游戲制作人小萌：做好自己，無關性別

小萌，性別女，職業(yè)游戲制作人，代表作包括《淘寶人生》《旅行青蛙·中國之旅》《代號鳶》《如鳶》等。她經常會被問到，“什么樣的游戲會是女性玩家喜歡的？”“作為女性開發(fā)者，你對此怎么認為？”……

“每次被問到類似問題，我都想把‘女性’兩個字刪掉。”小萌告訴《瞭望東方周刊》，“首先作為游戲制作人，我希望別人不以性別來作為我的職業(yè)前綴；其次我認為不管是文學影視作品，還是游戲，女性讀者、觀眾或者玩家，都不應該只有一些專屬于她們的作品，她們可以在無數作品中，根據自己的喜好，做出自己的選擇。”

小萌的最新作品《如鳶》將背景放在三國時期，并加入一些戰(zhàn)斗的設計。于是向小萌拋來的問題變成了“為什么會想到在女性向游戲里設計‘戰(zhàn)斗’？”

“其實現在的女性也不是只想談戀愛的，這可能是一種刻板印象。”小萌回答。

說話溫柔的小萌，交談起來給人的感覺卻是率真灑脫、頗有棱角。她喜歡《三國志》，不喜歡被叫做“女制作人”，更不喜歡被形容為“顏值擔當”。她代表作中的“鳶”被視為力量和勇氣的象征，古人常用“鳶”比喻英勇的人物，任何時候都敢于破風飛翔、一往無前。

文化自信源自認同

《瞭望東方周刊》：你似乎對三國這一時期的歷史格外喜歡，機緣是什么？這段歷史哪些地方打動了你？

小萌：我個人特別喜歡三國，對三國的了解源自學生時代讀《三國志》。這一歷史時期處在漢文化末期，漢末的時代非常精彩，拋開我們固有的一些印象，比如馳騁沙場、逐鹿中原，它其實是一個人才輩出的時代。另外，三國時期的很多人，更多是在“卷夢想”，而不是“卷仕途”——他們努力是為了實現自身抱負，而非出仕。在我看來，他們很多人的理想是為了守護蒼生，保護百姓。

《瞭望東方周刊》：有一些玩家反饋，游戲中馬頭琴、笛子、琵琶、古箏等中國古典音樂很好聽，關于配樂的部分，你和團隊做出了哪些努力？

小萌：我們音樂團隊中都是非常年輕的成員，很多人剛畢業(yè)兩三年，最小的是2000年出生的。我最開始有些顧慮，雖然音樂部分在我專業(yè)能力之外，但是我也會嘗試跟她們交流，主要是擔心她們做出來的東西偏流行或者太年輕。其實我多慮了。負責音樂的同事對中國古代音樂有很深的喜愛和研究，且一直在挖掘。她們雖然很年輕，但非常有民族自豪感和文化自信。

《瞭望東方周刊》：除了音樂，我們也能看到很多漢文化相關的風物，諸如《董逃歌》、骨算籌、銅鳩車等等。在漢文化的運用和表達方面，團隊是如何思考的？你覺得文化對于游戲創(chuàng)作而言，是一種什么樣的存在？

小萌：對漢文化的了解和發(fā)掘，我們確實做了很多功課，我們團隊中也有歷史學畢業(yè)的同事。我認為游戲是一個娛樂性產品，不是教學產品，我們只是希望通過一些有代表性的文化碎片，讓大家對那個時代、那段歷史感興趣。之前有一些刻板印象，覺得男性對漢末這段時期的歷史更感興趣，市面上大多數作品也都是男性視角，我希望我們的產品可以讓一些沒有關注過的女性玩家，也愿意去了解一下。

“我”的感受很重要

《瞭望東方周刊》：在你的成長過程中，對你影響至深的女性是誰？她給你帶來什么樣的思考？

小萌：我媽媽。她是一個非常真實的人，會非常坦率地跟我表達她的情緒，會很明確地跟我說她不喜歡的一些東西。所以在我進入社會之后，我也會非常坦率地跟別人表達我自己。

很多傳統(tǒng)的媽媽是比較隱忍的，“我的感受不那么重要”“作為一個女兒/妻子/母親，我要去接納和包容”“我需要別人認可我的這個觀念，它才是成立的”。我會覺得有些上一代女性容易把自己放在“客體”的位置，而不是“主體”。長期如此，就不會圍繞自己的利益或想法去做事情，而是圍繞他人的看法和感受。

《瞭望東方周刊》：你覺得你的游戲用戶是怎樣的一群人？有沒有一些人對你觸動很大？

小萌：更多時候，是我們的玩家教育和鼓舞了我，她們是社群上非常活躍的一群人，有非常大的創(chuàng)作能量和創(chuàng)作基數。很多女性玩家在做游戲攻略，有些攻略甚至是我們研發(fā)團隊都沒想到的。團隊只是搭建這個游戲世界的人，真正的主角是我們的玩家，玩家的表達和創(chuàng)作才能讓這個世界變成真實的世界。

年輕女性有充沛的文化自信、民族自豪感，她們認可自己的國家，也有主見。我覺得未來會變成由玩家決定自己喜歡什么、擅長什么，而不是市場給予，也就是說從被給予到主動選擇。

我舉一個例子，很多玩家會以cosplay（角色扮演）的方式去參加我們的線下活動。有一次，一名女生cosplay了我們游戲的女主角，她非常開心、充滿活力，也很自信，整個過程都很享受。后來我的同事注意到，這個玩家臉上有大面積燒傷的疤痕。疤痕并沒有成為桎梏她的標簽，也沒有成為其他人格外留意的一個標簽。

《瞭望東方周刊》：玩家的變化帶給你怎樣的啟發(fā)？

小萌：這個問題，讓我想到自己之前一個非常愚蠢的事情。在研發(fā)評審的時候，有人質疑說：“女性玩家是否需要戰(zhàn)斗系統(tǒng)，她們玩不懂怎么辦？”我當時回答：“我認為她們只是沒玩過卡牌游戲，我們可以教育玩家怎么玩。”我現在要收回這句愚蠢的話，因為更多時候，是玩家教育和鼓舞了我。

我們的玩家是社群上非常活躍的一群玩家，具有非常大的創(chuàng)作基數和創(chuàng)作能量。

“成長”是核心表達

《瞭望東方周刊》：許多女性對游戲的核心訴求是戀愛體驗，我們注意到《如鳶》這款游戲里除了戀愛體驗還著重加了很多復合情感，這是怎么考慮的？

小萌：女性向游戲的核心體驗是戀愛體驗——這是一種刻板印象。我認為所有感情都是生命中很重要的一部分，包括戀愛。如果我們去深挖，會發(fā)現市面上很多女性取向游戲，核心體驗并不是戀愛。我們游戲的內核是圍繞“成長”來做的，玩家要完成自己數值、角色、能力的成長，以及和世界、NPC（non-player character，指在游戲中不受玩家操控，是一種角色類型）的關系成長。

“成長”是我們整個游戲想要傳遞給玩家的核心體驗。在成長中，人們對各種類型的情感都有高要求，對不同情感的需求也會隨著成長而發(fā)生變化。我們希望玩家更多把自己放在一個主體位置，深刻清晰地明白自己想要的是什么，有更明確的選擇傾向。

《瞭望東方周刊》：你希望《如鳶》成為一款怎樣的游戲？《如鳶》這個IP在未來會怎樣發(fā)展？

小萌：過去3年，在開發(fā)過程中，我想過無數個答案。我并不是一個特別堅定的信念主義者，我覺得如鳶和我們對它的定義是一樣的，希望它是一款始終“成長”的游戲，包括團隊也會不斷成長，如果它還可以一直給玩家提供一種叫做“快樂”的價值，就更好了。

《瞭望東方周刊》：我們觀察到，在你們的一些更新節(jié)點，常會有“制作團隊換人、跑路了”這樣的網絡傳言，實際情況是怎樣的？

小萌：我覺得這可能跟團隊的創(chuàng)作思路有關。我有很多想法想要實現，希望每個節(jié)點都有新鮮的體驗給到玩家，包括加入各種不同的玩法。這些體驗對于產品來說，都是非常新的東西，也因此沒有什么成熟經驗可循，就是靠團隊產生創(chuàng)意，并將之落地到游戲中去。

所以，坦率地說，大家在傳我們“換人或跑路”的時候，可能是因為我們犯了一些錯誤或者讓玩家有一些不好的體驗出現。

關注能力，而非性別

《瞭望東方周刊》：作為女性開發(fā)者，你會覺得自己是個少數派嗎？

小萌：更多時候，我很容易被迫擺在少數派的位置上。比如說一些活動上，主辦方對別人的介紹可能是“某某項目的制作人”，輪到我則是“女制作人，顏值擔當”，似乎這已經是賦予我的最高級別的形容了。但我從來沒有覺得自己是個少數派，游戲開發(fā)需要的基本能力是通用的。事實上，不論是女編劇、女導演、女演員還是女制作人，我認為大家所具備的職業(yè)能力和其他人都無異，不必刻意在前面加上性別的修飾。

《瞭望東方周刊》：作為一名游戲從業(yè)者，你觀察到的女性開發(fā)者的優(yōu)勢是什么？

小萌：女性具備一些天然特質，比如說溫柔、共情能力強，并且她們在意她們共情到的東西，因此與用戶和合作伙伴的合作可能會更有效。

《瞭望東方周刊》：除了從產品上更加契合女性用戶的需求外，從社會正向價值層面，你認為游戲如何更好地推動女性發(fā)展？

小萌：其實我們很規(guī)避性別用詞，我們覺得人才是最本質的，優(yōu)點和缺點是沒有性別之分的。從小到大，我聽到的對女生的贊美都是“美麗、善良、可愛、懂事”，小時候看偶像劇，有野心、有欲望的女性往往是“女二號”，因為她們會被定義成“壞女人”。但這些年我觀察到，影視劇和小說中的女主角形象變了。

在我們的游戲中，也設計了非常明艷的女性形象，比如“徐神姨姨”，她不再是傳統(tǒng)偶像劇中的反派角色。我們拋棄一些固有標簽，希望能展示女性更多沒有被提煉出來、沒被關注到的優(yōu)點，比如“聰明、果斷、有野心”。