密水鑒謠音 初心仍未改

詩人荷爾德林曾說：人生充滿勞績，但還是應該詩意地棲居。而在詩人管清志的筆下，他兀自放逐了肢體的奔波，將初心化作詩意，半遮半掩地棲居于鄉村。

鄉村似一幅水墨畫，少時的畫中人滿眼黑白，渴望跳脫出塵世的單調，去尋一抹搏動。于是，十六歲的“候鳥”，肋下生出雙翼，自此振翅高飛。卻又情不自禁回身遠眺，渴望找回生命里熟悉的生動，然而，“他掉轉身/數著臺階上/來時留下的四十三個腳印/記憶深處一些事/讓他突然蹲下來，雙手捂眼/肩頭抽動，泣不成聲”，是鄉村呵，婉約地，生發出謠音，叫他未老莫還鄉，還鄉須斷腸。自此，鄉村在他的筆下浸潤出詩意。

每個人都希望將生活過成詩和遠方，每個人都想追逐八千里路云和月，看看上關風，下關花，蒼山雪和洱海月，但很多人最后只能守著眼前的一畝三分地，只能看著身邊的六七八個人，到底何謂詩和遠方，我以為，在《車過磨盤嶺》一詩中或許藏著詩人的回答。

在一張地圖上仔細尋找，一個叫磨盤嶺的地方

我曾經開車經過了它，那時候

我還是個新手，對所有的道路充滿著好奇

對所有的曲折，都義無反顧

結果一無所獲。大地廣袤無邊

我已經忘記自己為什么要經過那里

起點和終點，都變成了一個謎

只有磨盤嶺這個名字，在心中星星一樣閃爍

手中的方向盤還在，雖然目的地不明確

我相信磨盤嶺一定還在那里，等著經過它的人

磨盤嶺——這個叫人揪心的名字

繼續研磨著風，研磨著雨

研磨著一切跟它有關的記憶和事物

人們說，“到不了的都叫作遠方，回不去的名字叫家鄉。”如星星一般閃爍的磨盤嶺是否潛藏著詩人的初心，或許正是它生發出詩意，時時牽扯著詩人的竹杖芒鞋。

如果說，詩是詩人管清志內心不老不死的雅望，那么遠方或許正是他筆下時時牽掛的鄉村。尋尋覓覓，遍尋不著，卻“復恐匆匆說不盡”，于是，出走半生的少年纏繞著一身荊棘，流連于鄉土，奏響鄉思鄉情的謠音，盡情訴說著牽念，然后，《借一張紙飛翔》，我并不想成為一只被遙控的風箏——它的飛翔，令一張紙蒙羞/我寧肯做人們口中的“不祥之鳥”，接受謾罵和使命晝伏夜出，站在山崗的枯枝上，睥睨蒼茫的眾生……終于，他跑回到童年的院子里，小心翼翼捧起一顆初心，珍之重之。

又或許，“遠方”與“家鄉”是詩人內心最后的柔軟與執拗，那么理想與現實，即便智慧如他，灑脫如他，亦無法平衡與釋懷。它們是掛在他腰間的兩把鑰匙，“有時候，兩把鑰匙混淆了身份/我拿著現實的鑰匙去開理想的門/我的額頭上布滿傷疤，白色的墻壁/一道一道，刻著深深的劃痕。”它們是一條時間的河，“無邊無際/互相淹沒了。”它們是“沒完沒了的大風/吹醒了幻滅的夢魘。”可好在，“為了迎接春天又一次的到來/她還有兩眼淚水/和一顆簡單純粹的心/準備著隨時被感動。”這大概就是成年人的悲壯與無奈吧，一面批判，一面感激，無論現實置己身于何地，仍不改一顆滾燙的初心。

這便是管志清，這便是密水謠，在追逐的遠方里追憶著似水流年的故鄉，在冰冷的現實里發著熾熱的光，在走了許久的路上不忘回頭張望，“因為他知道我知道，廣袤的田野中/總要有個地方，來盛放無人認領的悲傷/來為人間，睜大著眼睛。”

作者簡介 ：蘇靜靜，《參花》編輯部副主任。