積木“江湖”

從占據(jù)幾代人童年重要位置的樂(lè)高，到現(xiàn)在遍地開(kāi)花、不斷崛起的國(guó)產(chǎn)品牌，積木設(shè)計(jì)師為玩家設(shè)計(jì)了成千上萬(wàn)個(gè)不同主題的“規(guī)定玩法”套裝。但跳出官方框架之外，有一群MOC玩家正用積木零件創(chuàng)造出更多可能。

MOC，即My Own Creation的縮寫(xiě)，直譯為“我自己的創(chuàng)造”，指跳出積木品牌官方套裝的框架，完全依靠玩家自己的想象力去創(chuàng)造新的模型。沒(méi)有官方圖紙、玩家自主原創(chuàng)是MOC最直接的特點(diǎn)。它并非單純地按照說(shuō)明書(shū)進(jìn)行機(jī)械拼搭，而是利用所有的積木零件，通過(guò)不同方式巧妙結(jié)合，搭建屬于玩家自己的作品。

得益于MOC使用的零件并不局限于某一單一系列，玩家可以混合任何系列來(lái)實(shí)現(xiàn)多種多樣造型的拼搭。發(fā)展至今，根據(jù)積木類(lèi)別可以分為磚塊MOC、科技MOC兩大類(lèi)，細(xì)分又可以分為建筑物MOC、車(chē)輛MOC、飛機(jī)MOC、機(jī)甲MOC、場(chǎng)景MOC和人仔MOC等許多小類(lèi)。

MOC不設(shè)任何限制、玩家自由發(fā)揮個(gè)人想象力的模式，讓不同風(fēng)格和特色的“門(mén)派”相繼涌現(xiàn)，造就一個(gè)精彩的積木“江湖”。熱衷于機(jī)甲主題的MR.YJ、還原《武林外傳》同福客棧的蔣殺鵝、用機(jī)械組零件制作出可運(yùn)轉(zhuǎn)發(fā)光電鋸的陳誠(chéng)……風(fēng)格各異的個(gè)人玩家將積木的潛能玩轉(zhuǎn)到極致。而舉辦了6屆的中國(guó)AFOL節(jié)更是將來(lái)自各地的MOC愛(ài)好者聚集在一起，創(chuàng)造一個(gè)令人驚喜的MOC世界。讓我們一起步入這個(gè)積木“江湖”，共同感知來(lái)自積木創(chuàng)作的魅力。

橫空出世的“江湖高手”

30多歲正式入門(mén)積木MOC領(lǐng)域，幾年時(shí)間就完成從新手小白到獲得多個(gè)MOC比賽獎(jiǎng)項(xiàng)、擁有數(shù)項(xiàng)商業(yè)化聯(lián)名作品的資深職業(yè)MOC玩家的轉(zhuǎn)換，“凸凸凸DICKEN”在MOC界就如同橫空出世的高手一般，一出場(chǎng)就技驚四座，高產(chǎn)又優(yōu)質(zhì)的作品讓他迅速在積木“江湖”占據(jù)一席之地。

“凸凸凸DICKEN”原名劉棣楷，是一名生活在上海的重慶籍“70后”。在第一次用積木顆粒自主拼出腦海中構(gòu)想的科技造型后，劉棣楷對(duì)MOC的興趣便一發(fā)不可收拾。在接下來(lái)的10余年時(shí)間里，劉棣楷在作品創(chuàng)作、競(jìng)賽比拼、商業(yè)合作等領(lǐng)域全面開(kāi)花，他的MOC人生就如同他風(fēng)格多樣的作品般，永不受限。

創(chuàng)意不受限萬(wàn)物皆可“造”

夏日清涼折疊椅、勞力士腕表、女士手提包等再塑原型特征的真實(shí)物品“還原”，鄉(xiāng)間農(nóng)舍、金霞洞、臨淵之塔等場(chǎng)景類(lèi)MOC的精細(xì)打造，也有可能靈光一閃，做出可以敲門(mén)的啄木鳥(niǎo)門(mén)鈴、能收納項(xiàng)鏈的葫蘆柜……劉棣楷的MOC創(chuàng)作風(fēng)格多變，積木顆粒在他手中似化為女?huà)z的泥土，可以創(chuàng)造出世間萬(wàn)物。

動(dòng)漫、游戲和電影常成為劉棣楷的靈感來(lái)源，如《火焰花》還原了游戲超級(jí)馬里奧中的經(jīng)典角色，作品的尺寸和造型參照了樂(lè)高官方套裝《吞食花》，擺放在一起趣味十足；《白雪公主·巫婆》則在頭部創(chuàng)意運(yùn)用了2002年的樂(lè)高43363套裝中，達(dá)斯·維達(dá)的頭盔零件，讓模型線(xiàn)條不再生硬。劉棣楷用對(duì)零件的熟練使用和高超的塑造技巧，讓虛擬世界的形象步入現(xiàn)實(shí)，也讓自己的想象不再“騰空”。

此外，劉棣楷對(duì)異域文化也時(shí)有關(guān)注。《天狗面具》復(fù)刻了日本祭祀活動(dòng)的佩戴傳統(tǒng)，《切斷時(shí)光之刃》參照了波斯風(fēng)格，制作出刀鞘、刀具的套裝，《埃及鷹首流蘇項(xiàng)圈》則還原了實(shí)物用金色配上綠松石的顏色搭配……大多數(shù)情況下，劉棣楷的創(chuàng)作過(guò)程從畫(huà)草圖開(kāi)始。他偏好于畫(huà)手稿，確定好比例后就開(kāi)始上手搭建，完成主體框架后再修飾細(xì)節(jié)。“最重要的步驟在于找好比例。”比例是決定一個(gè)模型是否協(xié)調(diào)的關(guān)鍵因素，哪怕只是一個(gè)零件的誤差，也會(huì)帶來(lái)很大的影響。

“一些作品在搭建完成后，我會(huì)拆掉它。積木不同于其他模型，它有良好的兼容性，在拆掉以后又回到了零件狀態(tài)，成為下一件作品的原料。”積累大量類(lèi)型的積木零件也是創(chuàng)作必不可少的條件之一。他的作品多以中小型為主，制作周期在幾天到幾十天不等，高效和重復(fù)利用的創(chuàng)作模式，讓他的創(chuàng)作之路從未停歇。

熱愛(ài)傳統(tǒng)文化用積木還原國(guó)風(fēng)之美

事實(shí)上，用顆粒造萬(wàn)物的劉棣楷，是一名不折不扣的傳統(tǒng)文化愛(ài)好者，他用諸多作品創(chuàng)作完成了對(duì)傳統(tǒng)文化在時(shí)代語(yǔ)境下的一次探索與重構(gòu)。

頻頻出圈的“觀音”系列，給傳統(tǒng)文化穿上了“顆粒”外衣。《宋代觀音頭像》最大的難點(diǎn)在于面容塑造，除了要滿(mǎn)足人臉比例的基本要求外，還得表現(xiàn)其特定的主題風(fēng)格，如莊嚴(yán)、靜穆、安詳?shù)龋馁M(fèi)了劉棣楷大量時(shí)間；《宋代觀音菩薩坐像》完成高度為56cm，這也是劉棣楷第一次做大比例的佛像作品。他在顏色上做了減法，并用積木還原呈現(xiàn)諸如發(fā)冠、衣褶等細(xì)節(jié)，造型上也加入了一些個(gè)人理解及創(chuàng)新發(fā)揮。

復(fù)刻現(xiàn)有文物，則是劉棣楷用作品傳遞傳統(tǒng)文化的另一種方式。用積木零件還原的《明代琺瑯香爐》，還配了一只可以放線(xiàn)香的長(zhǎng)匣，可以真實(shí)投入使用；《“貴婦”包》則是對(duì)明成化十年（1474年）沐斌繼室夫人梅氏生前佩戴的嵌寶石蓮紋金盒的復(fù)刻，中間部分寶石遺失的細(xì)節(jié)也得到還原；《鴛鴦戲水金香囊》的靈感則來(lái)源于1977年出土的南宋鏤空鴛鴦戲水金香囊，尺寸基本和原型一致……

除此之外，還有用米奇頭零件制作墨滴的《沙燕風(fēng)箏》，以中國(guó)甲胄為靈感的《宋代鳳翅盔》，立體化創(chuàng)作出馬、車(chē)、炮形象的《中國(guó)象棋》，以商代青銅器為原型的紙巾盒設(shè)計(jì)《亞丑鉞》以及葫蘆、木魚(yú)等傳統(tǒng)文玩造型……劉棣楷用MOC的方式，以充滿(mǎn)新意趣味的語(yǔ)言讓傳統(tǒng)文化煥發(fā)新生，讓它在現(xiàn)代社會(huì)獲得新的生命力，成為文化創(chuàng)新的源泉。

30多歲入門(mén)當(dāng)“老白”興趣引領(lǐng)踏上職業(yè)之路

以興趣和想象力貫穿主線(xiàn)的MOC并沒(méi)有很高的門(mén)檻，只要對(duì)拼搭技巧有一定掌握，用零件還原出自己的原創(chuàng)設(shè)計(jì)就可以被稱(chēng)作MOCer，但這并不意味著可以輕松成為MOC設(shè)計(jì)師。

不同于多數(shù)MOCer童年就開(kāi)始拼搭的經(jīng)歷，30多歲才入門(mén)MOC的劉棣楷常笑稱(chēng)自己當(dāng)時(shí)是入門(mén)“老白”。在短短幾年時(shí)間里就完成角色轉(zhuǎn)換，大量的拼搭經(jīng)驗(yàn)是其提高M(jìn)OC技術(shù)的關(guān)鍵。“要多看、多拼，但并非直接復(fù)制，而是要從原型中學(xué)習(xí)到方法并運(yùn)用到自己的作品中來(lái)才是正道。”在剛開(kāi)始接觸MOC時(shí)，劉棣楷就常常將品牌官方套裝作為學(xué)習(xí)對(duì)象，“官方產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)多數(shù)都是比較穩(wěn)定的，而且有很多巧妙的配色和搭建方式，這些都是值得學(xué)習(xí)的。”

在陸續(xù)產(chǎn)出一些MOC高質(zhì)量作品、斬獲許多原創(chuàng)搭建比賽的冠軍后，2021年，劉棣楷與耿磊組隊(duì)亮相中國(guó)版《樂(lè)高大師》第一季節(jié)目，通過(guò)10期的比拼獲得亞軍。《樂(lè)高大師》每期設(shè)置有不同的主題，參賽選手需得在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成主題創(chuàng)作。讓劉棣楷印象最深的是“懸吊”主題，要求得在一根鋼絲上懸空吊住整個(gè)作品。“單要保持平衡就是個(gè)很大的問(wèn)題，還要考慮主題相關(guān)性。”最終，劉棣楷和耿磊創(chuàng)作出了一個(gè)潛水員救助海龜?shù)淖髌罚适滦酝ㄟ^(guò)細(xì)節(jié)之處勾勒出來(lái)，整個(gè)作品也在鋼絲上保持了穩(wěn)定的平衡，拿到了當(dāng)期的第一名。

不僅僅是創(chuàng)意和技巧的出彩，劉棣楷的創(chuàng)作很快也得到了市場(chǎng)認(rèn)可。無(wú)論是與“迪庫(kù)”聯(lián)名的《七星寶刀》套裝，還是與“酷玩潮”合作的《蔬菜精靈》，數(shù)個(gè)品牌聯(lián)名印證著劉棣楷已完成了個(gè)人玩家到職業(yè)MOCer的蛻變。

但事實(shí)上，在MOC創(chuàng)作、競(jìng)賽、商業(yè)轉(zhuǎn)化都頗有成就的劉棣楷并不是一名全職的MOCer，他的本職是一名平面設(shè)計(jì)師。創(chuàng)作常在下班時(shí)間進(jìn)行，在工作和生活之間，劉棣楷為創(chuàng)作找到了一種巧妙的平衡。對(duì)于劉棣楷來(lái)說(shuō)，MOC更像是一種樂(lè)趣，它提供了諸多可能性。玩家可以在這個(gè)體系里，用積木實(shí)現(xiàn)自己能想到的所有可能。

“我一直覺(jué)得MO C是一個(gè)可以實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過(guò)程。”在某種意義上，積木MOC可以讓人暫時(shí)離開(kāi)現(xiàn)實(shí)生活，到積木世界中去。玩家可以通過(guò)看、觸摸等方式，真實(shí)地感受到自己的想法從構(gòu)思到落地實(shí)現(xiàn)。“這是一個(gè)很享受的過(guò)程，我覺(jué)得這是莫大的樂(lè)趣，也是這種樂(lè)趣一直在支持著我。”

顆粒造“江湖”

當(dāng)“江湖”上各路英雄、門(mén)派相繼涌現(xiàn)，一場(chǎng)切磋交流便是所有人翹首以盼的樂(lè)事。在積木“江湖”里，AFOL節(jié)便扮演著這樣的角色。

“AFOL”在官方給出的定義里有兩種詮釋?zhuān)皇侵笜?lè)高積木的成年粉絲（Adult Fan ofLEGO Bricks），另一說(shuō)法則是一個(gè)從未停止玩耍的人（A Person Who Never Stops Playing）。目前全球范圍內(nèi)被納入官方“AFOL Networking Event”體系的共有12個(gè)國(guó)家和地區(qū)，這些地方會(huì)定期舉辦AFOL節(jié)，為積木玩家提供一個(gè)表達(dá)和交流的平臺(tái)，中國(guó)就是其中之一。

中國(guó)AFOL節(jié)由中國(guó)大陸地區(qū)7個(gè)樂(lè)高認(rèn)證玩家組織及社區(qū)共同主辦，自2017年起已成功舉辦6屆，每年都能吸引數(shù)百位來(lái)自亞洲不同國(guó)家和地區(qū)的玩家攜最精彩的創(chuàng)意作品參展，進(jìn)一步增進(jìn)交流，縮短國(guó)內(nèi)、亞洲乃至世界各地玩家間的距離。同時(shí)，AFOL節(jié)也在社區(qū)和更多的樂(lè)高愛(ài)好者與消費(fèi)者之間架起一座橋梁，幫助更多人了解AFOL——這群將積木的潛能玩轉(zhuǎn)到極致的創(chuàng)造者。

作為全球范圍內(nèi)最主要的展示交流活動(dòng)之一，每年的AFOL節(jié)都集聚了大量創(chuàng)意MOC作品，包括大型合作沙盤(pán)、雕塑類(lèi)、建筑類(lèi)、藝術(shù)畫(huà)類(lèi)、科技類(lèi)、載具類(lèi)、機(jī)甲類(lèi)、方頭仔等。在2024年8月11日結(jié)束的第6屆AFOL節(jié)上，還設(shè)置有虛擬拼搭、手繪插畫(huà)、定格動(dòng)畫(huà)等全新展覽類(lèi)別。

除了MOC作品的集中展覽，AFOL節(jié)還開(kāi)設(shè)了越野賽、機(jī)器人格斗賽等豐富多彩的現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)，并以交流、社交活動(dòng)以及圍繞MOC進(jìn)行的知識(shí)、技能分享為主題，邀請(qǐng)各領(lǐng)域的MOC“大神”帶來(lái)專(zhuān)業(yè)講座，用積木顆粒打造出以熱愛(ài)與樂(lè)趣為核心的積木“江湖”。

科技類(lèi)

用物理機(jī)械知識(shí)挑戰(zhàn)積木極限

《貓頭鷹時(shí)鐘》

作者：陳誠(chéng)

作品以貓頭鷹為外形，使用了大量電鍍金色零件，絢麗無(wú)比。物理機(jī)械零件的運(yùn)用，讓積木拼搭而成的作品成了一個(gè)可以真正運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)械時(shí)鐘。除了鐘表部分可以運(yùn)轉(zhuǎn)外，作者還將貓頭鷹的眼部做了可動(dòng)裝置，并在兩側(cè)和底部加入了高速旋轉(zhuǎn)的機(jī)械鏈條，機(jī)械感十足。

《 澳門(mén)公交車(chē)》

作者：ANakbhs

這是一款運(yùn)用顆粒零件制作外觀的科技MOC，原型為澳門(mén)某公交公司的51A路公交車(chē)，實(shí)現(xiàn)的功能有前中后3個(gè)車(chē)門(mén)的聯(lián)動(dòng)、轉(zhuǎn)向以及車(chē)輛的前進(jìn)后退與靠站側(cè)跪。作者使用了2個(gè)“L”形馬達(dá)提供動(dòng)力，1個(gè)“L”形馬達(dá)驅(qū)動(dòng)側(cè)跪，3個(gè)“M”形馬達(dá)分別控制3個(gè)車(chē)門(mén)，車(chē)門(mén)、車(chē)輪轉(zhuǎn)向均可單獨(dú)控制，是一件完成度非常高的科技類(lèi)作品。

藝術(shù)畫(huà)類(lèi)

積木拼搭出的“3D”畫(huà)作

《 小丑——跨越世代的同一種歡樂(lè)》

作者：米叔、云

作品旨在表達(dá)不同世代的兒童印象中的小丑表演形象，設(shè)計(jì)出小丑人偶彈出魔術(shù)盒子的動(dòng)態(tài)造型。周邊輔以彩帶、氣球、道具等小物件，背景以舞臺(tái)幕布加上黑色背景，給觀賞者更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。為了展現(xiàn)跨世代，作者將整個(gè)作品畫(huà)面一分為二，分別以紅色系與黃色系來(lái)呈現(xiàn)不同世代的小丑裝束，示意小丑表演為童年帶來(lái)的是同一種歡樂(lè)記憶。

《弗里達(dá)自畫(huà)像》

作者：獅妹

作品在原作《弗里達(dá)自畫(huà)像與帶刺和蜂鳥(niǎo)的項(xiàng)鏈》的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，尺寸為53cm×63cm。著名的墨西哥女畫(huà)家弗里達(dá)·卡羅（Frida Kahlo）是作者鐘愛(ài)的女性藝術(shù)家之一，作者用積木拼搭還原了劃傷弗里達(dá)脖子的回旋盤(pán)繞著的帶刺根莖，以及脖子下方一只同樣被纏繞住脖子的失去了色彩和活力的蜂鳥(niǎo)。作者希望通過(guò)此次二次創(chuàng)作還原、致敬弗里達(dá)的堅(jiān)忍和毅力。