《承歡記》：溫暖筆觸探索代際溝通新思路

杜邁南

由中央電視臺(tái)、華策克頓旗下夢(mèng)見(jiàn)森林工作室、騰訊視頻出品的都市情感話題劇《承歡記》，4月9日在CCTV-8電視劇頻道及騰訊視頻同步播出。

該劇由楊柳任總制片人，田宇執(zhí)導(dǎo)，王成欣任聯(lián)合導(dǎo)演，劉氫任后期導(dǎo)演，楊紫、許凱等主演。劇集開(kāi)播當(dāng)日，酷云實(shí)時(shí)收視率迅速破2，峰值（秒）2.0584%，引發(fā)觀眾熱議。該劇在網(wǎng)絡(luò)端同樣表現(xiàn)優(yōu)異，4月17日，《承歡記》創(chuàng)騰訊視頻2024年都市劇站內(nèi)熱度最快破30000紀(jì)錄。

劇版“上海味”濃郁

《承歡記》改編自亦舒同名小說(shuō)，聚焦當(dāng)下年輕人在成長(zhǎng)過(guò)程中，尋求自我與家庭關(guān)系平衡的心路歷程。劇集以家庭為切入點(diǎn)，講述95后上海女孩麥承歡（楊紫 飾）在“承歡父母”和“承歡自我”之間艱難求索，她逐步從母親強(qiáng)勢(shì)的關(guān)愛(ài)中掙脫，注重聆聽(tīng)內(nèi)心真實(shí)的聲音，在重拾自我的同時(shí)與母親達(dá)成和解，走出了一條獨(dú)屬于自己的成長(zhǎng)之路。

該劇總制片人、華策克頓影視夢(mèng)見(jiàn)森林工作室總經(jīng)理?xiàng)盍嬖V《綜藝報(bào)》，《承歡記》劇本歷時(shí)兩年打磨，“為確保劇本內(nèi)容的時(shí)效性和相關(guān)性，讓當(dāng)下觀眾產(chǎn)生共鳴，劇本修改多次，中間還經(jīng)歷了一次全面推倒重來(lái)。”

一部劇從最初構(gòu)思到最終播出，往往需要幾年時(shí)間。“這要求創(chuàng)作者具有前瞻性，能夠預(yù)判未來(lái)幾年觀眾的關(guān)注點(diǎn)和興趣。”楊柳介紹，原著小說(shuō)篇幅不長(zhǎng)，故事背景在香港。劇版將背景城市移至上海，對(duì)角色人設(shè)進(jìn)行了較大調(diào)整和豐富。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)盡量保留了原小說(shuō)人物關(guān)系，如麥承歡和辛家亮的戀愛(ài)關(guān)系，以及兩家人對(duì)婚姻的不同觀點(diǎn)。“相較原著中兩人對(duì)愛(ài)情相對(duì)溫和的處理態(tài)度，我們對(duì)人物關(guān)系進(jìn)行了更深層次的塑造，讓劇情更具張力，并通過(guò)不同角度的觀點(diǎn)碰撞，推動(dòng)劇情發(fā)展。”

改編后的《承歡記》充滿濃郁的“上海味道”。劇中，麥承歡一家居住在極具煙火氣的三和里弄堂，舊式弄堂、閣樓亭子間，呈現(xiàn)頗具上海特色的市井氣息。奶奶（吳彥姝 飾）最喜歡的蝴蝶酥原型來(lái)自滬上地標(biāo)建筑國(guó)際飯店，這座歷史悠久的建筑洋溢著濃郁的海派復(fù)古腔調(diào)……導(dǎo)演田宇表示，“在選角和選景時(shí)，我們盡量選擇與上海相關(guān)的元素，希望用一些極具代表性的‘上海符號(hào)串聯(lián)上海幾十年的發(fā)展史，窺斑見(jiàn)豹折射上海這座城市的人文風(fēng)貌和城市品格。”

親情是重要看點(diǎn)

劇中，麥承歡與職業(yè)經(jīng)理人姚志明（許凱 飾）的故事在酒店這一職場(chǎng)背景徐徐展開(kāi)，兩人成為工作伙伴，攜手并進(jìn)。從前期劇情中男女主“冤家式”斗嘴，到后期預(yù)告中直球式表白，網(wǎng)友紛紛表示兩人的愛(ài)情線好嗑，“CP感拉滿”。

對(duì)于職場(chǎng)部分，田宇表示，“酒店行業(yè)生態(tài)是故事發(fā)生的重要背景，《承歡記》不是一部行業(yè)劇，它更想展現(xiàn)的是人與人之間的關(guān)系。職場(chǎng)部分并非襯托兩人戀愛(ài)的背景板，而是為后續(xù)劇情發(fā)展做鋪墊。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)男女主所處的酒店行業(yè)做過(guò)大量調(diào)查，希望盡量做到真實(shí)呈現(xiàn)。”

在楊柳看來(lái)，除了愛(ài)情線和事業(yè)線，“親情”部分才是《承歡記》最大看點(diǎn)。劇集開(kāi)篇就點(diǎn)出麥家的“家庭模式”——強(qiáng)勢(shì)的媽媽、溫厚的爸爸、乖乖女與聽(tīng)話的弟弟。何賽飛飾演的媽媽劉婉玉習(xí)慣掌控一切，包括女兒的戀愛(ài)與婚姻狀況，甚至對(duì)女兒的戀愛(ài)細(xì)節(jié)都要追根究底。母女相處的種種細(xì)節(jié)是熒屏外很多家庭的真實(shí)縮影，讓不少觀眾感同身受。“劉婉玉是典型的‘中國(guó)式媽媽。麥承歡受強(qiáng)勢(shì)母親的影響，性格上習(xí)慣性地向人妥協(xié)，為人奉獻(xiàn)。主創(chuàng)直面代際差異，用一種輕松幽默的方式探討現(xiàn)實(shí)話題——一個(gè)習(xí)慣干預(yù)女兒人生的母親，如何學(xué)會(huì)從女兒的生活退出？一個(gè)習(xí)慣遷就母親的女兒，如何開(kāi)始建立清晰邊界感，逐漸掌握自己的人生？這一母女課題貫穿整條親情線，反映了母女關(guān)系的變化，最終形成閉環(huán)的故事線。”

思考新的可能性

從劇名及故事簡(jiǎn)介不難看出，《承歡記》并非單純的戀愛(ài)劇，而是以具有時(shí)代價(jià)值的婚姻議題為引，解讀母女代際關(guān)系。劇中，女兒麥承歡渴望平等獨(dú)立的愛(ài)情，母親仍停留在自以為給女兒找個(gè)好歸宿并不惜包辦的傳統(tǒng)思想中。兩代人的思想隔閡、不同性格特質(zhì)的碰撞充滿戲劇張力。

劇集在展現(xiàn)代際觀念差異的同時(shí)，并未為了追求戲劇性而過(guò)分放大情感沖突，而是在主人公與家人的磨合和相互治愈中，以溫情思考促進(jìn)代際溝通，傳遞家庭的溫暖。田宇表示，《承歡記》以“生活流”的方式，將日常化的生活、情感融入敘事，很多劇情不僅要靠畫(huà)面和臺(tái)詞支撐，更要用生動(dòng)的細(xì)節(jié)填充。“生活流”的呈現(xiàn)要掌握好尺度，處理得當(dāng)是“真實(shí)、接地氣”，反之則容易落入俗套甚至狗血。

在楊柳看來(lái)，創(chuàng)新的作品往往不滿足于描述生活中的問(wèn)題和矛盾，而是用講故事的方式啟迪人心，探索解決問(wèn)題的方法，至少提出可能的解決方案，進(jìn)而引發(fā)觀眾思考和討論。在劇版《承歡記》的命題與解答中，田宇認(rèn)為，“子女應(yīng)該與父母一起成長(zhǎng)，彼此要多溝通去解決問(wèn)題。但子女的成長(zhǎng)速度往往比父母快，如果雙方不同步怎么辦？我們的答案是請(qǐng)子女在人生某一階段按下暫停鍵，多回望父母，等等他們；而非單純以自己的速度為標(biāo)尺去要求父母，這不可能，也不現(xiàn)實(shí)。可能這樣的答案不被所有人接受或理解，但主創(chuàng)希望推動(dòng)觀眾跳出舒適區(qū)，思考新的可能性，這也代表了我們的創(chuàng)作態(tài)度。”