“修音”可以解決音樂的所有問題嗎？

張明萌

音樂節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)音臺(tái)。圖/視覺中國

人：人物周刊 長：長島

人：修音師是一個(gè)專門的職業(yè)嗎？

長：確切來說，修音只是一項(xiàng)技能，制作音樂的五個(gè)步驟“詞、曲、編、錄、混”就是五個(gè)不同的工種，錄音師和混音師通常掌握修音的技能，但幾乎沒有只會(huì)修音的“修音師”。修音是一個(gè)“錄混人”所需掌握的非常基本的技能，主要是調(diào)音準(zhǔn)和節(jié)奏。

錄音師通常在棚內(nèi)錄人聲或者是器樂，混音師拿到這些錄音素材后進(jìn)行處理，對(duì)頻率、動(dòng)態(tài)等細(xì)節(jié)進(jìn)行一些優(yōu)化。有時(shí)從錄音、修音到混音可能是同一個(gè)人，我常年在做一些音樂制作，這些環(huán)節(jié)我一直參與其中，因?yàn)槲冶容^熟悉，知道在錄音的階段錄到什么程度能夠修出來、混出來，這樣相對(duì)就會(huì)有效率一些。這個(gè)過程如果有標(biāo)準(zhǔn)，那就是“好聽”。

人：“好聽”是一個(gè)主觀的詞，在具體操作上是否有客觀的標(biāo)準(zhǔn)？

長：比如有一段人聲，要讓它跟別的樂器相融合，我們就可以去處理EQ頻率、動(dòng)態(tài)，讓聲部之間相互平衡，這樣整個(gè)音質(zhì)聽起來就會(huì)清晰很多，這之中就涉及一些技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。

同時(shí)這行也非常仰仗從業(yè)者的經(jīng)驗(yàn)，無論是編曲、錄音還是混音，在面對(duì)不同音樂風(fēng)格時(shí)都要靠經(jīng)驗(yàn)做出一些處理。比如實(shí)驗(yàn)類的電子風(fēng)格，人聲可能不用混得那么突出。而流行歌的人聲會(huì)混得靠前一些，整個(gè)效果往溫暖明亮上靠。

人：為什么一定要修音？

長：客觀上來講，現(xiàn)在我們有了這個(gè)技術(shù)，我們可以很好地利用它，做出更好更完美的音樂。如果可以有更好的呈現(xiàn)給到聽眾，也未嘗不可吧？

人：你參與過許多音樂綜藝的后期處理工作，在實(shí)際的操作中，你們?cè)趺葱抟簦?/b>

長：像我參與的音綜，有些是唱跳舞臺(tái)，實(shí)際上非專業(yè)的唱跳歌手完成這樣的舞臺(tái)有一定難度，氣息不會(huì)那么穩(wěn)，細(xì)節(jié)也無法做到有足夠的質(zhì)量。為了呈現(xiàn)一個(gè)完美的舞臺(tái)，有的可能事先錄好，（到現(xiàn)場(chǎng)）放音軌的同時(shí)本人也在唱，那就是大家說的“墊音”，調(diào)音臺(tái)把預(yù)錄音軌推到正常的狀態(tài)，歌手的麥只推到30%，他們可以在“唱”上不用那么賣力，轉(zhuǎn)而專注在“跳”上面。一些“大Vocal（以唱功出名的歌手）”的舞臺(tái)則通常都會(huì)選擇全開麥，因?yàn)樗麄僅old得住。

也有很多節(jié)目在現(xiàn)場(chǎng)都是全開麥真唱，但由于是錄播，后期有混音的時(shí)間。錄制完后會(huì)對(duì)音源進(jìn)行處理，調(diào)音準(zhǔn)和節(jié)奏——這就是所謂的“修音”，之后再對(duì)其進(jìn)行混音工作。

人：所以很多時(shí)候網(wǎng)上討論的“修音”，其實(shí)包括了修音和混音？

長：對(duì)。混音是一個(gè)音樂作品流程中不可或缺的一步，它能讓這個(gè)作品的質(zhì)量更高。如果歌曲是一張照片，那混音就是給它修圖。我想讓人聲變得渾厚一點(diǎn)，可以把中低頻拉起來，亮一點(diǎn)可以調(diào)中高頻，大聲調(diào)小，小聲調(diào)大，都可以通過混音實(shí)現(xiàn)，目的是讓聲音更穩(wěn)定更有質(zhì)感。

比如《歌手2024》的全開麥現(xiàn)場(chǎng)直播，也有OB（Outside Broadcast）和PA（Public Address）兩種調(diào)音師在實(shí)時(shí)工作，OB負(fù)責(zé)把音頻信號(hào)混好后傳輸?shù)诫娨暋⒕W(wǎng)絡(luò)等平臺(tái)上，他這里出的聲音就是屏幕前觀眾聽到的聲音；PA則是將音源擴(kuò)聲給現(xiàn)場(chǎng)的觀眾聽的調(diào)音師。不經(jīng)過這兩位的手，我們聽到的聲音就會(huì)非常糙，質(zhì)量很差。

調(diào)音是現(xiàn)場(chǎng)live用得比較多的稱謂。混音是歌曲發(fā)行出版用得比較多的稱謂，像每首歌前面的Credit（署名）都是寫混音師是誰，而不會(huì)寫調(diào)音師。混音更像是一個(gè)定型的成品的意思。

我們這行干現(xiàn)場(chǎng)的和干棚（錄音棚）內(nèi)的，會(huì)有一些知識(shí)技能存在交集，是通用的，但彼此面對(duì)的受眾、聲音傳播介質(zhì)又不一樣。所以會(huì)安排兩個(gè)人，術(shù)業(yè)還是有專攻，習(xí)慣不同。調(diào)音師是前期，混音師是后期，但都屬于混音的范疇吧。

人：那我們永遠(yuǎn)無法聽到最原始的聲音？

長：現(xiàn)場(chǎng)音樂的混音是在為音樂的呈現(xiàn)服務(wù)。修音只是focus在干聲這一軌上，混音則是使每一軌之間都相互平衡，比如一些齒音、一些刺耳的聲音要去掉，加一些效果器，讓句子之間有動(dòng)態(tài)起伏等等，這些都以不改變歌手的情緒表達(dá)為前提，是加分項(xiàng)。

實(shí)際上我們聽到的聲音都經(jīng)過了一定的調(diào)整和處理，但這些是為了讓歌手的聲音得到最大程度的展現(xiàn)，而非大眾理解中的“修音”。

人：音樂中無法通過混音調(diào)整的是什么？

長：情緒。這個(gè)就是我們常說的“唱商”，有沒有情緒，情緒有多細(xì)膩，那對(duì)應(yīng)的就是唱商有多高。這個(gè)要看老天爺賞不賞飯吃了，無法修也無法調(diào)整。

在錄音的時(shí)候，我們有一個(gè)工種叫“配唱”，現(xiàn)在也可能由錄音師、混音師或者制作人兼任。這個(gè)角色很重要，幫助歌手塑造情緒。現(xiàn)在技術(shù)進(jìn)步了，音準(zhǔn)、節(jié)奏的調(diào)整難度不大，但是大白嗓唱和有感情地唱差別很明顯。配唱可能從歌詞展開來引導(dǎo)情緒，可能描述畫面，可能從聲樂技術(shù)引導(dǎo)，或者通過語氣重音的變化和強(qiáng)調(diào)來引導(dǎo)。

人：修音技術(shù)從什么時(shí)候開始進(jìn)步的？技術(shù)出來之前的歌手是否基本功更扎實(shí)？

長：1997年有了第一個(gè)修音的插件，隨后慢慢進(jìn)步，到2000年左右已經(jīng)進(jìn)步很多。

為什么現(xiàn)在常有人覺得早期的歌手很厲害，因?yàn)樗麄儽粫r(shí)代一次次篩選和驗(yàn)證。上世紀(jì)八九十年代，或者更早以前，如果唱歌跑調(diào)或是節(jié)奏不好，就吃不了這口飯。我認(rèn)識(shí)一些前輩，他們差不多在1990年代開始用修音的技術(shù)。他們經(jīng)歷過張學(xué)友這些標(biāo)桿，就常說：“現(xiàn)在的歌手唱得不行。”

人：有一種聲音認(rèn)為，歌手可以在現(xiàn)場(chǎng)演唱中掛autotune（一種即時(shí)修音插件），就能夠保證唱得不走音，這也算是一種調(diào)音。

長：其實(shí)用這個(gè)沒有很大的必要。Autotune的確有自動(dòng)調(diào)音功能，它的原理是我們定好調(diào)，歌手可能跑調(diào)了，那會(huì)自動(dòng)規(guī)避掉跑調(diào)的音。但是我們通常用在說唱中，用以帶來一些電音的質(zhì)感，會(huì)讓歌曲變得潮一些。非說唱的現(xiàn)場(chǎng)演唱中，這個(gè)用起來風(fēng)險(xiǎn)很大，唱歌不會(huì)那么標(biāo)準(zhǔn)按調(diào)子來，可能有即興發(fā)揮，和一些變調(diào)、離調(diào)等，掛上了這個(gè)，歌手唱時(shí)滑上去了，它給你拉回來，馬上變成電音，起反效果。我們?cè)诤笃诨煲粲眠@個(gè)軟件是用它的手動(dòng)模式，一個(gè)字一個(gè)字去調(diào)音準(zhǔn)。