不矜感發矜思力

一、引言

夏孫桐評《清真詞》：“至矯變處自開境界”。宋詞婉約派的集大成者周邦彥，他的詞作以思索安排取勝，不同于直接感發體會，需要讀者去思索、去探尋其意蘊之美。另外，《清真詞》在章法結構、音律方面，皆呈現出獨特的意境。《蘭陵王·柳》是周邦彥的一首名詞，在中國詩詞批評史上有著重要地位。

清代譚獻評價《蘭陵王·柳》“已是磨杵成針手段，用筆欲落不落”“微吟千百遍，當入三昧，出三昧”，凸顯此詞之字斟句酌。晚清常州詞派后學陳廷焯評價“只就眼前景物，約略點綴，更不寫淹留之故，卻無處非淹留之苦”，肯定了其“言情”的內蘊。

目前，學界對《蘭陵王·柳》的評價一般極盡鋪陳其整體工巧之妙，以強調其音律之美、章法之妙為輔，但仍需補充。王國維對周詞以貶居多，他“詞多作態，故不是大家氣象”的評價與后來在《清真先生遺事》中從工力、聲調等方面對周詞贊美的態度，事實上反而彰顯出周邦彥詞作的精髓，以及它并不像南唐之馮、李及北宋初之晏、歐之詞具有直接感發之力，周邦彥的寫作動力及詞作安排都在《蘭陵王·柳》中得以體現。另外，學界研究周邦彥詞雅化的特點時，常對其所有詞作進行整體探討，對《蘭陵王·柳》一詞所體現的“清真雅詞”的特點分析可進一步深入。本文基于此，分析周邦彥《蘭陵王·柳》的藝術特色及美感。

二、創作背景

周邦彥生于北宋，字美成，號清真居士，自幼頗為勤學，因而得以博涉百家之書，史料記載他年少時“疏雋少檢”，這正說明了周邦彥追求自在悠游的人格特性。而自元豐二年周邦彥“以布衣西上”，到元豐六年獻賦之舉獲賞，再到元豐七年被任命為試太學正，周邦彥“居五歲而不遷”，他久客京師，早已是京華倦客，在太學后期，寫過不少懷鄉詞。

“折柳”意象源自漢時，長安城有條出城的重要通道——灞橋，行人商旅，或是地方官員、外臣進入長安，都必須經過灞橋。灞橋一帶，綠柳成蔭。據古籍《三輔黃圖》記載：“漢人送客至此橋（灞橋），折柳贈別。”到了唐宋時期，折柳送別已成為古代文人贈別的普遍流行現象。而此作中運用“折柳”非送別，實為傷別。“柳”音近于“留”，贈柳留念意為不忍別離。

周邦彥在詞作中題柳而不詠柳，用柳渲染別情。此時，他受排擠出京城，終于要離開京城卻又不舍京城，要與友人分別又不舍與友人分別，心中滿懷憂愁無處排遣。《蘭陵王·柳》作為自傷別離的名篇，一方面因周美成承繼柳永鋪敘手法又有所發展，意蘊含蓄，創造出曲折的線性結構謀篇，時而回憶時而想象，時而以行者身份，時而化身送別者，情感與線索合一而使詞人感情得以充分抒發，另一方面是葉嘉瑩先生在論述清真詞時提及的：“周邦彥所開拓出來的寫詞之新方式，既是以思索安排取勝。”周邦彥的創作方式往往是其詞難解的重要原因之一，他的創作特點在北宋時使得詞的寫作在本質上出現轉變，逐漸形成一種寫詞的新途徑，也對后來南宋詞人產生了極大的影響。此外，陳匪石在《宋詞舉》中說：“愚以為以柳命題，卻說別情，詠物而不說物，專說與物相關之事，此亦興體作法。”“柳”既為“留”的諧音，意在表達留下來的意愿，又在詞作中起興，表面上為詠柳之作，實際在感物傷懷；表面看是抒離別之情，實則在表達詞人內心深處的厭倦。

三、周詞的“思力安排”

（一）音律方面

《蘭陵王》創調者為周邦彥，以《蘭陵王·柳》為正體，共分三段，一百三十字，為長調慢詞。《蘭陵王》本以秦觀《蘭陵王·雨初歇》為代表，此調始于此詞，應以此詞為定格，周邦彥的《蘭陵王·柳》是變體。但因秦詞后段結句作七字句，且 “周詞之以思力安排見長而不以直接感發取勝，其過分用心于音律之安排，實為一重要之原因。”宋人更認同周詞在音律方面的創新，故后人多以周詞作譜。

首先，多用拗句，是這首詞在音律方面的一大特色。從首句“柳陰直”（仄平仄）至末句“淚暗滴”（仄仄仄），全篇約使用了十六、七個拗句，幾乎占全詞二分之一。大量的拗句使用，在譜曲演奏時必然造成聲調哽咽、凝滯斷續的藝術效果，適應了作品情感表現的需要，增強了作品的藝術魅力。拗句與律句分別用在感情激越處和感情平緩處，形成了音樂美。再有，本詞句式基本以二、三、四、五、六、七字句構成，參差錯落，不拘一格。詞調皆用仄聲韻，且以入聲韻為主，出口即斷，聲音急促激越，充分表達詞人復雜的情感。

《蘭陵王·柳》注明“越調”，應該是“越調犯正宮”之二十四拍之曲。“犯調”是一個曲子內兩次以上轉調，即一曲用兩個以上宮調。不同宮調之間，音高不一致，演奏時會發生沖突，所以稱為“犯”，且犯調大多極難歌唱，非精于音律者不能創制。周邦彥一方面汲取婉約派各家之長，一方面利用掌管大晟府的機會，發揮了自己卓越的音樂才能，審音創調，從形式上把柳詞規范化，促其定型，使之完備，尤其是長調，更成為南宋許多詞家模擬、仿效的范本。與《蘭陵王·柳》類似，他所創詞調，注重以文字之聲律應合樂曲之樂律，達成音樂性和文學性的和諧統一，音韻清美，音節諧美，既無蘇軾詞調“不協音律”之弊，與柳永的市井新聲也有雅俗之別，故深合詞壇時好，傳唱既廣且久。

（二）章法方面

自柳永開長調之先，由于篇幅驟長，故難于結構嚴密，柳永唯善鋪陳，蘇子只在氣脈。上片寫景下片寫情這種基本模式的大量使用往往讓人感到平淡，而于章法嚴密之中，兼之開合變化，又能協于律者，止美成爾。

就整體章法結構而言，《蘭陵王·柳》曲折回環。詞分三段，人稱“渭城三疊”，以此三疊之篇幅來傾訴一段離愁，三疊三換頭，聲韻格律極復雜，但周邦彥前鋪后蓋，寫來工穩妥切。詞作三段分別有三個側重點，上片鋪敘久居京城，不遷不歸，在登上柳堤之后引起了懷鄉之情，早懷歸心；中片寫要告別京城，又難舍留在京城的友人，抒發不舍情懷，想象著離開京城之后的情緒；下片進入回鄉旅途，寫登舟之后的凄涼，回首往事，更深層次地懷念與京城友人難舍的真摯情誼。

開篇“柳陰直，煙里絲絲弄碧”不同于晏殊《蝶戀花》中“檻菊愁煙蘭泣露”或李煜《相見歡》的“林花謝了春紅”，首句就將情思融入景物，直接抒發感興，而是以思索安排文章脈絡，先用帶有辭賦性質的鋪陳描述眼前景物以起興，用鋪陳的手法將離愁別緒借柳蔭、柳絲、柳絮、柳條渲染，再由隋堤上“筆直”的垂柳寫到人世間“彎彎繞繞”的別離愁思。

評論此詞的學者經常遇到一個難題，即此作應解為送客之辭還是行客之辭。因為詞作中下片部分時空轉換，將當前送別情景與緬懷往事穿插安排，顯得曲折多變，“又酒趁哀弦，燈照離席”兩句實寫眼前宴席境況，好似在送客，而“愁一箭”又轉為行者設想，寫行者別后孤舟遠行的景象。但若以周邦彥思索安排的筆力研究便易得解答。首先與周邦彥創作此詞時心境結合，“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》……”（毛幵《樵隱筆錄》）據此可知，此詞很有可能為周邦彥在徽宗政和年間提舉大晟府時所作。此時他多次出官外地又被召還京城，身經北宋黨爭多次政局變化，提舉大晟府時年已六十余歲，身心俱疲。故本詞開篇直寫柳，未含情也可理解其言外之意。“柳陰直，煙里絲絲弄碧”先概括遠景再細致勾勒近景，一切景語皆為情語，愁思已從“絲絲弄碧”中透露出來。再看“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。”點明了所在之地、所做之事，“極寫此汴京外隋堤上送別情事之無盡無休，然則是此送別之情景既已不限于某一年之個別時間，也不限于某一人物之個別事件了”。所以這首詞在賞析時不必拘泥執著于判斷其到底為行客還是送客，情感已都蘊含在此送別情景中了。章法由人到物，因物到人，又穿插交集，修辭多在情景交融之處。

上片從眼前之景物引出記憶，然后轉回點出送別主題，進而敘寫屢次折柳送客、開合變換間，寫盡客居京華之苦悶；中片起筆宕開后，對舊游進行了回憶，不久用“又”字接住昨晚別宴之景，感嘆舊交而少一人，繼而寫出友人遠去，相隔萬里時的景象；下片短句開頭，在快速的節奏下，悲傷情緒迅速涌現，節奏隨即變緩，繪出一幅離別之舟漸去、夕陽西下的景象，剩下自己彷徨遲疑，不愿離去。接著回顧了過去的溫暖與友誼，最終以“淚暗滴”的現實結束。這種曲折回環、層層渲染的章法，避免了一覽無余的平淡化內容結構。

四、清真雅詞的“無處不郁”

自柳永起，宋詞由俗向雅轉變，至周邦彥則尤為突出。“凡作詞，當以清真為主。蓋清真最為知音，且無一點市井氣，下字運意，皆有法度。”可見周詞雅化已經達到一定的藝術高度。

《蘭陵王·柳》中清真雅詞雅化的特點首先表現在以賦為詞，音律精嚴與富艷精工。詞作全篇采取多幅式鋪敘，詞中的景物描寫大都是通過三個畫面展開的。即在寫送別時，對現在、過去、將來三個維度進行了畫面的反復鋪敘描寫，詞人的情感也就在畫面的不斷轉變中反復起伏跌宕。《蘭陵王·柳》的用筆變化奇崛精工，多次運用“暗轉”“逆挽”等手法，使起承轉合處連結完整，增強氛圍與藝術感染力。他的煉字勾勒精致，前后結構嚴謹，如以“舊”和“又”字重復了一遍“曾見幾番”和“年去歲來”，再一次強調了如今隋堤上的離別場景不過是往年的重演；“一箭”“半篙”和“數驛”三個數量短語，“一箭”比“半篙”少，強調了離別的容易；“數驛”的多，又暗示了再次見面的艱難。

再有，清代陳廷焯《白雨齋詞話》卷一云：“詞至美成，乃有大宗……后之為詞者，亦難出其范圍。然其妙處，亦不外沉郁頓挫。頓挫則有姿態，沉郁則極深厚。既有姿態，又極深厚，詞之三昧，亦盡于此乎。”“美成詞極其感慨，而無處不郁，令人不能遽窺其旨。” 陳廷焯先生對美成詞的整體評價對《蘭陵王·柳》的主要特色也適用，即沉郁。細讀文本，周邦彥在詞中表達的情感確實是“無處不郁”的。重回文本上片，開篇即點明詞人“客”的身份，使讀者直接感受詞人若即若離的異鄉人之漂泊與孤獨。“應折柔條過千尺”從離情拉到眼前柳樹之景，從他埋怨柳樹無情到同情柳樹，暗含了詞人對世間情感的無可奈何。中片在回憶過“舊蹤跡”后，放眼當下要離開京城好友，以“愁”字表達顧慮，并引出下文，寫出詞人在還未離開時的種種憂思，更體現出詞人內心的沉悶與郁結。

“追思實寫”這一手法的運用，加上全詞以入聲押韻，使得《蘭陵王·柳》一詞成為周邦彥沉郁頓挫詞風的代表。上文提到此詞中下片使用時空轉換，先寫“閑尋舊蹤跡”回憶過去，筆觸又回到當下，寫時間在回憶中緩緩流逝，又感懷傷時，回憶起先前與友人“月榭攜手”的場景，之后又回到現在，表達自己不忍離別之情。時間、空間在描述中一直反復跳躍，而回憶銜接處又為實寫，這種寫法即為“追思實寫”。“追思實寫”使全詞表情達意抑揚跌宕，周邦彥這種委婉含蓄的表現手法，成功營造出作品哀憐凄楚的氛圍，也使讀者獲得了獨特的審美體驗與心靈感受。

五、結語

《蘭陵王·柳》全篇將景、事、情三者融為一體，忽而摹景，忽而寫事，忽而再抒情，但相互之間的聯系、轉折極其自然。周邦彥對詞作節奏音律的把握，對章法結構的關注與設計極為成熟，更是促進了其“詞中老杜”沉郁頓挫詞風的形成。

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（作者簡介：劉依寧，本科在讀，西南民族大學中國語言文學學院，研究方向：漢語言文學）

（責任編輯 王瑞鋒）