精巧的時間織體:論萬比洛夫戲劇中的多元時間形態

吳生艷

(寧夏師范學院 外國語學院,寧夏 固原 756099)

戲劇時間主要包括三個不同的維度:一為戲劇的表現時間,指“戲劇文本所敘述的故事從發生到結束的時間長度和歷史跨度,長則數千年、上百年、幾十年、幾年不等,短則數天、數小時甚至和演出時間一致”[1];二為戲劇演出時間,是“客觀物理意義上的時間,指的是戲劇從開場到終場所占用的時間”[2],它通常持續兩個多小時;三為心理時間,即在心理上產生的不同于客觀現實的時間體驗,是一種“以人物聯想、回憶、獨白、私語等來展現人物意識狀態流動的藝術方式”[3]。本文正是基于上述三個時間維度對萬比洛夫的戲劇文本展開研究。

在萬比洛夫戲劇文本中,時間的建構體現出作家高超的技藝并表現為以下三種形態,這些形態雖各有特點,但有時會綜合存在于同一部戲劇中,從而使得其時間形態表現為精巧的織體。

一、線性時間的暫斷:復調型的情節沖突

在萬比洛夫為數不多的戲劇文本中,以模仿當前發生的情節為戲劇基本時間形態的戲劇主要有《窗子朝向田野的房子》《六月的離別》《長子》《密特朗巴什事件》《與天使在一起的二十分鐘》《去年夏天在丘里木斯克》。然而,萬比洛夫畢竟是一位在20世紀六七十年代進行創作的代劇作家,無論是戲劇舞臺表演的技術條件還是社會生活的復雜性都要求其戲劇時間突破線性時間框架中只模仿一個單一行動的傳統限制,而呈現出多條行動線索的特征。……