論姜夔詞的梅花意象

文人以花比德，以花育人，姜夔亦是如此。清代著名文學家劉熙載《藝概》云：“（姜夔詞）幽韻傳香，今人挹之無盡，擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。”[1]劉熙載的這句詩高度概括了姜夔對梅花的欣賞。姜夔借用文賦比興之曲法，以清剛醇雅清虛俏拔的詞格調(diào)，演繹梅花意象，表達寄寓之家國情懷，抒發(fā)情趣，為當時后世著名詞家大力稱頌。

一、姜夔詞梅花意象書寫分類

姜夔詞中的梅花意象承擔并書寫詞人的情志意趣，融進詞人的真情實感，更見情致纏綿。中國宋代時期發(fā)展到歷史最高潮，積累了豐富的人文內(nèi)涵，構(gòu)成我們中華民族的精神象征。[2]

（一）外摹花貌

姜夔詞中有把梅花作為直接描摹的對象，全詞都是以梅花為主角。《暗香》《疏影》堪稱名篇。張炎《詞源卷下·雜壇》云：“詞之賦梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。”[3]

如“綠萼更橫枝，多少梅花樣”中的“綠萼”“橫枝”［《卜算子（綠萼更橫枝）》］，“紅萼未宜簪”“紅萼無言耿相憶”中的“紅萼”等［《一萼紅（古城陰）》］，此為梅花的種類。“苔枝綴玉”［《疏影（苔枝綴玉）》］即梅枝長滿苔蘚，梅花如朱玉一般綴滿枝頭，此為梅花的芳姿。“冷香下、攜手多時（《鶯聲繞紅樓》）”“有玉梅幾束……暗香已遠（《玉梅令》）”即清冷的幽香散入華麗的宴席，此為梅花的香氣迷人。“日暮冥冥一見來，略比年輕時瘦［《卜算子（蘚干石妨）》］”則是描寫梅蕊瘦小。“此樹婆娑一惘然，苔蘚生春意（《卜算子》）”是寫梅枝婆娑，枝生苔蘚盡顯春意。“想佩環(huán)月夜歸來，化作此花幽獨（《疏影》）”是寫想象出環(huán)、月歸來，化作了梅花的一縷幽魂，寫的是梅花之魂。“高花未吐，暗香已遠（《玉梅令》）”是寫早梅，“十里梅花作雪飛（《鶯聲繞紅樓》）”寫的是落梅，“行過西泠有一枝（《卜算子·月上海云沈》）”寫的是一枝梅，“云綠峨峨玉萬枝、千樹壓，西湖寒碧（《卜算子》）”是寫梅林。

（二）內(nèi)擬花韻

姜夔詞的另一書寫類型則是內(nèi)擬花韻。以《暗香》為例，此詞看似詠梅實則懷人，思今念往。“算幾番，梅花吹笛”，寫出詞人圓月下賞梅，通過“月”“梅”“笛”“人”和諧立體統(tǒng)一的藝術意境，體現(xiàn)詞人對崇高的文學和審美思想情趣的追求與修養(yǎng)，以及崇高道德人格品質(zhì)之追求。“喚起玉人，不管清寒與攀摘”之句續(xù)寫賞梅清興。“但怪得，竹外疏花，香冷入瑤席”，“疏花”直接描繪梅花的疏淡，詞人將梅與竹相連，以竹的雅潔襯托梅花。“香冷”則是對其氣韻的描繪，通過移覺的手法恰好道出了梅香詞體的風格特點。“翠樽易泣，紅萼無言耿相憶”，寫詞人與梅花都在懷念玉人。“翠樽、紅萼”描寫梅花色彩雖然明麗，但在凄冷的環(huán)境描寫中卻體現(xiàn)出另一種冷艷的凄美。再到“長記曾攜手處，千枝壓，西湖寒碧”，“壓”為花多、雪大，千枝花被雪壓住，雪壓梅花的清影倒映在碧水中而清影滿湖，“寒碧”與上片意境形成強烈呼應，使詞意始終處在一種幽冷的環(huán)境氛圍之中。

二、姜夔詞梅花意象的特點

（一）寫梅而不見梅

姜夔的梅花詞，雖是描寫梅花，整首詞中幾乎尋不到梅花或梅字的蹤跡。實際卻字字緊扣梅花落筆。[4]

如《小重山令賦潭州紅梅》，當時潭州盛產(chǎn)紅梅，于是起句人、地、時打并而出，而“繞”字更將情思盤旋在湘皋邊，徘徊不去，可謂煉字如金，并奠定了賦物皆寫情的基調(diào)。“浸愁漪”是以梅花的倒影寫情；“一春幽事”是以艷麗花事寫私密深情；“香遠茜裙歸”是梅花再開如美人歸來，“遠”指花期未到；“花可可，夢依依”是花與人交會；結(jié)末直寫啼血相思之情。全詞即梅即人，情景一體，詞筆熔煉至極。筆法上，上片就眼前之景說，下片憶往昔情人。姜夔也曾因一株紅梅而深深觸動了內(nèi)心的一段情事，即年少時寓居合肥的那一段愛而不得的戀情。這首詠物詞，全詞皆從詠紅梅入手，又何嘗不是純粹寫梅，時梅時人，既詠梅又說人，人梅夾寫，梅竹虛實交映，含蘊空靈，創(chuàng)造了一種沉郁的朦朧之美。因此，他所刻畫的是虛擬之“梅魂”，又托意湘妃，以寓個人漂泊無歸的無窮悲慨。

另如《夜行船》，同樣也是不見一“梅”字，隱喻著詞人觀梅懷人的深厚情思。上片描繪了一幅絕美的蕩舟賞梅圖，數(shù)枝梅花斜展低垂，以“垂枝”和“生影”寫梅，恰好體現(xiàn)了姜夔詞“清空”的特色。下片用梅花的典故成篇，隱含懷人之悵惘。“花休道輕分付”是承接“詩人有句”語，表示要惜花，要梅花珍重芳華，與懷人之情互相映射，全詞賦梅而不出一“梅”字，可見其講究。王國維《人間詞話》說：“姜夔詞如霧里看花，終隔一層，無一語道者。”[5]這說明了姜夔詞最大的美學特點——“似花還是非花”。這達到了詠物詞風格的美學最高思想境界。

（二）以梅為主的意象組合

姜夔的梅花詞中的梅花意象與其他意象組合在一起，如梅與月、梅與雪組合。[6]梅與月組合在意象組合中占據(jù)一席之地。《卜算子》的八首詠梅詞都是與圓月結(jié)合，描寫月下之梅。前有林逋詠梅名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月昏”。后有姜夔的《暗香》中“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛”。詞句開頭將現(xiàn)實拉回過去，意境不凡的月色下笛聲悠悠。姜夔借鑒林逋之梅與月之境，將梅與月結(jié)合，稀疏的月影橫斜在清淺的水中，清幽的梅花芬芳浮動月光之下，水邊籬落的朦朧月色成了梅花的靈魂伴侶，夜色的朦朧下襯托出月夜梅花的素淡與高潔。詞句“梅雪相見不見花，月影玲瓏徹”中的梅與月的組合傳達出的則是白梅與白雪渾然一體，在月色映照下，天地一片空靈澄澈。再如《山重小令賦潭州紅梅》中“人繞湘皋月墜時……斜橫花樹小，浸愁漪”，梅與月之組合又向我們展現(xiàn)了不一樣的月與梅的靈動畫面，以景寄情，湘皋邊月漸漸墜落，幾支梅花橫斜在江邊，隨風搖曳浸得漣漪波動，詞人的愁苦之情撲面而來。詞人每一落筆便自會有屈子行吟、憔悴江潭之余感。

梅與雪組合也有幾許風味。如《一萼紅》中“池面冰膠，墻腰雪老，云意還有沉沉”，《念奴嬌》中“因覓孤山林處士，來踏梅根殘雪……”此詞句將梅根與殘雪組合，道出了詞人的萬般無奈。詞人回顧往昔窺探到了歲月流逝與人生苦短。歷經(jīng)滄桑，他只想像林逋那樣仰臥巖石，觀殘梅落雪。《玉梅令》中：“疏雪片，散入溪南苑……有玉梅幾樹，背立怨東風。高花未吐，暗香已遠……花長好，愿公更健。邊揉春為酒，剪雪作新詩。”此詞描繪梅開雪落，竹苑深靜，借梅花的暗香已遠來勸慰友人笑對病苦，祝友人像凌雪的梅花一樣花開不敗。

此類意象組合，營造出清冷境界，清淡典雅，使詞風顯得清剛勁瘦，因而使得姜夔詞在宋代詞壇顯得獨樹一幟。

（三）復雜深刻的意象情韻

姜夔詞中梅意象蘊涵著復雜深刻的思想情感，蘊含著愁苦感傷的情緒，有思人懷舊的友情和愛情、亡國之悲的家國情懷等復雜情感。[7]

如《探春慢》期盼好友歸來，寄寓對好友的思念之情。“回首江南天欲慕，折寒香、倩誰傳語”借用屈原折梅送友的典故來表明作者送別友人的深深情思。《浣溪沙》中“春點疏梅雨后知，剪燈心事峭寒時”，梅花在經(jīng)過一場春雨的洗禮后，花蕊開得更加燦爛，化用了李商隱的“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，表達了詞人對友人的思念和感激之盛情。

另外一首關于愛情的詞《江梅引》：“人間離別易多時，見梅枝，忽相思。幾度小窗，幽夢手同攜。”這首小詞是詞人感念久別合肥戀人作的詞，詞人曾經(jīng)睹幽梅思人，梅開之際在合肥與戀人分別，如今再來看這盛開的梅花，思念之濃情油然而生，卻最終只能在夢中攜手。詞人對合肥戀人的相思在夢中也是空歡喜一場，相思之苦令詞人難挨。

再是家國情懷，《暗香》《疏影》這兩首著名的詠梅詞寄托了家國興亡悲憤之情。《暗香》這首詞上片的月下賞梅與下片的雪中賞梅統(tǒng)一在幽冷的環(huán)境氛圍之中，今昔對比，以思人襯花，將詠梅與思人相互交融，用詠梅花來寄托懷人情思，抒發(fā)國家盛衰之感和懷人之思，字字句句透出一股幽韻冷香，令人寒徹心底。《疏影》這首詞借用五個關于中國女性的傳統(tǒng)典故，將作者自己內(nèi)心強烈的家國情懷巧妙地融入典故中，巧妙地表達自己復雜的亡國心緒，惜梅、護梅是希望自己國家的女性永遠能像梅花一樣在極端寒冷的環(huán)境依然能夠散發(fā)清香，表現(xiàn)了自己強烈的憂國憂民的家國情懷，同時亦具有諷刺調(diào)侃的意味。

三、姜夔詞梅花意象藝術特征

（一）典精妙絕倫

張炎說：“詞用最難，要體認主題，融化不澀。”而姜夔真正做到了這點。尤其在詞創(chuàng)作技巧方面，他運用典故精妙絕倫，方法變化多樣，明用和暗用巧妙結(jié)合，正用和反用相結(jié)合，精心選取典故。[8]

以《疏影》一詞為例。“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。”翠禽：出自《類說》引《異人錄》中的神話之典。“昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北”則用昭君出塞的典故。“想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨”則是借用杜甫的《詠懷古跡》一詩。“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠”是指借用詩句“壽陽公主梅花妝之典”。而“早于安排金屋”源自漢武帝“金屋藏嬌”的典故。詞境中梅花與羅浮山女神、杜甫筆下的佳人、出塞的昭君、著梅妝的壽陽公主和漢武帝金屋的阿嬌的典故相纏繞，更顯幽靜、寂寞、凄冷，輕柔而縹緲。

另外還有“何遜而今見老，都忘卻、春風詞筆”，梁朝詩人何遜寫過《詠梅詩》，作者是以何遜自筆，說他年事已日漸虛高，昔日的文采亦漸漸退減。“嘆寄與路遙”詞意謂寄贈梅花的人路途遙遠。“折寒香，倩誰傳語”兩句暗用了南朝陸凱折梅贈予長安友人范曄的典故。

（二）描寫手法靈活獨到

姜夔詞的梅意象的描寫藝術手法多種多樣而又生動靈活精巧獨到。有一些為工筆白描。如“蘚干石斜妨，玉蕊低賦”句中，姜夔描寫了鋪滿著苔蘚的老梅花枝干，被歪斜立著的巖石阻擋，潔白而又似清玉的花蕊，被低矮的老松枝覆蓋著。另如“翦翦寒花小更垂”寫出梅花枝條整齊輕盈，朵朵花蕊低垂。其次是運用比喻。有明喻，如“十里梅花作飛雪”以雪喻梅；而隱喻則如“倩喚誰，玉妃起舞”，“玉妃”暗指梅花，比喻工巧。例如“東風冷，香遠茜裙歸”句，以紅裙仙女歸去喻指紅梅即將凋謝，以詠人而托物，比喻得極為精巧。再次也有一些擬人性的比喻手法，如“野梅弄眉撫”，寫梅花裝扮出美好的姿態(tài)，嫵媚動人。“花休到輕分付”將梅花擬人化，意謂要以詞詠梅寄懷，滿懷厚望。另外，他的詞還善于運用諸如色彩對比襯托、烘托畫面氣氛等多種表現(xiàn)手法。如《暗香》“翠尊易泣，紅萼無言”中，通過“翠”與“紅”這類艷字對比和上文中提到的如“月”“玉”“清”等素潔字對比，取得一種相得益彰的色彩效果。“竹外疏花，香冷入瑤席”，以竹枝映襯疏花，寫其形貌姿色，以瑤席映襯冷香，寫其高潔的品性。“路出古昌源，石瘦冰霜潔”，用巖石峻峭、冰霜潔白的優(yōu)雅幽靜環(huán)境來烘托梅香純潔而高雅。

姜夔詞聲色描寫、行動描寫俱佳，反復向世人傾訴自己的無限情思，含蓄，蘊藉，深摯。

（三）煉字造語獨辟蹊徑

張炎說：“詞要清空，不要質(zhì)實。清空則古雅俏拔，質(zhì)實則凝滯晦昧。姜白石詞，如野云孤飛，去留無跡。（《詞源》卷下）”所謂清空，就是說詞人用含蓄沖淡的抒情筆調(diào)，用雅致含蓄而又清新雋永的語言修辭手法，避實就虛，以貌取神，從而真正達到那樣一種超逸、脫俗、空靈的人生藝術境界，以清空之妙筆寫柔情的綺思，正是姜夔詞別開生面之所在。姜夔在使用字詞時，為了使其詞作更加簡練、生動、含蓄深刻，進行了極細致的推敲。[9]姜夔善于煉字主要體現(xiàn)在“冷”字的運用和虛字的使用上。

首先，姜夔善用冷筆來處理景與物，從而表達他孤獨的心境與性格。如《小重山令·賦潭州紅梅》中“東風冷、香遠茜裙歸”，《鶯聲繞紅樓》“十畝梅花作雪飛。冷香下，攜手多時”，“春點疏梅雨后枝，翦燈心事峭寒時”等。在姜夔的梅花詞中，幾乎每一首都有與“冷”類似的字眼出現(xiàn)。可見詞人對清冷色調(diào)的喜愛，然而這也表現(xiàn)了他內(nèi)心深處的清冷孤寒。其實這是世俗塵囂中孤獨靈魂的折射，顯示出不為人知的“高處不勝寒”的冷清。因而相較于其他詠梅詞，更體現(xiàn)出姜夔之梅在野云孤飛中自成惘然婆娑之姿而曳其空寒。[10]

另外，姜夔善于煉字主要表現(xiàn)在對虛詞的使用上。虛詞在姜夔詞中十分常見。張炎在其著作《張炎·虛字》中提到虛字的重要性。虛字不僅能使文字語言靈活轉(zhuǎn)折，流走自如，而且能在一定程度上彌補平鋪直敘的不足。如《疏影》“昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北”。《探春慢》中“甚日歸來，梅花凌亂春夜”。姜夔虛詞的合理搭配使句與句之間的轉(zhuǎn)換更加自然流暢，也增加了句式的跌宕跳躍之美，使詞語言更為靈動響亮。由于有了虛字的起承轉(zhuǎn)合，在音節(jié)表達上給人一種諧婉而靈動之感。在思想內(nèi)容安排上又能讓人懷古又思今，產(chǎn)生無限遐想。

姜夔和梅花互為知音，在努力繼承弘揚前人文化成果的基礎之上，對中國梅花傳統(tǒng)進行了深層次多角度的文化審美價值開拓，提升深化了兩宋梅詞家的藝術文化品格。形式不是目的，規(guī)范不是最終。文學終究是人學，詩詞也是如此。

注釋：

〔1〕劉熙載.藝概[M].上海：上海古籍出版社，1978.

〔2〕張寶利.姜夔梅詞的文化品格探析[J].佳木斯教育學院學報，2013（1）：107-108.

〔3〕張炎，沈義父.詞源注 樂府指迷箋釋[M].北京：人民文學出版社，1963.

〔4〕羅玲云.化作此花幽獨——淺析姜夔詞中的梅花意象[J].南華大學學報（社會科學版），2007，8（4）：92-94.

〔5〕王國維.人間詞話[M].北京：中國人民大學出版社， 2004.

〔6〕姜威.南宋江湖詞意象研究[D].長春：吉林大學，2019.

〔7〕孫振濤.解讀姜夔詞中的“梅花”意象[J].集寧師專學報，2008（1）：19-21.

〔8〕曹強.姜夔詞的用典研究[D].福州：福建師范大學， 2017.

〔9〕李月玲.姜夔詞研究：淺析姜夔詞中的情感內(nèi)涵及語言風格[D].杭州：浙江大學，2010.

〔10〕郭前.論唐宋梅花詞的文化內(nèi)涵和審美特點[D].汕頭：汕頭大學，2011.