虢國發飾的設計表現及使用研究

焦婧

我國古代發飾的發展自原始社會起，歷經夏、商、周三代，經歷了由簡到繁的發展過程。周代是中國古代發飾發展的一個高峰時期，這一時期的發飾不僅沿襲了夏、商時期的制作工藝和文化特點，也發展出特有的等級觀念和使用制度。虢國是西周時期分封在周王室核心范圍內的重要諸侯國，對虢國發飾的本體研究不難看出，其發飾在發展過程中汲取周代服飾文化的精華，也結合自身制作工藝的精進，無論是設計形式、制作工藝，還是佩戴方式和搭配風格都表現出別出心裁的審美風格。

以笄為發飾是虢國發飾的一種主要形式，笄是既可以單獨使用，又可與禮冠（冕）頭飾結合使用，也可以在日常與其他發飾組件配合使用的發飾。是虢國發飾中使用頻率最高和普及面最廣的發飾，在不同性別、等級的墓葬中均有出土。綜合出土情況來看，虢國發笄的材質多為玉、石、牙、骨等質地。并且在等級較高的貴族墓葬中出土的發笄多采用質地較好的玉。虢國國君虢仲墓中出土玉質發笄共計5件，出土時并未佩戴在頭部，而是擺放在棺內或棺蓋板上比較顯要的位置，應是作為虢仲的重要隨葬品之一。凹弦紋青玉笄（圖1），長8厘米。淺豆青色略泛黃。玉質溫潤，微透明。整體為長條錐形，器身上部呈圓柱體，下部呈圓錐體，并雕刻三周凹弦紋，其中一條凹弦紋中鉆有一個單面鉆圓孔。

雙凸弦紋青玉笄（圖2），長9.2厘米。頂部受沁，有明顯的黃褐色斑紋。玉質細膩，青色微透明。整體呈圓錐體，中部略粗。頂端鉆有一個豎向圓孔，向下有一個兩面鉆的橫向穿孔與豎向圓孔貫通，中部有一橫向單面鉆小圓穿孔，中部向下有兩周凸弦紋。

凸弦紋青玉笄（圖3），長10.6厘米。受沁有灰白色的斑塊及斑點。整體似圓錐體，中部稍粗，頂端有一個榫形帽，中部有一個單面鉆圓穿孔，孔洞下雕刻一周凸弦紋。

凸弦紋黃玉笄（圖4），長8.8厘米。頂部有一圈邊沿，頂端正中有一個豎向圓形孔洞。中部稍細，下端似圓錐形，并有一個圓形穿孔，穿孔下飾兩圈凸弦紋。

素面青玉笄（圖5），長12.3厘米。受沁呈灰白色和棕褐色。頂端較寬且平齊，向下兩側有切開的小豁口，下端較尖，整體呈窄長條形，素面無紋，形如骨針。

虢國發笄的選材用料廣泛，借此可以看到周代用來制作發笄的材質多種多樣。獸牙笄（圖6）出土于國君虢季墓，長7.1厘米。出土時位于棺蓋板上，黃白色，其質地堅實，頂端平齊，下端尖銳。磨制細膩，表面雕刻有一道淺凹槽。

凸弦紋骨笄（圖7）出土于虢太子墓，長12.4厘米。因長期與青銅器接觸受到浸染顏色呈綠色。整體為圓錐體，中間粗，兩端細，通體打磨光亮。笄兩端對稱，一端保存完好，笄尖略微彎曲翹起，一端腐蝕殘損。中部雕刻數周凸弦紋，其間有一個穿孔，出土時孔內保存有尚未腐朽的細繩痕跡。

虢國發笄用料考究，工藝精美。從設計形態來看，其造型多采用圓柱形和骨針形。圓柱形多為圓錐體，器形較粗短。骨針形多為細長形，器形較纖細。多數發笄設計有穿孔，根據骨笄穿孔中發現的細繩痕跡推測，多數發笄設計穿孔的初衷是為了佩戴時用來穿繩起到固定的作用。再從原料選用的情況來看，原材料稀缺的玉質發笄多出土于高等級貴族墓葬，而骨笄、石笄、木笄這些材料普通的發笄則出土于低等級墓葬，這表現出笄在使用佩戴方面的等級差異。筆者認為，這是西周時期視身份等級而佩戴玉器的禮制思想在發飾使用方面的一種體現。

虢國發飾在以笄作為發飾主體的同時，也發展出玉飾與發笄配合使用的復合型發飾，可以歸納為以玉飾為發飾，也可單獨稱為玉笄首。使用時，以一件玉飾為主體，再與木、骨或玉質發笄相結合使用。虢國貴族夫人孟姞墓出土一件龍頭形笄首（圖8），高4.6厘米，寬1.9厘米。出土時位于墓主人頭部右側，應是佩戴入葬。這件笄首的玉質為青白玉，細膩溫潤。圓雕工藝，龍角為螺旋狀盤角，臣字開形目，鼻梁隆起，張口吐舌，舌尖下勾，龍須后卷。龍頸部有長方形榫，此處原配有笄桿。原笄的桿部應為木或骨質材料，已完全腐朽，僅保留玉質笄首。

管形笄首（圖9）出土于士大夫墓葬，出土時位于墓主人頭部。高1.5厘米，粗1.9厘米，孔徑0.8厘米。青玉。體呈短管狀，素面無紋。根據出土位置及孔徑較小等因素可推斷此玉飾為玉笄首。

紐扣形笄首（圖10）出土于國君虢仲墓，直徑2.3厘米，厚0.7厘米。受沁呈淺黃褐色。正面鼓起，并裝飾兩條陰線旋渦紋，背面中部有一圓形小孔洞，這件笄首雖為紐扣形，但筆者認為并非作為紐扣使用，依據背面的孔洞判斷是用來插入木質的發笄。

素面琮形笄首（圖11）出土于虢國貴族夫人丑姜墓，高3.2厘米，寬1.7厘米，孔徑0.15—0.6厘米。局部受沁有少許黃白斑點。器形為縱長方體，內圓外方，兩端有短射，中部有對鉆圓孔。器身四面雕刻勾云紋。這件笄首出土于墓主人頭部，其體形較小，與常見的禮器玉琮在體形上相差甚遠，琮內孔洞最細處僅0.15厘米，但其穿孔內沒有發現木笄或骨笄。

玦形發飾（圖12）出土于國君虢季墓，是虢季墓出土組合發飾中的核心部分，共計3組6件。其中大號玉玦1組2件，形體較大而薄，深冰青色。其一外徑10.2厘米，孔徑6.4厘米，厚0.3厘米；其二斷為三截，外徑10.3厘米，孔徑6.2厘米，厚0.2厘米。中號玉玦1組2件，形體小且厚，冰青色。其一外徑3.8厘米，孔徑1.3厘米，厚0.35厘米；其二外徑3.8厘米，孔徑1.3厘米，厚0.35厘米。此兩件玉玦正面邊緣經過磨制后呈一周斜坡狀，背面平齊。小號玉玦1組2件，形體較小且厚，青白色。其一外徑3厘米，孔徑0.9厘米，厚0.5厘米；其二外徑3厘米，孔徑0.9厘米，厚0.5厘米。此2件玉玦，正面雕刻2圈淺凹槽，背面平齊。根據這3組玉玦的體形大小來看，中號玉玦和小號玉玦是由耳飾玉玦轉換為發飾使用的，另2件大號玉玦更像是由璧環類的玉器改制而成的。出土時6件玉玦的器身上保留著紅色帶狀織物的殘留痕跡，可以確定是由絲織品穿系后作為發飾使用。筆者認為西周時期玉玦除了普遍認可的耳飾功能外，也發展出配合發飾使用的新功能。

以玉飾為發飾的設計初衷是為了提升發笄的檔次，當精美的玉飾與木質的發笄相結合后便增強了發飾的美觀性。但與這些小型玉飾配套組合的木質或骨質發笄早已腐朽，如果不仔細地甄別，很難將它們與發飾聯系到一起，各地的考古報告中往往將這類玉器稱為玉管或玉堵。與用途明確的發飾相比，如何判斷此類玉飾是否作為發飾使用，首先要根據出土時的位置是否位于墓主人頭部，其次這類玉飾體形普遍較小，以及中心孔洞較小等特征。

周代是大型組合玉佩發展的鼎盛時期，這一時期組合玉佩被賦予強烈的等級觀念。在虢國墓地考古發掘中大型組合玉佩頻繁出現，如七璜聯珠組玉佩、六璜聯珠組玉佩、五璜聯珠組玉佩等。與此同時發現的組合發飾也讓我們對西周組玉佩有了新的認識。

玉環、管、瑪瑙珠組合發飾（圖13），出土于國君虢季墓，由1件銜尾盤龍紋玉環、4件素面玉環、10件玉管、2顆玉珠、1件牛首形玉佩、1件石貝、55顆瑪瑙珠，共計74件（顆）組合而成。其中銜尾盤龍紋玉環位于發飾首末兩端的串聯結合部，4件小玉環分別位于串聯結合部的兩端，其下是2顆玉珠。玉珠下分別是1件牛首形玉佩和1件石貝。55顆瑪瑙珠被分成兩行并排串聯，其間8件玉管被均勻地分布在瑪瑙珠之間。這串組合發飾出土時位于墓主人頭部的右上方，應是佩戴入葬，其作用是用來束綰發髻的發帶。

玦璜樹形佩組合發飾（圖14），出土于國君虢仲墓。由2件C形龍形佩、2件鳥形佩、2件樹形佩、4件璜、2件人龍合紋玦和1件龍紋觽等13件玉佩組合而成。出土時位于墓主人頭部后，可以得知這是一組用來裝飾綰發的發飾組佩。其中2件樹形佩造型特殊，玉色及形狀相同，同料制作，玉質皆為青玉，全部受沁呈土黃色。整體為樹形，長約7厘米，寬約5厘米，厚0.4厘米。下端有長方形短榫，榫前端有一個小圓孔用來系繩。正背面紋樣相同，均刻畫出細橫線和網格紋。其作用是發飾組合中的“垂飾”（吊墜在發后的下擺裝飾），在組合發飾中起到點綴作用。同時，在這組發飾組合中也出現2件玉玦。2件玉玦的玉色、大小及紋樣均相同，正面飾雙首龍紋，背面飾重環紋。在玉玦缺口處，2條龍張口相對，龍身飾有人面紋。其中1件出土時已斷為兩截，另1件出土時斷為三截。從玉玦的體積上來看，每件直徑接近10厘米，這比一般的玉玦要大許多，造型上更像是一對玉環，所以筆者認為這2件玉玦與國君虢季墓出土玉玦相同，均是由玉環改制而成。

值得注意的是，從虢國墓地發掘的兩座國君墓出土的組合發飾來看，每套組合發飾中都有一對由玉環改制而成的大號玉玦，以及由耳飾改為發飾使用的玉玦。但是在國君墓中并沒有發現佩戴在耳部的玉玦，也就是說虢國國君墓中并沒有耳飾出土。眾所周知，先秦時期玉玦的主要功能是作為耳飾佩戴，且出土時多位于墓主人頭部兩側。然而虢國國君墓出土的玉玦在發飾組合中出現，說明西周時期玉玦的作用已發生了變化，不再單純的只有一種佩戴方式，在作為耳飾的同時，也可作為發飾使用。筆者認為，耳飾轉換為發飾這一現象的產生與周代時期對“冠禮”的重視有著很大關系。同時，在虢國組合發飾中還出現有璜、觽等佩玉，這類兼具禮器和實用功能的玉器被應用在大型組合玉佩中并不罕見，如璜就是多璜組佩的核心，以及在組合玉佩中由觽演變而成的沖牙。但禮玉在組合發飾中出現尚屬先例。由此可見，一部分用于祭祀的禮器逐漸脫離神秘的宗教場合，開始與禮結合走向現實生活。

周代時期各種禮儀制度已趨于完善，有關發飾的使用制度也應運而生。這一時期出現大量由多種材質制作而成的發飾被用于冠服禮儀之中，以此來區別貴族的身份和強化等級制度，因此發飾的使用與禮儀制度之間產生了密切的關聯。透過虢國發飾可以看出，發飾作為冠服之禮最重要的核心部分在周代時期被廣泛使用，并對其背后所代表的禮儀制度發揮非常特殊的作用。虢國發飾不僅透示出周代的禮制文化，也煥發出虢國人的內在精神，對后世發飾文化的發展提供了指引，可謂影響深遠。