《加歇醫(yī)生肖像》去了哪里

岑嶸

1990年5月15日，紐約佳士得拍賣了一幅梵·高的重要作品《加歇醫(yī)生肖像》，成交價高達8250萬美元，它被認為是梵·高最好的作品之一，而這一價格也創(chuàng)下當時藝術(shù)品拍賣的紀錄。

天價買下這幅繪畫的是日本第二大造紙商“大昭和制紙”名譽主席齋藤了英。齋藤只與這幅畫作相處了幾個小時，就將它鎖進了有控溫控濕設(shè)備的保險柜中。兩天后，齋藤了英又在紐約蘇富比以7810萬美元買下雷諾阿的杰作《煎餅磨坊的舞會》。

齋藤曾表示：“死后打算一起帶入棺木，讓兩件名作陪葬，和我一起變?yōu)閴m土。”1996年，齋藤因腦血管梗塞逝世。在他死后，《加歇醫(yī)生肖像》的歸宿卻成了一個謎。幾十年來，全世界的博物館和拍賣公司都在打聽作品的歸宿，但得到的大多只是猜測。

《加歇醫(yī)生肖像》消失在人們的視野中，它究竟去了哪里？答案恐怕得從20世紀80年代日本的泡沫經(jīng)濟說起。

1985年的“廣場協(xié)議”后，日元不斷升值，日本國內(nèi)的投機氣氛卻異常熱烈。商人從土地交易中獲得的巨額利潤被用來購買股票、債券、海外的不動產(chǎn)、名貴的藝術(shù)品和古董，等等。當時，這種被稱為“日本錢”的資金，受到了世界經(jīng)濟的關(guān)注和商家的追捧。就在這個時期，日本實業(yè)家在全球藝術(shù)市場掀起了收藏印象派畫作的熱潮。1987年的蘇富比秋拍中有印象派畫作，其中最貴的十幅中的五幅都是日本人買下的。1987年到1990年間，拍賣會上40%的印象派作品落入日本買家之手。

其中有個很重要的原因，就是很多日本買家并不是把畫作為藝術(shù)品來收藏的，而是作為一種金融工具起到投資和融資的作用。1989年，日本富士銀行和世尊信用卡兩家公司開始開展繪畫擔保貸款業(yè)務，作品價值的80%可以融資，由西武百貨評估。僅半年時間，融資金額就達到500億日元。

英國經(jīng)濟學家唐·湯普森說，在當時，三分之一的拍賣會買家來自日本，而日本收藏家都熱衷于購買西方標志性的天價藝術(shù)品，而且他們往往事先未經(jīng)深思熟慮便盲目跟風投資藝術(shù)品。日本黑道分子更是用高杠桿資產(chǎn)抵押貸款來購買藝術(shù)品。

收購熱潮后，日本人手上持有的印象派作品多達上萬件，總價近百億美元。到了1991年，隨著日本經(jīng)濟泡沫破裂，這些作品大多成為日本銀行中不良貸款的抵押品。

日本經(jīng)濟泡沫崩潰導致大部分藏家現(xiàn)金流緊張，絕大多數(shù)藝術(shù)品由托管銀行保存，大部分藏品以擔保抵押方式抵押給銀行。銀行需要現(xiàn)金回流，會把這些抵押作品送至歐洲拍賣行拍賣。所以，有些世界名畫在日本還沒來得及露臉，又匆匆回到了歐洲。

齋藤了英在購入梵·高的《加歇醫(yī)生肖像》時，財務狀況并不像人們表面上看到的那么風光，他的企業(yè)已經(jīng)負債累累。1982年，日本第二大銀行住友銀行指責齋藤的大昭和紙業(yè)經(jīng)營不善，要求他出售個人藝術(shù)收藏品以緩解公司債務壓力。1986年，其公司欠債已經(jīng)高達464億日元。1990年，正是在大昭和制紙公司陷入嚴重債務危機的時候，齋藤一次就任性地購買了兩件最貴的藝術(shù)品。

由此推斷，很大的可能是，齋藤買到畫之后，轉(zhuǎn)手就抵押給了銀行。天價購買藝術(shù)品既是向債權(quán)人炫耀實力，而且實際上對他而言又沒花太多錢，所以他根本不可能像中國的收藏家吳洪裕那樣欲將《富春山居圖》“焚以為殉”，真要把《加歇醫(yī)生肖像》帶到棺材中。

有種說法，齋藤的兩件作品以“擔保抵押品”的名義抵押給富士銀行。通過蘇富比安排的私下交易，《煎餅磨坊的舞會》以5000萬美元的價格賣給了一位不愿透露身份的收藏家，據(jù)說這件作品現(xiàn)在在一位瑞士收藏家手上。而《加歇醫(yī)生肖像》1997年就已通過蘇富比，以私下交易的方式，轉(zhuǎn)讓給奧地利出生的投資基金管理人沃爾夫?qū)じ翁囟颍瑩?jù)透露，作品當時成交價為9000萬美元。其后，據(jù)說弗呂特厄因財務危機，被迫將此件作品轉(zhuǎn)手給匿名藏家。畫作至今仍未露面。

《加歇醫(yī)生肖像》從歐洲大張旗鼓到了日本，又從日本悄悄回流到了歐洲，這背后的力量就是金融泡沫和經(jīng)濟周期。

（摘自《今晚報》）