翁佳慧：為“藝”磨“心”的昆曲女小生

初見翁佳慧，會感到一種“反差”——這個五官精致、穿著時尚、喜歡做手工的上海姑娘，很難讓人聯想到那個在昆劇舞臺上演繹著愛恨情仇、瀟灑不羈的“翩翩公子”。

然而，跟翁佳慧深聊后才發現，這種“反差感”著實是錯覺，她說起話來中氣十足、條理清晰，舉手投足間透露著“英氣”，完全就是“小生”的氣派……翁佳慧笑說：“可能是因為過去我長發披肩給人帶來了錯覺吧。2016年出演昆劇《飛奪瀘定橋》后，我開始留短發，一直到現在。短發更方便演出。”

作為北方昆曲劇院的昆劇演員，翁佳慧是少見的“女小生”。考入上海市戲曲學校昆曲班起至今，翁佳慧已在昆劇舞臺上摸爬滾打25年，她不僅憑借在《紅樓夢》《牧羊記·望鄉》等劇目中對小生的出色演繹受到業內認可，更是多次獲得戲劇界大獎，成為昆劇青年演員中的佼佼者。

不過，當初走上昆曲小生演藝之路，翁佳慧可是經歷了一番波折。那還是在1999年，16歲的翁佳慧準備報考上海戲曲學校影視表演專業，可那一年該專業并未招生。招生老師勸她：“你不是想學表演嗎？沒關系，你可以先來昆曲班試試，昆曲底蘊深厚，即使以后改行，對你的表演也會有很大幫助。”

“昆曲是什么？昆明的地方戲嗎？”當時的翁佳慧甚至沒聽說過昆曲，但在老師的勸說下，她還是報考了昆曲班。她和昆曲的緣分也就這樣“懵懵懂懂”地開始了。入學沒多久，翁佳慧就感受到了昆曲帶來的震撼——她觀看了昆劇表演藝術家岳美緹演出的全本《牡丹亭》，她說：“我一下子就起了雞皮疙瘩，震撼一天比一天強烈。”翁佳慧被小生戲迷住了，下決心從旦角轉行小生。

然而，昆曲舞臺上的“女小生”并不多，岳美緹也勸她：“‘女小生’的路會非常難走，要吃很多苦。”“當時就覺得小生特別有魅力，跟我的審美是相通的。”她說。為了獲得校長顧兆琳和老師岳美緹的支持，翁佳慧每天早上6點就起床練早功，上完所有的基本功課、文化課，直到晚上睡覺前才把“厚底”脫下來。她的努力也得到了回報：岳美緹答應了翁佳慧的拜師請求。

為了成為一個優秀的“女小生”，瘦弱的翁佳慧不斷嘗試“增肥”，她甚至讓媽媽給自己做了假胖襖、墊肩。她說：“身邊都是男演員，表演時，我最怕自己的陰柔之氣顯現出來。”她甚至還去練功房猛練肌肉。

然而，這些訓練并沒多少效果，她說：“沒胖，也沒練成男孩的體型。”按翁佳慧的話說，“兜了一個大圈子”。慢慢地，她領悟到，之前的努力都只是致力于外形的“像”，真正要訓練的，其實是“心勁兒”：“唱小生需要爆發力，但爆發力不僅僅是對于肌肉而言，它更多指的是心的力量。心勁兒與對角色的理解有關，也與技巧的運用、節奏的變化有關系。”

由此，翁佳慧轉向對“心勁兒”的磨礪，這加深了翁佳慧對于昆曲藝術的理解，也讓她的表演功力大大提升。

2008年，進入上海昆劇團不滿兩年的翁佳慧，憑借在昆劇《牡丹亭》中的精彩表演，獲得第18屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎新人主角獎，這位“女小生”開始聲名鵲起。到了2010年，北方昆曲劇院青春版《紅樓夢》全國選角的消息在戲劇圈“炸開了鍋”。翁佳慧也關注到了這個消息，對她來說，那時“正是一個非常有創作欲望的年紀”。在岳美緹的鼓勵下，翁佳慧參加了《紅樓夢》的選拔賽，并最終成為賈寶玉的演出者。

這之后，翁佳慧不僅順利出演了北昆版《紅樓夢》，還在戲曲電影《紅樓夢》中飾演賈寶玉，該電影也獲得了第29屆中國電影金雞獎最佳戲曲片獎。

從2011年至今，翁佳慧出演昆劇《紅樓夢》已不下百場，她也成了昆曲觀眾熟知的“賈寶玉”。而演出《紅樓夢》，也讓翁佳慧對表演有了更深層次的理解：“我完成了從特別關注外形陽剛不陽剛，到更關心表演符不符合角色特征的蛻變。我越來越注重臺步有沒有走好、戲詞有沒有唱好、人物感染力如何賦予等。《紅樓夢》讓我成熟了。”翁佳慧對于“心勁兒”有了更深入的體驗。

2014年，翁佳慧正式加入北方昆曲劇院。2016年，翁佳慧開始排演那部“除《紅樓夢》外自己最滿意的作品”——昆劇《牧羊記·望鄉》。“對于《望鄉》，我有點打怵，因為這是小官生戲，不是我最擅長的。我演的李陵是將軍，坤生去演將軍，感覺挺難拿捏。”翁佳慧說。

排演《望鄉》，翁佳慧開始“一點一點地磨”，她逐漸領悟到，自己要演的不只是一個“小官生”，而是活生生的生命體。為了演好李陵，翁佳慧不僅借閱了岳美緹出演《望鄉》時的筆記，還努力去了解劇中人物的生活背景，分析歷史背景下李陵的心理、個性，她說：“亮相時，我的眼睛要迸發出火花樣的東西，它來自人物的靈魂，來自李陵獨特的個性，而不只是來自技術。”

翁佳慧說：“李陵是漢朝人，去了胡地，在劇中，蘇武問‘家鄉在哪里’，李陵指著南方說‘望南一帶就是’。恰巧那時我剛到北京不久，生活還不太習慣，家人也在南方，唱這一句時，我心里也有一種酸楚的感覺，我想這是在他鄉異地生活的人共有的體驗。”通過對角色心理特征的分析與把握，翁佳慧出色地演繹了《望鄉》。而該劇也于2023年獲得了第10屆當代小劇場戲曲藝術節優秀劇目獎。

在演出昆劇之外，翁佳慧也開始嘗試更多的身份：2018年時，翁佳慧作為發起人，同編劇和導演一起，將取材于清代黃燮清《帝女花傳奇》和唐滌生《帝女花》的昆劇《流光歌闋》搬上了昆劇舞臺；2020年，翁佳慧又走上話劇舞臺，出演了話劇《逆行者》。

雖然有興趣嘗試其他的身份，但在翁佳慧看來，沒有什么可以高于昆曲。她說：“在我的社交媒體上，曾有很多人給我發私信，問我愿不愿意做直播，可以宣傳自己、宣傳昆曲，也會有經濟收益。我不否認類似的直播可以一舉兩得，但我從來沒答應過，因為我還沒有找到一種更適合昆曲的傳播方式。”

登上昆劇舞臺25年，翁佳慧早已把昆曲看作生命的一部分……

翁佳慧說：“剛開始學習昆曲時，一走進劇場，我有點泄氣，因為放眼一看全是白頭發的老爺爺和老奶奶；但在今天，昆曲的受眾已經覆蓋各個年齡段，成了很多人偏愛的劇種。昆曲的未來是非常可期的。”20多年來，翁佳慧早已不是那個對昆曲一無所知的小姑娘，她已然接過前輩的衣缽。古老的昆曲藝術在幾代演員、藝術家的接續努力下，在當代煥發著新的生機。

（摘自《中國藝術報》）（責任編輯 張芙蓉）