料，不僅加強(qiáng)了歌劇的藝術(shù)效果，而且在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上起到了重要的作用。

3．?dāng)⑹滦缘牟牧稀８鑴　哆\(yùn)河謠》的劇本設(shè)計(jì)非常巧妙，運(yùn)用了一種敘述體戲劇形式，在形式結(jié)構(gòu)上突出舞臺(tái)整體的“敘述”風(fēng)格。在音樂(lè)上，合唱《我們是運(yùn)河的流水》的音樂(lè)材料屬于敘事性的，由女聲合唱隊(duì)演唱并在劇中反復(fù)出現(xiàn)，此片段“有時(shí)候出來(lái)講敘前史，有時(shí)候表述人物的內(nèi)心活動(dòng)，有時(shí)候評(píng)論劇中人的行為，有時(shí)候渲染著劇中人的情緒”。

4．民俗性的材料。大運(yùn)河推動(dòng)了兩岸城市的發(fā)展，它不僅是水系，更承載了歷史的人文、政治和經(jīng)濟(jì)。作曲家巧妙地使用了民俗性音樂(lè)材料，為戲劇情節(jié)增添了新的內(nèi)容：有反映人民新生活的，有表現(xiàn)改革新氣象的，有表達(dá)人民所思所想的，如合唱《彩龍船》《拉纖歌》《船工絞盤(pán)歌》《大豆白米花生》等。其中，《彩龍船》是根據(jù)江浙地區(qū)民間曲調(diào)改編的合唱作品，描繪了獻(xiàn)祭運(yùn)河龍王歌舞賽會(huì)熱鬧的景象；《大豆白米花生》結(jié)合了京韻大鼓、京劇等元素創(chuàng)作而成，表現(xiàn)了碼頭上市場(chǎng)繁華的景象。

5．悲劇性的材料。歌劇《運(yùn)河謠》描寫(xiě)了一段運(yùn)河人的愛(ài)情故事，全劇主要圍繞水紅蓮和秦嘯生展開(kāi)，劇中二人的詠嘆調(diào)采用了大量悲劇性的音樂(lè)材料，如獨(dú)唱《來(lái)生來(lái)世把你愛(ài)》《你在哪里啊，紅蓮》等。為了強(qiáng)化戲劇的沖突，劇中還設(shè)置了船主張水鷂和盲女關(guān)硯硯兩個(gè)人物，唱段《好人啊，你還想瞞我到哪一天》《不答應(yīng)也得答應(yīng)》中，也可以找到悲劇性材料。

二、豐題材料的特征與發(fā)展

在歌劇《運(yùn)河謠》中，《我們是運(yùn)河的流水》《運(yùn)河謠》作為運(yùn)河主題的兩個(gè)組成部分相互聯(lián)系、相互積聚，不僅集中展現(xiàn)了運(yùn)河的精神與魅力，而且作為核心材料成為推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的核心動(dòng)力。

（一）主題材料的特征

譜例1《我們是運(yùn)河的流水》片段

以女聲合唱《我們是運(yùn)河的流水》為代表的敘事性、寫(xiě)意性音樂(lè)材料，以“水靈姑娘”的音樂(lè)形象在此部歌劇中出現(xiàn)了多次，從第一場(chǎng)開(kāi)始出現(xiàn)一直到結(jié)束，最后發(fā)展成大氣磅礴的混聲合唱，貫穿全劇。這首歌曲是以迂回和變形的方式實(shí)現(xiàn)貫穿發(fā)展的，對(duì)歌劇宏觀(guān)音樂(lè)的整合結(jié)構(gòu)力產(chǎn)生了重要的支撐。旋律起伏與歌詞內(nèi)容完美結(jié)合，它作為一種背景式鋪墊和敘事式旁白的作用非常明顯。

此唱段的結(jié)構(gòu)是并列單二部曲式，兩個(gè)樂(lè)段都是以4+4方整性結(jié)構(gòu)為主要特點(diǎn)。作曲家采用民族調(diào)式來(lái)創(chuàng)作，A作為主音，形成了宮調(diào)式加清角偏音的六聲調(diào)式。A段由兩個(gè)等長(zhǎng)的樂(lè)句構(gòu)成，在同音反復(fù)與十六分音符的結(jié)合下，使其動(dòng)機(jī)更加突出鮮明。根據(jù)歌詞內(nèi)容．作曲家將三個(gè)“見(jiàn)過(guò)”組成一個(gè)樂(lè)節(jié)，讓樂(lè)句內(nèi)部具有“短短長(zhǎng)”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：A段第一句停在B商音上，和聲上采用潤(rùn)色過(guò)的屬和弦進(jìn)行配置；第二句則停在主音A宮上，以大三和弦明亮的色彩結(jié)束。B段與A段有著諸多相似之處：樂(lè)句數(shù)量、樂(lè)句結(jié)構(gòu)、節(jié)奏組合、結(jié)束音級(jí)，然而，與A段不同的是，B段第二句延長(zhǎng)了4個(gè)小節(jié)，強(qiáng)調(diào)了同音反復(fù)的旋律特點(diǎn)，和聲上強(qiáng)化了屬和弦一主和弦的進(jìn)行。

譜例2《運(yùn)河謠》片段

女聲獨(dú)唱《運(yùn)河謠》是水紅蓮的重要唱段，旋律抒情優(yōu)美、朗朗上口，此唱段也成為了歌劇《運(yùn)河謠》的主題歌曲。音樂(lè)材料具有抒情性特點(diǎn)，旋律線(xiàn)條呈現(xiàn)波浪式形態(tài)。此唱段仍然采用了并列單二部曲式結(jié)構(gòu)，每一句都由4個(gè)小節(jié)組成，形成方整性結(jié)構(gòu)。歌曲采用E宮五聲調(diào)式，主歌（A段）與副歌（B段）部分各自進(jìn)行了反復(fù)。歌曲的主體部分從正拍進(jìn)入，旋律優(yōu)美深情，線(xiàn)條寬廣悠長(zhǎng)，詞曲完美結(jié)合。副歌音樂(lè)提高四度進(jìn)入，旋律級(jí)進(jìn)上行后達(dá)到高點(diǎn)音，音樂(lè)情緒上變得更加激動(dòng)。歌曲兩個(gè)部分在音樂(lè)色彩上形成了對(duì)比。

作曲家巧妙地運(yùn)用反復(fù)的發(fā)展手法，對(duì)核心材料進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。旋律一開(kāi)始就呈現(xiàn)出同音反復(fù)和音型反復(fù)的特征，隨后的旋律進(jìn)行中暗含著音高倒影形態(tài)，最后以屬和弦結(jié)束第一句；第二句與第一句整體上構(gòu)成平行關(guān)系，在主和弦上結(jié)束。A段完整反復(fù)后B段開(kāi)始，音區(qū)移高四度，音樂(lè)上迎來(lái)了高潮部分。B段第一句，旋律在四度音程范圍內(nèi)流動(dòng)，同音反復(fù)密集出現(xiàn)，使得感情色彩更加豐富；第二句，旋律從上行六度跳進(jìn)開(kāi)始，級(jí)進(jìn)上行后反向，下行過(guò)程中再次出現(xiàn)六度跳進(jìn)，使其旋律線(xiàn)條變化劇烈，音樂(lè)跌宕起伏，情緒激昂。此外，作曲家為每一句的落音都安排了等長(zhǎng)的時(shí)值，結(jié)構(gòu)更加規(guī)整，也為觀(guān)眾留下了深刻的印象。

（二）主題材料的發(fā)展

在歌劇中，《我們是運(yùn)河的流水》共出現(xiàn)8次之多：其中，有4次均由女聲合唱隊(duì)來(lái)演唱，有3次分別由樂(lè)隊(duì)演奏旋律和混聲合唱隊(duì)演唱，還有1次以無(wú)詞歌形式出現(xiàn)。這個(gè)唱段在音樂(lè)結(jié)構(gòu)中起到了承上啟下的作用。

《我們是運(yùn)河的流水》分別在第一場(chǎng)、第二場(chǎng)、第四場(chǎng)、第五場(chǎng)和第六場(chǎng)中出現(xiàn)，其中，在第五場(chǎng)也就是歌劇的高潮部分，此唱段就出現(xiàn)了3次之多，由此可以看出它的重要性。它每一次出現(xiàn)都擔(dān)任著不同的角色和結(jié)構(gòu)功能，旋律與歌詞以不同的形態(tài)展現(xiàn)，調(diào)式調(diào)性上呈現(xiàn)了A宮-A宮-B宮的變化。具體分析如下：

1．第一場(chǎng)，女聲合唱，并列單二。序曲部分由樂(lè)隊(duì)演奏，拉開(kāi)帷幕后由女聲合唱隊(duì)演唱，女高音與女低音兩個(gè)聲部形成平行三度進(jìn)行，她們是擬人化的運(yùn)河水，化身成“水靈”訴說(shuō)著運(yùn)河上發(fā)展的故事。《我們是運(yùn)河的流水》作為歌劇開(kāi)始的第一曲，交代歷史背景，講述了故事發(fā)展的前因。

2．第二場(chǎng)，結(jié)構(gòu)緊縮，復(fù)調(diào)織體。開(kāi)場(chǎng)由樂(lè)隊(duì)演奏，經(jīng)過(guò)16個(gè)小節(jié)后，女聲合唱隊(duì)進(jìn)入，此次只演唱了歌曲的第一段歌詞，隨后調(diào)性與拍號(hào)轉(zhuǎn)變，歌詞內(nèi)容預(yù)告秦嘯生與水紅蓮相戀的情節(jié)。女高音與女低音兩個(gè)聲部由平行三度進(jìn)行開(kāi)始，當(dāng)“我們是運(yùn)河的流水”再次演唱時(shí)，女低音聲部變?yōu)橐r托式復(fù)調(diào)織體形態(tài)，與女高音聲部同步進(jìn)行，二者節(jié)奏交錯(cuò)、歌詞呼應(yīng)，推動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展。在第296小節(jié)，歌曲旋律再次出現(xiàn)，由4名女高音領(lǐng)唱的女聲合唱隊(duì)進(jìn)行演唱，仍然只呈現(xiàn)了第一段歌詞。

3．第四場(chǎng)，幕后演唱，樂(lè)隊(duì)演奏。歌劇中場(chǎng)休息后，隨著豎琴演奏和弦，第四場(chǎng)開(kāi)啟。女聲合唱隊(duì)在幕后演唱《我們是運(yùn)河的流水》，兩個(gè)聲部以平行三度進(jìn)行的方式，將第一段歌詞完美演繹，最后結(jié)束在由豎琴演奏的附加六度主和弦上。接下來(lái)，調(diào)性移動(dòng)至G宮上，速度從每分鐘42拍提高至56拍。這時(shí)，女聲合唱隊(duì)休息，歌曲旋律由長(zhǎng)笛、雙簧管和小提琴聲部八度演奏。隨著音區(qū)音色的變換，舞臺(tái)拉開(kāi)了帷幕。

4．第五場(chǎng)，歌詞變動(dòng)，形式多樣。第五場(chǎng)是歌劇的高潮部分也是劇情的危急時(shí)刻，水紅蓮為愛(ài)犧牲，葬身火海，從而解救心愛(ài)之人秦嘯生和盲女關(guān)硯硯。《我們是運(yùn)河的流水》在此場(chǎng)中以不同的演唱形式出現(xiàn)了3次：女聲合唱、無(wú)詞歌和混聲合唱。第五場(chǎng)是從定音鼓與大鼓以快速滾奏開(kāi)始的，力度上形成了漸強(qiáng)和漸弱的循環(huán)模式，彷佛預(yù)示著暴風(fēng)雨的到來(lái)。速度變慢后，豎琴演奏琶音式和弦，女聲合唱隊(duì)進(jìn)入。根據(jù)劇情需要，歌詞進(jìn)行了調(diào)整，加入了“官匪勾結(jié)”“兇狠霸道”等詞語(yǔ)，為戲劇沖突做出了有效鋪墊。作曲家為新的歌詞內(nèi)容創(chuàng)作了新的旋律線(xiàn)條，安排了休止符和切分音節(jié)奏，使其歌詞與旋律完美結(jié)合。進(jìn)入第45曲時(shí)，女聲合唱隊(duì)再次出現(xiàn)，以“啊”字代替歌詞，形成了無(wú)詞歌的形式。為了配合無(wú)詞歌的演唱方式，作曲家將節(jié)奏型由十六分音符改為附點(diǎn)音符，音樂(lè)語(yǔ)氣用長(zhǎng)連線(xiàn)表現(xiàn)出來(lái)，小節(jié)數(shù)縮短為7小節(jié)。第五場(chǎng)的最后一個(gè)曲目，是由混聲合唱隊(duì)演唱的《我們是運(yùn)河的流水》，女高音與女低音聲部仍然保持平行三度進(jìn)行，男高音與男低音聲部之間以自由度數(shù)平行進(jìn)行。整體上看，女聲聲部與男聲聲部構(gòu)成了對(duì)比復(fù)調(diào)的織體形態(tài)，女聲聲部演唱主旋律，男聲聲部呈現(xiàn)呼應(yīng)式織體，演唱“啊”字做和聲背景，歌詞強(qiáng)調(diào)“離合悲歡”和“義薄云天”。

5．第六場(chǎng)，混聲合唱，調(diào)性轉(zhuǎn)變。進(jìn)入歌劇的尾聲部分，最后一個(gè)曲目是由混聲合唱隊(duì)演唱的《我們是運(yùn)河的流水》，樂(lè)隊(duì)以全奏的方式伴奏，氣勢(shì)恢弘，直到全劇結(jié)束。這與歌劇開(kāi)場(chǎng)形成了首尾呼應(yīng)，也代表著運(yùn)河的流水見(jiàn)證了整個(gè)故事發(fā)生的過(guò)程。此歌曲從A宮調(diào)式開(kāi)始，作曲家將男高音分成兩個(gè)聲部，把合唱隊(duì)的聲部增加至5個(gè)，織體層次更加豐富，音樂(lè)情緒逐漸高漲。當(dāng)合唱隊(duì)演唱第二段歌詞時(shí)，女聲聲部與男聲聲部形成模仿復(fù)調(diào)的織體形態(tài)，歌詞與旋律片段得到重復(fù)與強(qiáng)調(diào)，最后以五聲部模仿形式結(jié)束。接下來(lái)歌曲的第一段音樂(lè)再次響起，合唱隊(duì)中五個(gè)聲部同步演唱，調(diào)性移動(dòng)至B宮，音區(qū)整體提高了小二度，最后在歌詞“代代流傳”中結(jié)束。

《運(yùn)河謠》作為運(yùn)河主題材料的一部分，以E宮五聲調(diào)式呈現(xiàn)了三次：分別在第一場(chǎng)、第二場(chǎng)和第六場(chǎng)，均由女主人公水紅蓮獨(dú)唱，在戲劇情節(jié)和音樂(lè)結(jié)構(gòu)中起到了首尾呼應(yīng)的作用。這首代表女主人公水紅蓮的主題歌，作為音樂(lè)動(dòng)機(jī)貫穿整部歌劇，直到最后一場(chǎng)旋律從幕后傳來(lái)，在感人至深的同時(shí)完成了升華。第一次出現(xiàn)在第一場(chǎng)的歌曲《一介書(shū)生秦嘯生》中，當(dāng)水紅蓮勸說(shuō)秦嘯生假扮水手李小管時(shí)，《運(yùn)河謠》的旋律緩緩地流出。此曲沒(méi)有完整呈現(xiàn)，水紅蓮只唱了三句歌詞，隨后秦嘯生進(jìn)行對(duì)唱。第二次出現(xiàn)在第二場(chǎng)開(kāi)始部分，女聲合唱隊(duì)唱完之后，水紅蓮進(jìn)行獨(dú)唱。歌曲的結(jié)構(gòu)為并列單二部曲式，4小節(jié)為一句并且每一句落音都結(jié)束在全音符上，結(jié)構(gòu)規(guī)整易于演唱。最后一次出現(xiàn)在第六場(chǎng)后半部分，水紅蓮為愛(ài)犧牲后，秦嘯生與關(guān)硯硯一起來(lái)到她的家鄉(xiāng)北京城，決定告發(fā)貪官。當(dāng)樂(lè)隊(duì)安靜下來(lái)，水紅蓮在幕后唱出了她的主題歌《運(yùn)河謠》，此時(shí)，弦樂(lè)組中低聲部演奏和聲背景，鋼片琴為主旋律潤(rùn)色，長(zhǎng)笛與單簧管交替吹奏流動(dòng)的十六分音符。最后一次水紅蓮也是唱了三句歌詞，與第一次形成呼應(yīng)，歌曲《運(yùn)河謠》完整講述了水紅蓮的故事。

綜上，《我們是運(yùn)河的流水》《運(yùn)河謠》是運(yùn)河主題的兩個(gè)重要組成部分，它們作為核心材料貫穿整部歌劇，與序曲遙相呼應(yīng)，通過(guò)相互融合、相互關(guān)聯(lián)形成作品的結(jié)構(gòu)整體性和內(nèi)在統(tǒng)一性，從而展現(xiàn)了該歌劇邏輯嚴(yán)密的主題建構(gòu)。

三、主題旋律的寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意

歌劇《運(yùn)河謠》在音樂(lè)的創(chuàng)作上有著鮮明的民族特點(diǎn)，作曲家不僅注重音樂(lè)的戲劇性與抒情性，還融人了寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的創(chuàng)作思維，實(shí)現(xiàn)《我們是運(yùn)河的流水》《運(yùn)河謠》的音響模式。寫(xiě)實(shí)，意在指作品中的音色布局，主題以立體音響模式體現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容；寫(xiě)意，則是指通過(guò)音色安排和音響效果營(yíng)造出的不同氛圍，從而表達(dá)音樂(lè)中追求的美學(xué)意境。

在第一場(chǎng)中，由女聲合唱隊(duì)演唱《我們是運(yùn)河的流水》，速度為每分鐘52拍，在中弱的力度下，使用民族樂(lè)器即古箏來(lái)演奏副旋律，弦樂(lè)組與豎琴聲部擔(dān)任伴奏，呈現(xiàn)分解和弦式織體形態(tài)。3小節(jié)后，木管組聲部依次進(jìn)入，長(zhǎng)笛在高音區(qū)附和主旋律。第一段歌詞唱完后，圓號(hào)聲部加入，擔(dān)任和聲背景，隨著音樂(lè)情緒的推動(dòng)，木管組與弦樂(lè)組聲部增加，織體層次更加豐富，給人一種寬廣且高遠(yuǎn)的意境。在第二場(chǎng)中，此歌曲仍由女聲合唱隊(duì)演唱，速度為每分鐘56拍，伴奏聲部由木管組、弦樂(lè)組和圓號(hào)聲部擔(dān)任，用長(zhǎng)笛、雙簧管和單簧管強(qiáng)調(diào)主旋律，大管聲部以跳音的方式演奏五度和八度音程，大提琴聲部撥弦演奏分解和弦，彷佛在述說(shuō)著一件喜悅的事情。在第四場(chǎng)中，一開(kāi)場(chǎng)是女聲合唱隊(duì)在幕后演唱《我們是運(yùn)河的流水》，男高音聲部演唱副旋律，為了突出主旋律，作曲家選用弦樂(lè)和豎琴擔(dān)任伴奏。此時(shí)，舞臺(tái)沒(méi)有拉開(kāi)帷幕，遠(yuǎn)處的歌聲和輕盈的樂(lè)隊(duì)聲讓觀(guān)眾產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。在第五場(chǎng)中，開(kāi)場(chǎng)曲就迎來(lái)了女聲合唱，弦樂(lè)和豎琴擔(dān)任伴奏，隨后圓號(hào)的加入使音樂(lè)進(jìn)入新的段落。在第378小節(jié)，《我們是運(yùn)河的流水》以無(wú)詞歌的形式出現(xiàn)，豎琴和弦樂(lè)組擔(dān)任伴奏，營(yíng)造出一種憂(yōu)傷的意境。進(jìn)入第584小節(jié)，由混聲合唱隊(duì)演唱此歌曲，第一段旋律由弦樂(lè)組擔(dān)任伴奏，鐘琴同度演奏主旋律，彷佛是秦嘯生在心里呼喚著水紅蓮。在第六場(chǎng)中，歌曲出現(xiàn)在尾聲部分，由混聲合唱隊(duì)演唱，以樂(lè)隊(duì)全奏的形式輝煌結(jié)束。

下表展示了《運(yùn)河謠》在歌劇中的音色布局。第一場(chǎng)中，作曲家安排長(zhǎng)笛與雙簧管交替演奏副旋律，在前景中配合主旋律，伴奏聲部由豎琴和弦樂(lè)擔(dān)任演奏。伴奏織體呈現(xiàn)“點(diǎn)線(xiàn)結(jié)合”的形態(tài)，在中弱的力度下，加入長(zhǎng)笛和雙簧管，使音色更加豐富，塑造出水紅蓮俏皮活潑的人物性格。第二場(chǎng)中，此歌曲以抒情為主的陳述方式完整呈現(xiàn)，音樂(lè)更加舒展優(yōu)美。在木管、圓號(hào)、豎琴和弦樂(lè)的襯托下，由長(zhǎng)笛和小提琴奏出副旋律，與主旋律形成呼應(yīng)式織體形態(tài)。音色的變換配合歌詞內(nèi)容使其音樂(lè)的畫(huà)面感增強(qiáng)，讓聽(tīng)者對(duì)戲劇發(fā)展產(chǎn)生了強(qiáng)烈的期待。在第六場(chǎng)中，水紅蓮在幕后高聲歌唱，作曲家使用鐘琴在高音區(qū)演奏副旋律，木管與弦樂(lè)擔(dān)任伴奏。此時(shí)，弦樂(lè)演奏勻速的四分音符，木管演奏快速的十六分音符，音響上讓聽(tīng)眾陷入了對(duì)水紅蓮的追憶之中。

總之，《我們是運(yùn)河的流水》《運(yùn)河謠》融人寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的創(chuàng)作思維加以呈現(xiàn)，不僅以此構(gòu)成了音樂(lè)風(fēng)格基調(diào)，還讓聽(tīng)者產(chǎn)生了豐富的聯(lián)想。兩個(gè)唱段的音樂(lè)材料成為貫穿整部歌劇的主題材料，以出現(xiàn)民族調(diào)式的色彩和嫻熟的配器寫(xiě)法，讓兩段音樂(lè)成為整部歌劇的風(fēng)格底色。音樂(lè)呈現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)般委婉的色調(diào)，音響配合戲劇效果變換，時(shí)而厚重時(shí)而輕盈，傳達(dá)著音樂(lè)寫(xiě)法上的審美意境，反映音樂(lè)創(chuàng)作的美學(xué)品質(zhì)。

《運(yùn)河謠》是國(guó)家大劇院打造的首部民族歌劇，在業(yè)內(nèi)外引起了強(qiáng)烈的反響，在首演十周年之際，它以更加細(xì)膩的音樂(lè)表現(xiàn)方式，詮釋出運(yùn)河的精神內(nèi)涵。民族歌劇《運(yùn)河謠》作為新時(shí)代的優(yōu)秀音樂(lè)作品，立足于用中國(guó)語(yǔ)言講述中國(guó)故事，以民族唱法為載體，突出民族特色，為觀(guān)眾奉上了一場(chǎng)高品質(zhì)、全方位的藝術(shù)盛宴。