見(jiàn)微知著

曲厚樺

德國(guó)作曲家、指揮家理查·施特勞斯（Richard Strauss）有很多流傳于世的經(jīng)典作品，如《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》（Also sprach Zarathustra）、《唐·璜》（Don Juan）等。這次讓我們從他的一些“小”作品著眼，見(jiàn)微知著，看看這位作曲家的成長(zhǎng)歷程。

理查·施特勞斯是晚期浪漫主義的代表作曲家，常與馬勒并稱。他深受以李斯特、瓦格納為首的“新日耳曼學(xué)派”的影響，被認(rèn)作德奧音樂(lè)傳統(tǒng)最后的繼承者。

理查·施特勞斯1864年出生在慕尼黑，他的母親約瑟芬妮是當(dāng)?shù)匾晃桓挥械尼劸迫说呐畠海母赣H弗朗茨·施特勞斯是當(dāng)時(shí)有名的圓號(hào)演奏家、慕尼黑宮廷歌劇院的首席號(hào)手。理查·施特勞斯很早便開(kāi)始接觸音樂(lè)，接受過(guò)多位名師的教導(dǎo)。他的父親在音樂(lè)上是一個(gè)頑固的保守派，因此理查·施特勞斯早期在和聲的使用上并沒(méi)有那么大膽，其早期作品大多嚴(yán)格遵守古典風(fēng)格，頗有莫扎特等古典主義時(shí)期作曲家的特點(diǎn)。本期的附贈(zèng)唱片中收錄的幾首作品清晰地展現(xiàn)了理查·施特勞斯在創(chuàng)作風(fēng)格上的變化。

1877年12月，年僅十三歲的理查·施特勞斯創(chuàng)作了他第一部重要的室內(nèi)樂(lè)作品——《A大調(diào)第一鋼琴三重奏》，雖篇幅不長(zhǎng)，但十分精彩。

作品開(kāi)篇由鋼琴、小提琴和大提琴奏出的和弦清晰地確定了A大調(diào)的色彩，隨后三個(gè)樂(lè)器之間的對(duì)話交織推動(dòng)音樂(lè)展開(kāi)。第三樂(lè)章是一首小步舞曲，它更多借鑒了莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格，作品中很少有偏離古典主義模式的和聲。

《D大調(diào)第二鋼琴三重奏》創(chuàng)作于1878年，是理查·施特勞斯獻(xiàn)給叔叔格奧爾格·普肖爾的一部作品。雖與《A大調(diào)第一鋼琴三重奏》僅時(shí)隔一年，但《D大調(diào)第二鋼琴三重奏》的篇幅卻比第一首多出一倍，寫作上也展現(xiàn)出了比《A大調(diào)第一鋼琴三重奏》更高的復(fù)雜性。《D大調(diào)第二鋼琴三重奏》的聲部寫作更加復(fù)雜，和聲轉(zhuǎn)換更加大膽，音樂(lè)織體更加豐富多變，在主題材料的處理上也有了更多理查·施特勞斯自己的風(fēng)格。

在第一樂(lè)章開(kāi)篇，作曲家便用強(qiáng)烈的強(qiáng)弱對(duì)比塑造了與《A大調(diào)第一鋼琴三重奏》截然不同的音樂(lè)形象。第三樂(lè)章是諧謔曲，樂(lè)章中的過(guò)渡和主題都在鋼琴的旋律中展現(xiàn)，鋼琴儼然是這一樂(lè)章的主線，串起了小提琴和大提琴的旋律。第四樂(lè)章以陰郁的B小調(diào)引子開(kāi)場(chǎng)，然后轉(zhuǎn)入活潑的快板。第四樂(lè)章中快速的三連音段落和抒情的第二主題頗有門德?tīng)査傻娘L(fēng)格。

縱觀整首作品，《D大調(diào)第二鋼琴三重奏》比之《A大調(diào)第一鋼琴三重奏》已經(jīng)可以稱為是成熟得多的作品，理查·施特勞斯對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的自主思考和對(duì)和聲處理的大膽嘗試在這部作品中已有較為清晰地展現(xiàn)。

專輯中還收錄了為小提琴、中提琴、大提琴和鋼琴而作的兩首作品：《G大調(diào)小夜曲》（Standchen in G major，TrV 114）和《D大調(diào)節(jié)日進(jìn)行曲》（Festmarsch in D major，TrV 136）。

關(guān)于《G大調(diào)小夜曲》的信息并不多，據(jù)說(shuō)這部作品是理查·施特勞斯十七或十八歲時(shí)在慕尼黑創(chuàng)作的。這是一首可愛(ài)的小品，開(kāi)頭十分抒情，中間部分引人注意的是鋼琴激烈、快速的和弦進(jìn)行，最后回到開(kāi)篇使用的素材，作品展現(xiàn)了理查·施特勞斯對(duì)樂(lè)器音色更深入的理解。

《D大調(diào)節(jié)日進(jìn)行曲》創(chuàng)作于1886年，是二十二歲的理查·施特勞斯為他姨父和姨母的銀婚紀(jì)念日而作的一首小曲。盡管這是一首為家庭慶典而作的小作品，但理查·施特勞斯還是保證了它的水準(zhǔn)。作品以一個(gè)短小的半音階動(dòng)機(jī)展開(kāi)，在一個(gè)簡(jiǎn)短而不尋常的尾聲中結(jié)束。

除此之外，專輯還收錄了1893年12月二十九歲的理查·施特勞斯在魏瑪創(chuàng)作的《兩首鋼琴四重奏》（Two Pieces for Piano Quartet， TrV 169），其中一首是《D小調(diào)阿拉伯舞曲》（Arabische Tanz in D minor），另一首是《G大調(diào)抒情詩(shī)》（Liebesliedchen in G major），他打算把這兩首作品送給他最喜歡的叔叔當(dāng)作圣誕禮物。

《D小調(diào)阿拉伯舞曲》是一首充滿異域奇幻色彩的作品，其靈感來(lái)自理查·施特勞斯在埃及盧克索城旅行時(shí)聽(tīng)到并記下的旋律和節(jié)奏。作品從低音弦樂(lè)和鋼琴演奏的切分節(jié)奏開(kāi)始，錯(cuò)落的切分節(jié)奏一開(kāi)篇便塑造出了與傳統(tǒng)西方截然不同的異域形象。整首作品在弦樂(lè)和鋼琴的共同加速中戛然而止，充滿戲劇張力。

《G大調(diào)抒情詩(shī)》由一段鋼琴和弦樂(lè)對(duì)話的引子引入，鋼琴在大提琴的撥弦伴奏下奏出主旋律，然后引子旋律再次出現(xiàn)，主題之后在小提琴和大提琴的演奏中再現(xiàn)。這種對(duì)主題和樂(lè)器的處理極具理查·施特勞斯的個(gè)人特色。

專輯收錄的最后一首作品是《C大調(diào)協(xié)奏曲》（Concertante in C major， TrV 33）。關(guān)于這部作品的創(chuàng)作時(shí)間眾說(shuō)紛紜，雖然作品最初的編號(hào)記錄為1881年或1882年，但很多學(xué)者認(rèn)為這部作品的實(shí)際創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)為1875年，也就是理查·施特勞斯十一歲的時(shí)候。這是一首簡(jiǎn)短的小步舞曲，為兩把小提琴、大提琴和鋼琴而寫。作品旋律端莊典雅，具有明顯的古典主義風(fēng)格。