自然光在新中式展陳空間中的應用

渠可玚

引言

自然光線作為自然界中存在的照明光源，一直以來都被廣泛地運用在建筑與空間的設計中。同時新中式的空間設計風格更是與傳統文化相輔相成，因而在建筑與空間的設計領域中被越來越多地運用。蘇州博物館作為經典的新中式風格的博物館，融合了江南園林特色，亦使用自然光作為照明組成之一。本文將分析自然光線照明在蘇州博物館新中式展陳空間中的應用，以探討其在傳統文化展陳場所中的重要性和影響。

一、博物館中自然光應用的發展

博物館在西方的發展歷史悠久，對于光照的研究在西方的博物館中已經有充足的經驗積累。縱觀西方博物館發展的歷史，其中也曾出現過由于受當時建筑理念的影響而采用封閉環境博物館光照模式。但是由于這種光照模式造成了在電能上的浪費與對展品展陳效果還原的欠缺等問題，自然光照明才又重新回到設計師們的視野中。

1.國外博物館中自然光的應用

在大英博物館的改造工程中，設計師將博物館中庭頂端改造成為一個用鋼架與玻璃搭建而成的巨大殼面穹頂，雙層的玻璃結構使光能夠穿透同時減少熱能的流失。巨大的網狀穹頂也會因為一天內太陽的東升西落而在地面上投下不同的光影。

柏林猶太博物館同樣在設計上使用了自然光照，但與大英博物館不同的是，這座記錄與展示猶太人在德國前后共約兩千年歷史的博物館沒有使用寬闊宏達的穹頂來把自然光線代入建筑與空間中，而是在建筑的立面上裁切出一條條細長的碎片與不規則的裂痕。其中由“展館”部分導向“大屠殺塔”部分的“死亡之路”通道的墻面上，設計師留下了很多狹窄的透光縫隙，象征著這段歷史之路上的刀光劍影與如同縫隙里漏出的陽光一般虛弱渺茫的希望。設計師通過自然光線的引入把空間的氛圍烘托到極致，參觀者身處其中便會被設計師投入的情緒所感染。

同樣出自貝聿銘先生之手的日本美秀美術館，也是一座將自然光影運用得美輪美奐的建筑。美秀美術館的建筑采用了母屋造的抽象化設計，將日式的園林融入設計中。與蘇州博物館不同的是，美秀美術館的設計理念是“創造一個地上的天堂”，其建筑群位于山林，遠離城市，并因為其建筑位于自然保護區內，按照日本的《自然公園法》，美秀美術館有80%的面積處于地下。因此以“室外桃花源”為目標的美秀美術館為了觀者能夠欣賞更多自然的風景，建筑與空間多使用了大面積的玻璃，融合日式園林中“茶亭”的形式，較多地使用了落地開窗，引入了更多自然光。

2.國內博物館自然光的應用

南京的六朝博物館素有“一座博物館，整部六朝史”的美稱，由蘇州博物館設計者貝聿銘先生之子——貝建中先生領銜的貝氏設計團隊擔綱設計，因此在建筑與空間的設計中也有一脈相承的“貝式光影”。六朝博物館的地下展廳中同樣對自然光線進行了引入。地下展廳頂層由排列有序的方形玻璃天窗構成，向下投射出柔和的自然光線，然而這些天窗同時也是博物館一層的地面玻璃裝飾，投射進地下展廳的自然光是先經過博物館一層大廳再由地面的玻璃天窗照射入地下。這樣一來自然光線經過兩層玻璃的過濾變得更加柔和舒適，又帶有自然光線的清新感。這一光照的設計被觀者稱為“滿天星”。

博物館的空間按照有無展陳性質分為公共空間與展陳空間，展陳空間用以展出展品與輔助展品。自然光包括直接的日光照散射光和周圍物體的反射光。自然光由于其不易控制，且紫外線相對含量較高，一般不宜直接用于文物照明。因此有一定數量的博物館將自然光應用在非展陳的空間中，即公共空間，以防止自然光照對于展品的損害與觀展眩光。

二、蘇州博物館展陳空間中的自然光

作為經典的新中式建筑與空間的代表，蘇州博物館對自然光照的運用恰到好處。這座由貝聿銘先生設計的建筑空間再次將他對自然光的獨特設計理念熟練運用于其中。新中式展陳空間的光線應用不僅是影響文物展陳效果的重要因素，還在空間氛圍營造和觀眾體驗方面發揮了關鍵作用。蘇州博物館許多中式展陳空間通常充分利用自然光線，通過精心設計的窗戶和天窗將天然光線陽光引入空間。在該館中，自然光線的應用為展陳空間增添了獨特的魅力，與展品、墻體和天窗等空間內的構成成分相互交織，隨著時間的不同營造出富有層次和變化的視覺效果。

1.墻體立面框景入射光的應用

在傳統的蘇州園林中，框景作為一種代表性的設計，在獅子林等著名蘇州園林中都非常常見，并成為園林設計的代表元素。框景是指用門、窗框、喬木樹冠合抱而成的自然空框將遠景包圍，如同一個畫框將現實風景鑲嵌于鏡框之中，由此將自然美升華為藝術美。蘇州博物館內部同樣采用了框景的手法，通過在墻面立面上使用多邊形的窗口，將封閉的展廳內部空間與外部自然景色相連，避免了內部空間過于壓抑與死板的問題，同時將外部的自然景色與自然光線引入空間中，觀者透過窗口可以觀賞到國畫一般的框景。

框景的窗口被設計在墻體側面或者兩個展柜之間的位置，透過的自然光提升了空間內部明度的同時又避免了直射陽光可能對文物造成的潛在損害。墻體立面窗口的設計不僅僅是光線在中式展陳空間中的精彩應用之一，它將中式園林的概念與文物保護和光線應用融合，創造出一個既充滿歷史韻味又現代化的展覽空間。

2.高側窗光源的應用

蘇州博物館的中式展陳空間除了在立面的墻體上做了框景的入射光設計，還巧妙地利用了高側窗來引入自然光，為展廳帶來了額外的更高的自然照明。高側窗位于展廳的頂部，采用類似于通風口的木制柵格構成，木制的柵格削弱了直接照射入空間的自然光線的進光量，這些高側窗的設計充分考慮了文物的保護需求，確保了光線的柔和性，從而避免了過度強烈的陽光對文物的潛在損害。透過高側窗灑下的光線在展覽空間的頂部形成柔和的陰影和光斑，以柔和的方式提高了空間的照明度，也為觀眾營造出一種通透的觀展環境。蘇州博物館展廳中高側窗的設計是控制自然光進光量與防止眩暈的高側窗應用有利借鑒案例。

3.漫反射環境光的應用

基于以上兩種自然光線的引入與人工照明的輔助，蘇州博物館也同樣通過墻體材料的選擇和處理，將空間內的照明光線反射和擴散，以達到均勻照明的效果。

漫反射環境光應用有助于減少陰影和反射。該館墻面使用紋理表面創造出粗糙的墻體反射面，使空間內的光線被有效地擴散，避免了過于強烈的光線造成的刺眼陰影和反射，有助于降低眩光，確保觀眾在觀賞文物時感到舒適。其次，使展覽空間內的光線均勻而柔和，不會刺激觀眾的眼睛，使他們能夠長時間、輕松地沉浸在文物的世界中。

三、自然光在新中式展陳空間中的優劣

新中式的設計風格繼承了中國傳統文化與裝飾元素，通過現代設計理念進行演繹。是一種兼具傳統與現代美學，既有傳統的厚重又符合現代的審美需求。自然光在空間中的應用在照明效果、氣氛營造等方面都具有優勢，但相對應地因為其不受人工控制的自然特點同時存在一定的劣勢與問題。具體分析自然光照的優劣點，才能夠在新中式展陳空間中自然光照的運用有更恰當地把握。

1.優勢

（1）“天人合一”觀念的具體體現

“天人合一”是中國傳統哲學的核心觀念之一，它強調人與自然的和諧共生，倡導人類生活應順應自然規律。這一思想不僅影響了中國的哲學、倫理和生活方式，也深刻地體現在中國的建筑和空間中。而新中式風格本蘊含著濃重的中國傳統文化與觀念，包含著人文與自然融合，重視在空間中自然的元素運用。自然光照與中式展陳空間即“天”與“人”的具象符號，兩者相互契合，因此在新中式展陳空間中自然光線的合理運用是對新中式展陳空間中蘊含的中式文化觀念的尊重與傳承。

（2）視覺效果與節能的并存

在視覺效果方面，自然光有特殊的視覺美學價值。自然光獨特的光照效果能夠還原展品最真實的樣貌，直接影響到觀者的視覺體驗。再者自然光照明能夠形成舒適疏松的空間氛圍，并隨著時間的流轉，太陽的東升西落形成活動的光影。隨著時間變換的光影所營造的人文氛圍也是人工光線所達不到的。

在節能方面，自然光產生于太陽的輻射，不需要依靠損耗其他資源產生光源，是一種可再生的清潔能源，在強調綠色環保可循環的主流思想下，自然光更加具有優勢。

2.劣勢

（1）對建筑空間要求較高

展陳空間處于的地區、空間的朝向與體量都對自然光照采光有著決定性的影響，從第一節的國內外案例可以看出為了達到更好的自然光照明效果，建筑都采用了大面積的側窗與頂窗。因此自然光的應用需要展陳空間硬件方面的支持，這與便于安裝的人工光源相比處于劣勢。

（2）難以人工控制

自然光由太陽輻射產生，其本身不由人控制與干預。自然光對于一固定點的光照強度、色溫、入射角度會隨著時間的變化而變化，雖然會帶來與固定的人工照明不同的視覺效果，但仍無法將自然光線作為唯一照明光源，需要布置人工光源做補充與代替。再者自然光線中含有對展品有損傷的紫外線，會造成文物書畫展品的褪色，而紅外線則是通過光的熱作用引起展陳空間的干濕度波動間接對展品造成傷害。入射角度的改變也會在不同的表面上形成眩光，影響觀眾的觀展體驗。加深對自然光照明的理解，分析自然光在中式展陳空間中的優劣勢能夠加深對二者的理解，才能在設計手法中熟練地將二者結合，強調優勢，規避劣勢，使中式展陳空間的視覺效果最優化。

四、總結

文章通過對國內外相關案例的舉例與蘇州博物館對自然光設計與運用的詳細分析，總結出自然光線的運用對于新中式展陳空間的優勢與劣勢。蘇州博物館是新中式展陳空間自然光運用的典范之作，在行業內對中式展陳空間的光線應用提供了參考案例。自然光不僅是展示文物真實效果的光源，還在觀眾體驗和文化傳承方面發揮了關鍵作用。雖然自然光有一定的弊端，但通過合理的設計原則，如自然光線的利用、遮蔽和調節，以及增加保護文物的相關硬件措施，可以有效地削弱自然光照明存在的劣勢問題，如使用自然光照明時需要使用專業的防輻射膜玻璃來保護展品，并嚴格控制自然光的進光量，通過使用高側窗采光可以有效地防止眩光等措施。自然光照的合理應用對于傳承和弘揚中國傳統文化具有重要意義，中式展陳空間中創造出獨特而難忘的光影感受與文化體驗，也對其他博物館和文化場所提供了有益的借鑒。

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