工筆畫元素在現代設計中的應用研究

摘要：工筆畫是中國傳統的繪畫藝術之一，它的形式、內容豐富，且富有豐富的文化傳統與精神內涵，隨著時代的發展，工筆畫的藝術元素潛移默化地影響著我國現代設計。分析討論工筆畫元素在現代設計中的應用，有助于促進中華優秀傳統繪畫藝術中的優秀元素與現代設計的進一步結合與發展，也有利于創造出具有獨特中國傳統繪畫特點的新的設計。

關鍵詞：工筆畫 現代設計 應用

中國傳統工筆畫具有悠久的歷史，我們現在可以看到在新石器時期先民們制作的陶器上，商周時期出現的青銅器上，戰國時期的絲帛繪畫上都可以看到以線造型的繪圖方式。唐代工筆花鳥畫獨立成科，五代時期進入成熟階段，直至兩宋時期發展到頂峰，在這一階段出現了很多繪畫名家。黃荃和徐熙是五代時期著名的花鳥畫家，兩宋時，宋徽宗趙佶對繪事的提倡，促進了工筆花鳥畫的繁盛。明清以來，文人花鳥畫興起，工筆花鳥畫漸漸衰落。到了當代，工筆花鳥畫再次有了迅猛的發展。在工筆花鳥畫領域，著名畫家陳之佛、于非闇、俞致貞等都取得了令人矚目的成果。工筆花鳥畫也在題材、繪畫技法、構圖形式等方面不斷發展，進入了一個輝煌的新的發展時期。

工筆畫以線造型，層層敷色，工整細致，生動寫實。使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達意”獲取神態與形體的完美統一。工筆畫的主要繪畫技法有：白描、點、分染、罩染、反襯、立粉等。隨著中國傳統文化藝術的廣泛傳播，中國傳統繪畫藝術便成為了設計創作者們采集靈感的源泉。設計師們開始運用傳統繪畫中的藝術元素在設計中傳遞中國文化。

1 工筆畫的藝術元素在現代平面設計中的應用

中國傳統紋樣圖案源遠流長、豐富多樣。在原始社會時期的新石器時代，我們的先民就已經開始在陶器上繪制圖案，新石器時期仰韶文化的彩色陶器上，出現了人面紋、簡化或抽象的魚紋、水波紋等裝飾圖樣。這些眾多的藝術形象是人們通過對自然景物觀察，加以提煉、概括、簡化出來的，具有很強的裝飾性，并通過具體的形象來傳情達意。現代設計作品中的很多圖案就是從工筆畫中的精微嚴謹的形象中提煉出來的，并且賦予圖案吉祥美好的寓意。如仙鶴象征長壽健康，魚寓意多子多福，牡丹象征富貴，梅蘭竹菊象征君子高潔的品格等等。現代的著名設計大師正是運用傳統工筆畫題材內容的美好寓意和獨特的以線造型的表現形式，結合現代設計語言，創作出形式新穎又寓意深刻的設計作品。著名的華人設計師陳幼堅，最廣為人知的一個標志設計是以禪宗中的佛手形象為設計主體，創造性地把茶葉葉片與佛手這兩個形象巧妙地結合在一起，賦予了茶葉更深層的內涵。由此可知，優秀的圖形設計與創意不但能夠賦予這些物象更深層的寓意，也能夠引起人們對日常生活更深層次的思考。

我們所熟悉的中國聯通公司的標志設計是以中國結為創作原型設計的，中國結也叫作“盤長”，是用線造型產生的圖案，具有吉祥美好的寓意。這些流暢穿梭的線，一方面代表現代通信網絡的暢通，一方面也寓意著通信事業的有序良好發展。這個經典標志的設計通過對傳統繪畫圖案的提煉，經過簡化概括形成了新的設計圖案，既保留了傳統圖案的特點和文化內涵，又賦予它新的寓意和生命力，這是將傳統繪畫元素與現代設計結合的優秀案例。

在包裝設計與書籍裝幀中，我們也常常看到工筆畫元素的應用。比如，在中國傳統節日春節、中秋節、元宵節等節日中，許多禮品的包裝設計都運用了傳統繪畫的元素，這些禮品的包裝配色很多是傳統繪畫中的經典配色，上面的圖案有祥云、仙鶴、松樹、山水人物等，以工筆畫的形式表現出來，更加能夠增添節日的氛圍，其中也蘊含了中國傳統文化蘊含的美好祝福。

2 工筆畫的藝術元素在現代動畫設計中的應用

中國工筆畫是以線造型為基礎，同時線條的質量要求“骨法用筆”。動畫與工筆畫的共同點都是以線造型為基礎，線條不僅能夠表現物象的形神，還能夠表現不同物象的質感。如傳統的“十八描”，是用來描繪古代人物衣服褶紋的，有高古游絲描、行云流水描、琴弦描、鐵線描、柳葉描、棗核描、枯柴描等描法，不同的描法適合表現不同性格和形象的人物。在動畫人物的設計中，便是把工筆畫的這種線條的粗細、曲直、長短、疏密等藝術表現形式應用到動畫設計創作中去。線條刻畫出的角色性格、場景空間感、道具的真實感和逼真的質感以及動畫角色的形象和畫面的內容都變得更加生動真實。

工筆畫的線條除了在動畫設計造型上的應用，工筆畫的色彩也被借鑒到動畫設計中。中國工筆畫在賦色上分為重彩和淡彩兩種，這兩種賦色方法均被運用到動畫的色彩設計中。傳統工筆畫的色彩是師法自然，也就是根據所畫物象的固有色彩進行賦色，畫面效果生動逼真。現代工筆畫更多的是隨意賦彩，創作者根據自己的構思和想要表達的主旨，可以拋開物象原有色彩，重新組織搭配顏色，現代工筆畫的色彩更加主觀。動畫在色彩應用上也有重和淡兩種風格，創作者根據所要創作的動畫風格來確定選用哪種色彩方案。比如，在設計制作一些古風動漫時，創作者多選用淡彩來表現，這樣的色彩視覺上給人空靈、婉約、唯美的感受。再如，重彩給人的感覺強烈而鮮明，色彩的視覺沖擊力較強，因此在創作一些神話故事、歷史故事時多選用重彩來突出動畫的畫面效果。

工筆畫的構圖形式同樣也被運用到動畫設計中。中國畫稱構圖為章法、布局、經營位置。工筆畫的構圖講究對比、呼應、虛實、遠近、留白等。這些法則能夠使畫面既協調統一又富有變化，營造出獨特的畫面美感。動畫的分鏡頭設計中，也是通過形象的疏密和動靜來表現動畫角色的主次關系以及畫面中空間的遠近與虛實的關系，這種構圖方式在動畫設計中比較常見，因此，在構圖方面動畫設計與工筆畫的構圖稱得上是同工異曲。借鑒了工筆畫的散點式構圖方法的還有動畫的場景設計，這種散點式構圖是不同于西方焦點構圖的構圖形式。上世紀80年代我國的《山水情》《小蝌蚪找媽媽》等優秀動畫作品，同樣運用了中國傳統繪畫的構圖形式——留白，在畫面中出現的留白，使畫面的場景更具詩意和想象的空間，獨具中國藝術魅力，使得這些動畫作品成為了我國動畫史上永恒的經典。

3 工筆畫的藝術元素在現代服裝設計中的應用

工筆畫中的圖案被廣泛運用到服飾設計中，在傳統和現代服飾中可以看到如：梅、蘭、竹、菊、仙鶴、牡丹等工筆畫圖案出現在服裝上，這些圖案不是簡單地生搬硬套，而是根據服裝的剪裁與風格選擇合適的圖案，更加凸顯服裝的特色與美感，以及傳遞出特有的中國傳統文化意涵。

與傳統服裝相比，現代服裝更重視服裝的個性美與時尚性，工筆畫的藝術特征與現代服裝設計中的創意元素具有相似性。工筆畫元素運用到服裝設計中，不只是把工筆畫元素機械地照搬到服飾中去，而是要吸收工筆畫元素中美的形式與圖樣，加以重新的設計與創作，同時考慮大眾的審美喜好，綜合設計創作出新穎美麗的服裝。在色彩方面，服裝設計借鑒工筆畫染色的技法，使服裝的色彩出現漸變、暈染的色彩效果，增加了服裝的美感和色彩的豐富性。在剪裁與設計方面，受到工筆畫中線條的啟發，一些服裝在設計時注重線條設計的流暢性和美感，使服裝整體更加飄逸。張藝馨是我國知名的服裝設計師，人們看到她設計的服裝就能深刻感受到工筆畫中流暢、飄逸、靈動的線條是如何與服裝渾然天成的。線條的繪制技法激發了她的創作靈感，她將工筆畫線條細膩、精致的繪制手法運用到了服裝設計中，線條的融入不僅給服裝增添了獨特的美的細節，還使服裝展現出新的面貌與風采。

隨著經濟的發展和人們的生活水平不斷提高，人們的審美需求也在逐步提高，無論是平面設計、動畫設計或是服裝設計，在發展的同時不斷汲取中國傳統繪畫的藝術元素進行設計與創作。如今，平面設計中的工筆畫藝術元素日益增加，動畫設計更加追求民族特色，服裝設計也出現越來越多的新中式服裝，這都體現了隨著我國經濟的發展與繁榮，人們的民族自豪感和文化自信心越來越強。傳統藝術的魅力越來越被人們重視和發掘，并在現代設計中煥發出新的生命力。

以上所述是工筆畫的藝術元素在現代設計中的應用，相信隨著傳統文化藝術的繼承與發展，中國傳統美學的追求會潛移默化地影響現代設計，會不斷給現代設計注入新的靈感，也會更加深入地融入人們生活的方方面面。

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