阿連斯基鋼琴曲《里亞賓尼主題幻想曲Op.48》的風格分析

馬小惠 陳培超

阿連斯基作為俄羅斯著名音樂家，創(chuàng)作了大量的經(jīng)典作品，在不同時期呈現(xiàn)出不同的特征。其中，《里亞賓尼主題幻想曲Op.48》形式輝煌，與交響樂融為一體，是阿連斯基鋼琴作品的巔峰之作。

一、創(chuàng)作前提：阿連斯基與幻想曲

（一）阿連斯基的創(chuàng)作風格

安東·斯捷潘諾維奇·阿連斯基（1861-1906），俄羅斯作曲家、鋼琴家和指揮家，在他的音樂創(chuàng)作前期，主要受里姆斯基·科薩科夫以及其莫斯科音樂學院同事柴可夫斯基的影響較大。同時，他所創(chuàng)作的鋼琴作品中也能看出其向肖邦致敬的痕跡及模仿門德爾松的音樂風格。在阿連斯基創(chuàng)作的后期，其創(chuàng)作理念發(fā)生了變化，在音樂風格方面也從之前的民族性轉(zhuǎn)變?yōu)楦幼⒅貒H性。

阿連斯基鋼琴音樂的特點是體裁廣泛：作曲家創(chuàng)作了許多抒情小品、演奏家作品、組曲循環(huán)以及多部鋼琴與管弦樂隊作品。阿連斯基是公認的微型音樂大師。他的作品形象獨特，音色新穎。作曲家將俄羅斯和西歐傳統(tǒng)相結(jié)合，成功地將微縮藝術(shù)提升到了新的高度，他將鋼琴微型作品作為自我約束、自我發(fā)現(xiàn)和塑造自身風格的契機。

阿連斯基鋼琴風格的特點是旋律主義和吟誦主義。他將多首作品命名為“浪漫曲”（作品 5 之 3、作品 42 之 2、作品 53 之 4），強調(diào)樂曲的歌唱性及“聲樂”特點。在這些樂曲中，旋律音由簡單的和聲伴奏為支撐，伴奏聲部則通常會有或多或少的冗長模仿，使旋律質(zhì)感達到飽和。例如，其最早發(fā)表的作品——卡農(nóng)形式的《六首鋼琴曲》就采用了這一手法?！?br>