細碎香港

張明萌

軒尼詩道“，A Better Place”（ 更美好的地方）

2024年5月，為了完成香港電影金像獎頒獎典禮的相關報道，我們再次來到香港。2023年的典禮我們也來了。

這些年香港發生了很多變化。廣九直通車已經從九龍站換到西九龍，站臺外是新修的M+博物館，每隔一段時間就有精彩的展覽。香港街頭又恢復了新冠疫情前的人頭攢動。從尖沙咀地鐵站走到文化中心的路上，途經海港城、天星小輪碼頭、九龍公園，普通話和各地方言在粵語中夾雜。隨處可用的付款碼在減輕攜幣負擔的同時也拉近了心理距離。

夜晚的星光大道人潮洶涌，對岸開始了燈光秀。微弱的音樂透過海面傳過來——現在的演唱會很多改在中環的場館里開辦，陪伴幾代人成長的“紅磡體育館”已經不是演唱會的唯一選擇。

這兩次來港采訪，我們見了許多從香港電影黃金時代走來的演員和導演。他們很少離開行業，有的北上拍出了更精彩的故事，比如林超賢。他們亦有堅守，絞盡腦汁推陳出新，比如莊文強。

這批人有著理想主義與英雄主義混合的集體情節，隨著專業主義將其發揚光大，演變成三不五時蹦出來的港式華麗懷舊。《紅海行動》是香港技術流在內地語境下完美融合的典范，《無雙》則是港片黃金時代情懷精心炮制的“佛跳墻”。盡管香港電影行業大不如前，但電影人依然團結。

2023年的金像獎典禮，鄭秀文在走紅地毯

新冠疫情過后的一場賽馬

我幾乎問過每個采訪對象，這座城市對他們意味著什么。任達華回答是香港時而濕冷綿長時而狂暴急驟的雨，那類似他在《歲月神偷》里傳遞的情緒，貧乏日常如小雨微涼，生活的打擊又似臺風狂放，一家人守住一塊匾，卻抓不住兒子的命；顏卓靈回答是天水圍小劇場里的話劇排演，她奔波于中心與邊緣，在角色和人生中體會身份與環境的割裂；春夏作為外來人，回答是這里的夜晚，暗道里的人靠著墻，眼里散發著無望的光，街燈昏黃，空氣里飄著紙錢的味道——她當時住在紅茶館，外面就是殯葬一條街。還有很多人的回答我不記得了。這些由個人經驗結合的香港記憶讓這座城市的印象變得豐富又細碎。

采訪的增多讓我們在這座城市的足跡不斷擴大。因為電影《過春天》，我去了一趟薄扶林村。清朝康熙年間，有兩千余人為避“三藩之亂”從內地移居到這里，形成村落。從這個意義上講，這里是香港的“來處”。細細的道路被密實低矮的邨屋填滿，像毛細血管一樣勾連著這爿方圓。往后城市興起，不過是屋村變了高樓商廈，小路成了一車道或兩車道。而其中的人依舊踐行著當時的生存準則——日子再難過，也要挨得過。不僅挨得過，還得過得有聲有色。

香港文化中心，拍婚紗照的新娘和看手機的新郎

堅拿道天橋（ 俗稱鵝頸橋） 橋底“，打小人”，驅霉運

也是因為做報道，我還去了趟上水。彩園村中央的小廣場沒有路燈，卻坐滿了人。人們面目模糊，笑聲清晰——這是他們一天中最悠閑的時刻。當時問這部電影的導演白雪，她說：“大家都很不想回去面對那個狹隘的居住空間吧。這也是因為香港面積比較小，人越來越多。人們真的會去找方法排解。”廣場外是另一番景象：滿大街的人都在低頭忙著裝箱打包，走動的人行色匆匆忙著購物，有時他們抬頭看一眼，眼神里寫滿了不耐煩。這算是很邊緣的香港了，又讓這個城市多了層次。

《過春天》最后一句臺詞是倪虹潔爬到山頂說，“這就是香港啊”，字幕的英文翻譯是“This is Hong Kong for you”。這句話可以用在每個香港人身上，以及我身上。這些細碎的面目，大概就是“Hong Kong for me”。

在走出西九龍站臺的那刻，我的腦袋里是四年前在香港的一次采訪，我見到傅高義，他笑盈盈伸出手。我們聊到香港，聊到世界。他說大家相互理解，相互合作，世界一定會好起來。

謝斐道，市民排隊等巴士

薄扶林道的落日

尖東的跑者

維多利亞港的藝術裝置