書法中的形式美在創(chuàng)作實(shí)踐中的應(yīng)用研究

趙芮

摘 要：書法的形式美主要是通過(guò)觀察人以及自然等和美學(xué)相關(guān)的活動(dòng)所形成的。大多數(shù)情況下，形式美在書法中的應(yīng)用具備層次性特征。將形式美應(yīng)用于創(chuàng)作實(shí)踐中，可以讓書法的呈現(xiàn)形式更具美觀性，深化人們對(duì)書法藝術(shù)的認(rèn)知，使他們更好地領(lǐng)悟傳統(tǒng)文化的精髓。對(duì)書法藝術(shù)的形式美原則展開論述，并就其形式美的內(nèi)涵進(jìn)行分析，進(jìn)而提出書法形式美在創(chuàng)作實(shí)踐中的應(yīng)用，希望能夠促進(jìn)書法事業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：書法；形式美；創(chuàng)作實(shí)踐

文字是人類重要的交際工具，可以傳遞相關(guān)語(yǔ)言內(nèi)容，無(wú)論是探索民族文化的起源，還是人類社會(huì)發(fā)展的重要走向，都離不開對(duì)文字的研究。漢字具有表意性，是千百年來(lái)先人智慧的結(jié)晶，使用毛筆來(lái)書寫文字，不僅能讓人直觀地感受到文字的優(yōu)美，還能展現(xiàn)出文字的形式美特征。多數(shù)人會(huì)受到漢字形象和實(shí)物之間趨同性的影響，借助毛筆書寫文字，讓字體的呈現(xiàn)形式更加飄逸，在書寫過(guò)程中展現(xiàn)其形式美。對(duì)書法的形式美原則展開分析，深度挖掘其在創(chuàng)作實(shí)踐中的應(yīng)用，以期促進(jìn)書法藝術(shù)的發(fā)展。

一、書法藝術(shù)的形式美原則

（一）筆畫原則

形式美的表現(xiàn)形式復(fù)雜多樣，并且由多個(gè)要素構(gòu)成。不同要素之間會(huì)在融匯中產(chǎn)生一定的規(guī)律，從而形成形式美的原則。書法藝術(shù)的主要載體是文字，形式美也是文字創(chuàng)作時(shí)強(qiáng)調(diào)的原則，要緊緊圍繞這一核心創(chuàng)作，深度彰顯書法藝術(shù)的特性，從而創(chuàng)作出獨(dú)具特色的書法藝術(shù)作品。其中筆畫是書法創(chuàng)作的重要構(gòu)成，在書寫時(shí)，文字的線條是不可或缺的創(chuàng)作元素。將書法比作建筑物，筆畫則是建筑物的地基，也是其充分發(fā)揮藝術(shù)特性的基石。筆畫的構(gòu)成呈現(xiàn)多元特性，書法創(chuàng)作人員使用橫、豎、撇、捺等書寫形式，將筆畫按照不同的順序排列組合，從而構(gòu)成精美的藝術(shù)作品，使其蘊(yùn)含別致的藝術(shù)美。

（二）結(jié)體原則

不同筆畫之間相互作用，共同構(gòu)成一幅較為完整的藝術(shù)作品，給人耳目一新的感受。結(jié)體主要指的是不同筆畫之間的排列組合。在實(shí)際書寫過(guò)程中，要想將不同筆畫排列得更為合理且美觀，需要書法創(chuàng)作人員在書法結(jié)體方面做出努力。此外，文字之間的書寫密度以及長(zhǎng)遠(yuǎn)距離也會(huì)在某種程度上影響這一書寫作品的結(jié)體。對(duì)書法創(chuàng)作的結(jié)體部分進(jìn)行控制，會(huì)使書寫內(nèi)容更加完美，便于書法創(chuàng)作人員更好地掌握不同形式的書寫技巧，并在寫作過(guò)程中融入個(gè)人理解，進(jìn)而呈現(xiàn)別樣的展現(xiàn)形式，創(chuàng)作出更具特性的書法藝術(shù)作品。

（三）墨色原則

墨色體現(xiàn)了人們?cè)跁▌?chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于水墨的把控。可以選取不同的墨色，使用多元的文字書寫技巧，從而表現(xiàn)出作者不同的思想情感，有助于豐富文字創(chuàng)作的底蘊(yùn)。結(jié)合不同類型的書法字體，針對(duì)其墨色的選用，要進(jìn)行適當(dāng)?shù)臉?gòu)造調(diào)整。比如：在書寫楷書、小篆等字體時(shí)要更加謹(jǐn)慎，對(duì)于墨色的選擇也尤為注意，并在書寫過(guò)程中盡量放緩下筆的速度，使墨汁可以保持適度干燥，這時(shí)創(chuàng)作的作品更容易取得預(yù)期效果；對(duì)于草書字體的書寫，因?yàn)槠洳痪幸桓竦谋憩F(xiàn)形式，要在創(chuàng)作過(guò)程中使用淺色墨汁，進(jìn)而發(fā)揮書法創(chuàng)作人員的主觀性，創(chuàng)作出更為不羈且順暢的作品。墨色的更迭可以使書法作品更具層次性，進(jìn)一步深化創(chuàng)作的表現(xiàn)力，書法家在創(chuàng)作過(guò)程中使用墨色可以展現(xiàn)出文字獨(dú)有的形式美。

二、書法形式美的深刻內(nèi)涵

（一）藝術(shù)形式美

形式美是美學(xué)形態(tài)的重要表現(xiàn)形式之一。縱觀中西方美學(xué)史，有關(guān)形式美的內(nèi)容是美術(shù)學(xué)家和藝術(shù)流派共同關(guān)注的焦點(diǎn)。從古希臘時(shí)期開始，畢達(dá)哥拉斯學(xué)派就對(duì)此有所研究，后來(lái)的新柏拉圖派系、文藝復(fù)興時(shí)期的主要流派、17—18世紀(jì)的經(jīng)驗(yàn)主義學(xué)家以及后現(xiàn)代主義派系等等，都在研究美的定義。要想使這一研究方向獲得突破性成果，需要圍繞歷史唯物主義的內(nèi)涵加以指導(dǎo)。此時(shí)的審美對(duì)象主要是社會(huì)歷史的產(chǎn)物，而對(duì)于藝術(shù)層面的形式美，需要結(jié)合人類社會(huì)的實(shí)踐完成補(bǔ)充。《美學(xué)概論》中對(duì)形式美的定義是：“簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，形式美建立在一定的自然屬性，如色彩、聲音和線條等元素的基礎(chǔ)上，圍繞自然界規(guī)律，均衡對(duì)稱、和諧統(tǒng)一，也會(huì)在實(shí)際生活中觀察其獨(dú)有的現(xiàn)象，構(gòu)建文字和生活之間的聯(lián)系，使人們對(duì)于社會(huì)發(fā)展有更深層次的領(lǐng)悟，而并非為了展現(xiàn)形式美而形式美，同時(shí)也是對(duì)形式美本質(zhì)的描述。”在開始文字創(chuàng)作之前，書法創(chuàng)作人員要了解形式美的主要特性，明確其歷史性和時(shí)代性特征，這也是深究書法形式美的意義所在。

（二）點(diǎn)畫美

點(diǎn)畫不僅能夠呈現(xiàn)漢字的結(jié)體部分，還能夠展現(xiàn)漢字局部的美感。傳統(tǒng)書法將點(diǎn)畫視為一個(gè)整體，過(guò)于追求“屋漏痕”“印印泥”“錐畫沙”等極致的呈現(xiàn)形式。對(duì)于形式的組成，可以將這一內(nèi)容視為局部，其應(yīng)用價(jià)值取決于整體效果，并沒(méi)有設(shè)定嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。從書法線條來(lái)看，中鋒、偏鋒、側(cè)筆、散鋒等都可以是美觀的，美產(chǎn)生于整體關(guān)系。形式構(gòu)成書法和傳統(tǒng)書法在點(diǎn)畫方面存在差異性。傳統(tǒng)書法的論點(diǎn)如同張仃所言：“人們可以完全獨(dú)立地品味線條的筆性，也就是黃賓虹說(shuō)的內(nèi)美，他們從這里得到的審美享受可能比題材形象甚至意境中得到的更過(guò)癮。”形式構(gòu)成書法的觀點(diǎn)類似于吳冠中所言：“孤立的色無(wú)所謂優(yōu)劣，品評(píng)孤立的筆墨同樣是沒(méi)有意義的，價(jià)值源于手法運(yùn)用中之整體效益。”

（三）結(jié)體美

結(jié)體是對(duì)點(diǎn)畫內(nèi)容的整合，是書寫章法的重要組成部分，也可將其認(rèn)為是局部。傳統(tǒng)書法抄寫詩(shī)文，都具備相應(yīng)的實(shí)用性功能，對(duì)于其賞析的形式大多為閱讀，給人更直觀的感受就是文字，因此更加重視結(jié)體。將結(jié)體視為一個(gè)整體，著重關(guān)注其平衡性和協(xié)調(diào)性，可以匯總出不同的結(jié)構(gòu)方法，比如歐陽(yáng)詢的“三十六法”、李淳的“八十四法”、黃自元的“九十二法”等等。形式結(jié)構(gòu)會(huì)將結(jié)體部分視作章法的重要組成部分，也強(qiáng)調(diào)不同文字之間的組合，結(jié)合正側(cè)大小、疏密虛實(shí)等辯證統(tǒng)一的關(guān)系進(jìn)行排列組合，在差異中融匯，在沖突中整合，進(jìn)而形成一種獨(dú)特的書寫氛圍，讓人“唯觀神采，不見(jiàn)字形”。在分析每個(gè)文字時(shí)，一般不會(huì)查看其出處或是否符合法度，而是更關(guān)注形狀的大小、墨色的深淺、書寫節(jié)奏的快慢以及其產(chǎn)生的精神效應(yīng)。印象流派畫家莫奈在教學(xué)過(guò)程中闡明，在寫生時(shí)，要忘記自己眼前的東西，所看到的各類事物只是色彩，也是不同色彩之間的關(guān)系。這種觀察物體的眼光更多強(qiáng)調(diào)的是形式構(gòu)成書法學(xué)者對(duì)文字的審視。

（四）章法美

傳統(tǒng)書法將章法視為一個(gè)整體，結(jié)合文字的書寫走勢(shì)，將作品內(nèi)容和筆墨元素緊密結(jié)合。相較而言，字帖學(xué)更加強(qiáng)調(diào)筆勢(shì)，上下連貫、回環(huán)往復(fù)，盡可能一氣呵成地完成書法創(chuàng)作，借助輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫、長(zhǎng)短粗細(xì)、收放開合的用筆節(jié)奏，使觀察者能感受到時(shí)間的流逝。不論觀察書法作品的哪個(gè)部分，人們的注意力都會(huì)不由自主地跟隨線條的走勢(shì)。碑學(xué)則注重體勢(shì)，左右傾側(cè)、上下相形，盡可能地讓每個(gè)文字造型不穩(wěn)，左右欹側(cè)，通過(guò)上下左右的呼應(yīng)性配合，逐步建立起平衡協(xié)調(diào)的關(guān)系，使不同的文字在筆墨元素的貫穿下，產(chǎn)生上下左右的視讀順序，創(chuàng)造出繪畫的奇效。

三、書法形式美在創(chuàng)作實(shí)踐中的應(yīng)用

（一）了解文字的組合情況

書法形式美講究陰陽(yáng)協(xié)調(diào)。書法創(chuàng)作人員在進(jìn)行書法作品創(chuàng)作時(shí)，需要對(duì)筆畫的主次關(guān)系進(jìn)行合理設(shè)定，了解不同筆畫之間的書寫順序。很多情況下，下筆時(shí)要展現(xiàn)文字的舒展性，使文字創(chuàng)作更為氣勢(shì)磅礴，次筆則要注重文字的緊湊性。在書法創(chuàng)作開始之前，書法創(chuàng)作人員要選取較好的作品進(jìn)行臨摹，分析書寫過(guò)程中存在的一般規(guī)律，使文字創(chuàng)作獲得更佳的效果。值得注意的是，如果在創(chuàng)作過(guò)程中過(guò)于強(qiáng)調(diào)文字的主次關(guān)系，可能導(dǎo)致創(chuàng)作內(nèi)容框架化，從而失去書寫的美感。因此，在書寫過(guò)程中必須分清筆畫的主次，從而體現(xiàn)落筆的美感。

（二）讓書寫更具重心

在實(shí)際寫作過(guò)程中，對(duì)于文字的排版要詳略得當(dāng)。比如，針對(duì)橫畫的書寫，需要在作品中體現(xiàn)出傾斜性，這也是展現(xiàn)文字重心的關(guān)鍵。此外，對(duì)于書法的寫作，人們更加傾向于向右展開，所以很多文字的重心過(guò)于偏向右側(cè)。針對(duì)這一點(diǎn)，人們?cè)谕瓿晌淖謺鴮憚?chuàng)作時(shí)，需要借助左高右低的橫畫，使文字左側(cè)的重心得到強(qiáng)調(diào)，確保文字整體保持在均衡狀態(tài)。此外，如果在書寫中過(guò)于強(qiáng)調(diào)文字的均衡，會(huì)導(dǎo)致文字書寫過(guò)于范式化，無(wú)法彰顯書法的藝術(shù)性。

（三）領(lǐng)悟書法的對(duì)稱美

第一，要對(duì)書法的對(duì)稱美進(jìn)行深度探究，明確這一美感的自然屬性和變化規(guī)律。對(duì)稱美主要呈現(xiàn)出平衡性，并為人們的創(chuàng)作提供相應(yīng)的靈感，使書法創(chuàng)作人員能夠展開深度思考。對(duì)稱美在自然界中十分常見(jiàn)，能夠?qū)χ刃蜃龀稣故荆谴笞匀凰鶆?chuàng)造的奇跡，可以使世界萬(wàn)物的發(fā)展更具秩序性。第二，逐步認(rèn)識(shí)到非對(duì)稱美也是一種形態(tài)美，并非所有時(shí)刻都要展現(xiàn)對(duì)稱性。在書法作品創(chuàng)作過(guò)程中，不僅要正確展現(xiàn)對(duì)稱美，還要勇于打破傳統(tǒng)禁錮，創(chuàng)作出部分非對(duì)稱的作品，使書法可以深深根植于不同領(lǐng)域，獲得創(chuàng)新性發(fā)展，為人們提供更好的視覺(jué)體驗(yàn)。

（四）把握書法力度

對(duì)從古至今廣為流傳的書法作品進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)書法的藝術(shù)形態(tài)會(huì)受到書法力度的影響，并且書法力度充足會(huì)使書法更為成功。對(duì)此，在進(jìn)行書法創(chuàng)作時(shí)，需要重視對(duì)書法力度的把握。在實(shí)際書寫階段，要對(duì)毛筆加以控制，使寫作過(guò)程更加沉著、靈活。毛筆的書寫力度不能過(guò)大，也不能過(guò)輕，要以合適的力度完成創(chuàng)作。在這一過(guò)程中，可以了解優(yōu)秀的書法作品，對(duì)柔美感和陽(yáng)剛感進(jìn)行劃分。此外，也要明確不同書寫格式的構(gòu)造，以展現(xiàn)其在落筆時(shí)的區(qū)別。

（五）使書法更具意境

風(fēng)格多變會(huì)帶給人更加多元的感受。在感知變化的過(guò)程中，如果沒(méi)有把握好字體整體的協(xié)調(diào)性，就會(huì)導(dǎo)致字體看起來(lái)較為散漫，沒(méi)有框架；但是如果過(guò)于關(guān)注字體的協(xié)調(diào)性，忽視其在書寫過(guò)程中的變化，就會(huì)導(dǎo)致書寫風(fēng)格比較呆板，沒(méi)有一定的靈活性。對(duì)此，在書法創(chuàng)作過(guò)程中，需要正確處理變化和協(xié)調(diào)之間的關(guān)系。在進(jìn)一步創(chuàng)作時(shí)，需要對(duì)傳承至今的藝術(shù)作品進(jìn)行賞析，使觀察的人更能領(lǐng)悟環(huán)境變化過(guò)程中展現(xiàn)的自由精神。書法的創(chuàng)作形態(tài)離不開實(shí)際生活，由此可以發(fā)現(xiàn)不同書法之間的差異性。不同書法的個(gè)性化特征十分明顯，也和人類社會(huì)有著一定的關(guān)聯(lián)性。對(duì)此，要想將書法的形態(tài)美展現(xiàn)在作品之中，就需要正確把握其基礎(chǔ)特性，并在實(shí)際書寫的過(guò)程中，關(guān)注筆畫的走勢(shì)和運(yùn)用，從而使書法作品整體呈現(xiàn)出自由的特性，同時(shí)更好地滿足書寫的有關(guān)需求。對(duì)于不同類型的書法，需要取長(zhǎng)補(bǔ)短，進(jìn)而形成獨(dú)屬于自己的書法審美。

（六）展現(xiàn)恰到好處的姿態(tài)

在書法創(chuàng)作的過(guò)程中，人們一開始并沒(méi)有深入了解書法的內(nèi)容，所以只能對(duì)書法字形進(jìn)行練習(xí)，不能理解其中蘊(yùn)含的形式美。對(duì)于自然界中不同姿態(tài)的展現(xiàn)，是體現(xiàn)書法形式美的重要形式之一。在創(chuàng)作的過(guò)程中，書法創(chuàng)作人員要盡量達(dá)成動(dòng)靜結(jié)合的書寫目標(biāo)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，動(dòng)態(tài)美需要借助文字的變化和筆畫的走勢(shì)進(jìn)行呈現(xiàn)，而靜態(tài)美需要以更為精細(xì)的形式進(jìn)行呈現(xiàn)。在實(shí)際書寫過(guò)程中，可以使用相應(yīng)的案例展開深度分析，旨在探究不同字體之間的差異，引導(dǎo)書法創(chuàng)作人員形成正確的認(rèn)知。

四、結(jié)語(yǔ)

書法是一種較為重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在完成書法創(chuàng)作的過(guò)程中，形式美也是一種重要的書寫原則。我國(guó)書法歷經(jīng)幾千年的演變，在歷史進(jìn)程中留下了濃墨重彩的一筆，也在不同時(shí)期展現(xiàn)出不同的形式美。在進(jìn)行書法內(nèi)容創(chuàng)作時(shí)，書法創(chuàng)作人員要遵循書法的創(chuàng)作原則，對(duì)于展現(xiàn)形式則集中于大篆、小篆、隸書、楷書、行書以及草書等，注重在不同字體的創(chuàng)作過(guò)程中展現(xiàn)出不同的意境，將形式美展現(xiàn)出來(lái)。

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作者單位：

曲阜師范大學(xué)