水墨藝術(shù)元素在游戲美術(shù)中的應(yīng)用實(shí)踐

李冰

摘 要：在現(xiàn)代化建設(shè)發(fā)展大趨勢(shì)下，我國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，國(guó)際影響力逐漸提升。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是民族發(fā)展的“根”和“魂”，社會(huì)發(fā)展植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，有利于為各行各業(yè)的建設(shè)提供不竭的精神文化動(dòng)力。隨著大眾社會(huì)生活水平不斷提升，眾多行業(yè)將傳統(tǒng)文化元素滲透于自身發(fā)展建設(shè)中，彰顯了傳統(tǒng)文化的繼承弘揚(yáng)價(jià)值。水墨藝術(shù)，是行業(yè)建設(shè)者從傳統(tǒng)文化中深入挖掘出的重要元素，在游戲美術(shù)行業(yè)建設(shè)中，憑借自身獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)形式，推動(dòng)游戲產(chǎn)業(yè)向著多元化方向邁進(jìn)。

關(guān)鍵詞：水墨藝術(shù)元素；游戲美術(shù)；應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J204文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）09-000-03

當(dāng)前，國(guó)內(nèi)游戲產(chǎn)業(yè)獲得廣闊發(fā)展建設(shè)空間，在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化國(guó)際影響力逐漸擴(kuò)大的大環(huán)境中，游戲行業(yè)需積極探索具有中國(guó)民族特色以及藝術(shù)文化傳承價(jià)值的游戲設(shè)計(jì)路徑。游戲美術(shù)在具體設(shè)計(jì)階段，引入水墨藝術(shù)元素，有助于強(qiáng)化游戲沉浸感、協(xié)調(diào)性，同時(shí)推動(dòng)游戲產(chǎn)業(yè)向著健康可持續(xù)方向邁進(jìn)。

一、水墨藝術(shù)元素概述

（一）水墨畫(huà)藝術(shù)發(fā)展

水墨畫(huà)應(yīng)用“水”“墨”元素創(chuàng)作而成，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，藝術(shù)文化內(nèi)涵深厚。根據(jù)水墨畫(huà)創(chuàng)作演變歷程來(lái)看，最初水墨畫(huà)僅用水、墨創(chuàng)作，繪畫(huà)作品通常呈現(xiàn)黑白兩色，具有豐富的意境韻味。隨著時(shí)代不斷演進(jìn)，彩墨畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生，成為水墨畫(huà)的進(jìn)階藝術(shù)表現(xiàn)形式。水墨畫(huà)通常用于特定文化藝術(shù)情境中表情達(dá)意，或者向欣賞者傳達(dá)人生價(jià)值理念。社會(huì)發(fā)展進(jìn)入新時(shí)代，水墨元素獲得更大的發(fā)展機(jī)遇，應(yīng)用空間不斷拓展到各個(gè)領(lǐng)域。水墨畫(huà)與數(shù)字媒體深度融合，為各個(gè)行業(yè)領(lǐng)域提供了動(dòng)力，在這一發(fā)展環(huán)境中，水墨藝術(shù)突破傳統(tǒng)美術(shù)領(lǐng)域，成為具有深度挖掘價(jià)值的藝術(shù)設(shè)計(jì)元素。

（二）現(xiàn)代水墨畫(huà)藝術(shù)特征

水墨畫(huà)藝術(shù)特征受到時(shí)代氛圍的影響，隨著時(shí)代演進(jìn)而變化。傳統(tǒng)水墨畫(huà)藝術(shù)特征通常需要從技法、筆法以及墨色等方面來(lái)鑒賞。鑒賞者身臨其境地感受水墨藝術(shù)作品風(fēng)格，能夠進(jìn)一步分析水墨技法特征。藝術(shù)家筆法是創(chuàng)作水墨畫(huà)的基本功，直接影響藝術(shù)作品的呈現(xiàn)效果。以現(xiàn)代化的發(fā)展視角來(lái)看，水墨畫(huà)藝術(shù)與生活實(shí)際深度融合，能夠反映現(xiàn)代社會(huì)生產(chǎn)生活現(xiàn)象，并非在特定繪畫(huà)領(lǐng)域才能體現(xiàn)其鑒賞價(jià)值。與此同時(shí)，水墨畫(huà)在創(chuàng)作發(fā)展中，其應(yīng)用材料更新迭代，傳統(tǒng)水墨、實(shí)驗(yàn)水墨、都市文化水墨等作為進(jìn)階版水墨，充分彰顯了水墨藝術(shù)的特征變化。

水墨藝術(shù)開(kāi)始應(yīng)用于數(shù)字化表現(xiàn)領(lǐng)域，彰顯了其里程碑式的藝術(shù)價(jià)值。例如，1960年我國(guó)著名動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家，“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)始人，將水墨藝術(shù)元素滲透在媒體化應(yīng)用當(dāng)中，取得了水墨藝術(shù)文化與媒體化應(yīng)用雙方的突破性進(jìn)展。在動(dòng)畫(huà)作品中融入水墨畫(huà)風(fēng)格和技法，強(qiáng)化了觀賞者的藝術(shù)視覺(jué)效果，獲得沉浸式的藝術(shù)審美體驗(yàn)。時(shí)代不斷發(fā)展進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)社會(huì)需求日益增長(zhǎng)，大眾審美要求逐漸提升，水墨元素憑借自身藝術(shù)文化優(yōu)勢(shì)和視覺(jué)表現(xiàn)效果，廣泛應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域，滲透在現(xiàn)代化生活的方方面面。游戲美術(shù)領(lǐng)域?yàn)榱送卣乖O(shè)計(jì)空間，彰顯民族特色，在游戲設(shè)計(jì)研究中，不斷深入挖掘水墨藝術(shù)元素的應(yīng)用價(jià)值，為自身創(chuàng)造了廣闊的發(fā)展前景。

二、水墨元素在游戲運(yùn)用中的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)

（一）水墨元素獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言

影視鏡頭語(yǔ)言在表達(dá)方式上具有復(fù)雜性，而水墨畫(huà)以散點(diǎn)透視為表達(dá)視角，以直觀性、提煉化、宏觀性的豐富畫(huà)面表情達(dá)意，傳達(dá)作品藝術(shù)氛圍。游戲設(shè)計(jì)者要實(shí)現(xiàn)水墨藝術(shù)元素與游戲美術(shù)的結(jié)合，應(yīng)當(dāng)保障游戲畫(huà)幅的固定與鏡頭語(yǔ)言功能，真實(shí)體現(xiàn)出散點(diǎn)透視的場(chǎng)景構(gòu)圖。傳統(tǒng)散點(diǎn)透視效應(yīng)，能夠?qū)⒉煌臻g或者時(shí)間跨度較大的場(chǎng)景，統(tǒng)攝于水墨畫(huà)當(dāng)中。例如《韓熙載夜宴圖》，通過(guò)散點(diǎn)透視效應(yīng)，實(shí)現(xiàn)了空間場(chǎng)景與時(shí)間跨度的融合，通過(guò)琵琶獨(dú)奏、集體觀舞、中間休息、獨(dú)自賞樂(lè)以及送別賓客等五個(gè)情境，將豐富多樣的人物場(chǎng)景統(tǒng)攝于畫(huà)卷當(dāng)中。水墨畫(huà)利用空間、時(shí)間的強(qiáng)烈對(duì)比，滿(mǎn)足了表情達(dá)意的繪畫(huà)藝術(shù)要求。

站在游戲美術(shù)設(shè)計(jì)視角，水墨畫(huà)當(dāng)中所應(yīng)用的多空間并置手法，實(shí)際上就是游戲當(dāng)中不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換銜接。例如，橫版卷軸類(lèi)游戲，充分發(fā)揮了多空間并置手法的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，通過(guò)游戲人物、風(fēng)景、時(shí)間變化等要素，展現(xiàn)出多元化的游戲場(chǎng)景與空間關(guān)系，具有空間敘事的理想化體驗(yàn)效果。與水墨畫(huà)相比，游戲美術(shù)需要營(yíng)造虛實(shí)得當(dāng)?shù)挠螒蚧榫常每諝馔敢暦ǎ梢猿浞职l(fā)揮蒙版圖層透明度優(yōu)勢(shì)，呈現(xiàn)近實(shí)遠(yuǎn)虛的表達(dá)效果，進(jìn)而強(qiáng)化游戲場(chǎng)景的空間感以及畫(huà)面中心的集中度。

（二）水墨元素的數(shù)字繪畫(huà)技術(shù)

傳統(tǒng)水墨畫(huà)在具體創(chuàng)作過(guò)程中，需要以多樣化的材料工具為媒介，而數(shù)字媒體藝術(shù)在創(chuàng)作形式上具有無(wú)紙化特征，水墨畫(huà)與數(shù)字媒體藝術(shù)在屬性上存在較大差異。電子設(shè)備在創(chuàng)作應(yīng)用中，能夠發(fā)揮修改、保存等功能優(yōu)勢(shì)，但是難以完全還原出傳統(tǒng)水墨畫(huà)創(chuàng)作的技法和畫(huà)面效果。數(shù)字媒體的早期創(chuàng)作階段，水墨畫(huà)元素的應(yīng)用相對(duì)局限，通常是采取設(shè)備掃描方式，將水墨畫(huà)作品轉(zhuǎn)化為數(shù)字化素材，并且將素材充分應(yīng)用于游戲設(shè)計(jì)中。例如，《桃源仙境》這一款游戲，設(shè)計(jì)人員在應(yīng)用水墨素材的過(guò)程中，缺乏科學(xué)性，將不同類(lèi)型水墨風(fēng)格的樹(shù)叢貼圖，在游戲場(chǎng)景中循環(huán)利用，局限于水墨素材大小、角度、鏡像等方面的單一化應(yīng)用，站在宏觀角度下，該游戲與水墨畫(huà)“畫(huà)無(wú)重張”的獨(dú)特性相悖，缺乏具有層次感的色調(diào)呈現(xiàn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)水平的提升，創(chuàng)作者以完全電子化的水墨創(chuàng)作為基礎(chǔ)，將傳統(tǒng)水墨畫(huà)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)流程，在這一條件下水墨元素與游戲設(shè)計(jì)的結(jié)合具有可行性。

通過(guò)傳統(tǒng)水墨畫(huà)創(chuàng)作與游戲美術(shù)之間的對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)水墨創(chuàng)作步驟明確且具有獨(dú)立性，而游戲美術(shù)設(shè)計(jì)流程復(fù)雜多元化，需要多人協(xié)同合作完成大體量工作，創(chuàng)作各個(gè)環(huán)節(jié)在分批開(kāi)展中，可能會(huì)出現(xiàn)重合現(xiàn)象，因此在這一創(chuàng)作設(shè)計(jì)流程中，設(shè)計(jì)人員需要通過(guò)獨(dú)立思考，開(kāi)展重復(fù)性修改工作。傳統(tǒng)水墨創(chuàng)作受到水墨化素材性質(zhì)的影響，創(chuàng)作向著單向式推進(jìn)，游戲美術(shù)能夠利用多線進(jìn)行的方式，宏觀控制創(chuàng)作流程，一旦設(shè)計(jì)流程出現(xiàn)差錯(cuò)，可以利用重置與更新功能改善設(shè)計(jì)流程，彰顯出游戲美術(shù)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)與價(jià)值。

三、水墨藝術(shù)元素在游戲美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原則

傳統(tǒng)水墨藝術(shù)與游戲美術(shù)之間的形式存在差異，為了促進(jìn)水墨藝術(shù)元素在游戲美術(shù)設(shè)計(jì)中的協(xié)調(diào)性，游戲設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)將水墨元素與游戲美術(shù)設(shè)計(jì)理念相結(jié)合。首先，為了豐富游戲的體驗(yàn)感，滿(mǎn)足游戲沉浸式體驗(yàn)需求，應(yīng)當(dāng)在水墨的設(shè)色程式方面，適當(dāng)?shù)胤艑捪薅取Ｋ?huà)在藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者對(duì)其賦色條件要求嚴(yán)格，游戲美術(shù)在色彩應(yīng)用方面局限較小，因此在兩項(xiàng)融合設(shè)計(jì)當(dāng)中，設(shè)計(jì)人員需要避免游戲美術(shù)的豐富色彩度，破壞水墨元素的單純性，同時(shí)要注意水墨元素的質(zhì)樸性墨色，不能限制游戲畫(huà)面情境的呈現(xiàn)效果。在保證雙方協(xié)調(diào)設(shè)計(jì)中，應(yīng)當(dāng)以水墨元素曾經(jīng)存在的賦色狀態(tài)為主，以墨和線為中心，科學(xué)化地應(yīng)用部分色彩輔助游戲畫(huà)面。其次，水墨藝術(shù)具有象征性和豐富的意象內(nèi)容，其象征意象通常有相應(yīng)的文化載體形式，如梅蘭竹菊，常用于表達(dá)傲、幽、堅(jiān)、淡等品質(zhì)意象，因此多元化的象征內(nèi)容，對(duì)應(yīng)不同的文化載體形式。對(duì)于游戲美術(shù)而言，在描繪世界情境方面具有很高的自由度，并且內(nèi)在潛力巨大。在游戲美術(shù)與水墨藝術(shù)元素相融合的創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格控制水墨元素與游戲美術(shù)在畫(huà)面內(nèi)容等方面的差異性，避免游戲畫(huà)面呈現(xiàn)出牽強(qiáng)附會(huì)的氛圍效果[1]。

四、水墨藝術(shù)元素在游戲美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）游戲題材中水墨藝術(shù)元素的應(yīng)用

將水墨藝術(shù)元素應(yīng)用到游戲美術(shù)當(dāng)中，豐富了游戲美術(shù)的表現(xiàn)形式，以蘊(yùn)含傳統(tǒng)文化風(fēng)格的水墨元素內(nèi)容，以沉浸式的方式表達(dá)游戲畫(huà)面和虛擬場(chǎng)景。在最初水墨元素應(yīng)用設(shè)計(jì)階段，設(shè)計(jì)人員將其應(yīng)用在游戲題材當(dāng)中，提高了游戲背景故事題材與水墨藝術(shù)元素的結(jié)合度。從游戲美術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐成果來(lái)看，古風(fēng)類(lèi)游戲題材當(dāng)中水墨藝術(shù)元素應(yīng)用最為廣泛。為了滿(mǎn)足水墨元素與游戲美術(shù)深度融合的設(shè)計(jì)需求，設(shè)計(jì)人員通常以古代歷史人物的人生事跡，或者歷史典故為游戲素材背景，歷史文化與水墨藝術(shù)元素的緊密聯(lián)系，能夠推動(dòng)游戲設(shè)計(jì)彰顯水墨元素風(fēng)格[2]。

例如，在《軒轅群俠傳》這一款游戲設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)人員選擇《三國(guó)演義》《封神演義》《上古軒轅神話(huà)》等歷史故事為游戲背景素材。游戲當(dāng)中呈現(xiàn)的古代歷史人物和風(fēng)景，均彰顯出水墨畫(huà)藝術(shù)特征，有助于游戲者在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換銜接中，深入感受水墨藝術(shù)的風(fēng)格內(nèi)涵。游戲者在操作游戲人物過(guò)程中，能夠身臨其境地體驗(yàn)歷史英雄背后的故事環(huán)境，滲透?jìng)鹘y(tǒng)文化意識(shí)。為了給玩家提供更好的游戲體驗(yàn)感，設(shè)計(jì)者通常會(huì)在著名中國(guó)元素IP的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，在具體改編設(shè)計(jì)中，開(kāi)發(fā)者能夠滿(mǎn)足水墨元素與IP原作奇幻氛圍相融合的要求，在這一藝術(shù)文化環(huán)境中，創(chuàng)造英雄傳說(shuō)游戲故事，豐富游戲場(chǎng)景，充分彰顯游戲潛藏的藝術(shù)文化氣息，為游戲美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作注入文化藝術(shù)活力，提高游戲作品的關(guān)注度[3]。

（二）游戲角色設(shè)計(jì)中水墨元素的應(yīng)用

在游戲設(shè)計(jì)當(dāng)中，游戲角色是整體游戲的靈魂要素，玩家只有通過(guò)操作人物角色，完成游戲任務(wù)，才能真正投入游戲所設(shè)定的情境中。設(shè)計(jì)人員需要以游戲角色為核心，將玩家與游戲情境連接在一起。因此，游戲角色的設(shè)計(jì)對(duì)游戲整體呈現(xiàn)效果而言具有關(guān)鍵作用。設(shè)計(jì)人員需要深入挖掘游戲人物設(shè)計(jì)價(jià)值，通過(guò)游戲與多種生活元素的融合豐富游戲角色形象。從游戲角色塑造的視角來(lái)看，一般需要綜合考量生活背景、形象、服飾裝備、語(yǔ)言動(dòng)作各個(gè)要素。為了提高水墨藝術(shù)元素在游戲美術(shù)當(dāng)中的應(yīng)用價(jià)值，設(shè)計(jì)人員可以將水墨風(fēng)格融入游戲角色服飾、裝備、形象以及動(dòng)作等方面，全方位地展示水墨藝術(shù)文化氣息。例如，在塑造古風(fēng)人物形象的過(guò)程中，設(shè)計(jì)人員賦予人物服飾以水墨畫(huà)的藝術(shù)特征，同時(shí)設(shè)計(jì)具有水墨元素的山水畫(huà)折扇等裝備，體現(xiàn)古風(fēng)人物的歷史文化特征。

（三）游戲場(chǎng)景中水墨藝術(shù)元素的應(yīng)用

在整體游戲設(shè)計(jì)過(guò)程中，游戲場(chǎng)景是對(duì)玩家視覺(jué)感受沖擊最大的元素，如果游戲在場(chǎng)景畫(huà)面設(shè)計(jì)上過(guò)于粗糙，或者局限于應(yīng)用簡(jiǎn)單化的設(shè)計(jì)模式，便難以創(chuàng)建多元化的游戲情境，不能給玩家提供良好的游戲體驗(yàn)效果。因此，設(shè)計(jì)人員在游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面有嚴(yán)格要求。一般情況下，游戲場(chǎng)景包括景觀、建筑、假山、流水等要素，而水墨藝術(shù)本身便能夠展現(xiàn)傳統(tǒng)文化內(nèi)容，以及山川湖海、亭臺(tái)樓閣、煙雨江湖、小橋流水等壯麗優(yōu)美的景觀。游戲場(chǎng)景中深入融合水墨藝術(shù)元素，有利于給予玩家視覺(jué)和精神層面的文化藝術(shù)享受，感受水墨藝術(shù)氛圍的熏陶。此外，游戲場(chǎng)景不僅包括風(fēng)景實(shí)物或者視覺(jué)場(chǎng)景，背景音樂(lè)同樣是構(gòu)建豐富游戲情境的關(guān)鍵要素。背景音樂(lè)通過(guò)玩家的聽(tīng)覺(jué)和情感體驗(yàn)，傳達(dá)游戲感受和內(nèi)涵，在設(shè)計(jì)音樂(lè)背景中，設(shè)計(jì)人員需要保障音樂(lè)與水墨藝術(shù)游戲情境之間有良好的適配效果，玩家能夠在良好的視聽(tīng)體驗(yàn)中，隨著具有傳統(tǒng)藝術(shù)氣息的古風(fēng)樂(lè)曲旋律代入情境當(dāng)中，獲得全方位的游戲體驗(yàn)[4]。

（四）游戲特效設(shè)計(jì)中水墨元素的應(yīng)用

游戲設(shè)計(jì)是為了向玩家提供具有真實(shí)性的體驗(yàn)感，吸引玩家的關(guān)注度，根據(jù)當(dāng)前游戲美術(shù)設(shè)計(jì)和游戲產(chǎn)品投入應(yīng)用的情況來(lái)看，更多玩家傾向于特效真實(shí)的游戲設(shè)計(jì)。游戲當(dāng)中不同界面的切換，通常需要以豐富的特效來(lái)呈現(xiàn)，因此游戲界面也是游戲特效的一個(gè)方面。真實(shí)度高的游戲特效情境，有利于玩家酣暢淋漓地體驗(yàn)游戲樂(lè)趣。設(shè)計(jì)人員利用數(shù)字化技術(shù)，將水墨藝術(shù)元素滲透到游戲特效設(shè)計(jì)中，能夠結(jié)合游戲背景素材，設(shè)計(jì)出烽火連天的戰(zhàn)場(chǎng)、濃濃滾滾的硝煙、江湖刀光劍影或者靜謐優(yōu)美的小橋流水等場(chǎng)景[5]。

在具體設(shè)計(jì)當(dāng)中，設(shè)計(jì)人員需要結(jié)合游戲背景故事，綜合考量在特效設(shè)計(jì)中如何應(yīng)用水墨藝術(shù)形態(tài)，確保水墨元素能夠與豐富多元的游戲特效同步，以數(shù)字化技術(shù)高效控制水墨藝術(shù)形態(tài)。當(dāng)游戲不同界面快速轉(zhuǎn)換時(shí)，能夠保障水墨形態(tài)與界面切換節(jié)奏相一致。設(shè)計(jì)人員如果能夠達(dá)到這一游戲設(shè)計(jì)要求，提高水墨藝術(shù)元素的融合度，深入挖掘藝術(shù)文化價(jià)值，便能夠全面提升游戲畫(huà)質(zhì)，吸引玩家的視覺(jué)感官，同時(shí)與水墨風(fēng)格的人物角色場(chǎng)景相結(jié)合，提高游戲整體代入感，引領(lǐng)玩家進(jìn)一步深入變化多樣的情景創(chuàng)建中。在水墨畫(huà)元素使用過(guò)程中，一方面能夠繼承弘揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)文化，一方面有利于玩家獲得更好的游戲體驗(yàn)效果。水墨藝術(shù)元素的應(yīng)用不能過(guò)于機(jī)械化，應(yīng)當(dāng)在設(shè)計(jì)實(shí)踐中注入生命活力，彰顯藝術(shù)文化精神力量，從而避免玩家在游戲體驗(yàn)中產(chǎn)生視覺(jué)疲勞問(wèn)題。

五、結(jié)束語(yǔ)

美術(shù)設(shè)計(jì)是游戲設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵組成部分，水墨藝術(shù)元素的數(shù)字化應(yīng)用是現(xiàn)代化游戲領(lǐng)域的設(shè)計(jì)趨勢(shì)，同時(shí)與現(xiàn)代生活相結(jié)合，從游戲服裝裝備等要素中，都能夠體會(huì)到水墨畫(huà)藝術(shù)的感染力。因此，水墨藝術(shù)元素應(yīng)用于游戲美術(shù)設(shè)計(jì)中，能夠拓展游戲建設(shè)前景，優(yōu)化游戲設(shè)計(jì)流程。水墨藝術(shù)元素應(yīng)當(dāng)與游戲美術(shù)的設(shè)計(jì)理念相適應(yīng)，保障兩者在融合過(guò)程中的協(xié)調(diào)度，形成相輔相成的設(shè)計(jì)關(guān)系。水墨藝術(shù)本身具有豐富的精神文化內(nèi)涵，只有在繼承中不斷創(chuàng)新，才能設(shè)計(jì)出獨(dú)具文化特色的優(yōu)秀作品。

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