少數民族古籍版式設計形式美感探究

版式設計是書籍設計中不可缺少的環節，具有強烈的風格特征和藝術鑒賞價值，不僅能夠推動優秀文化有效快速傳播，還能夠在一定程度上提高文化軟實力、促進民族意識覺醒。研究少數民族古籍版式設計，發掘具有少數民族特色的版式設計形式能夠為書籍裝幀設計的民族化、特色化發展提供參考。本文對傈僳族古籍版式設計的特征進行研究。

一、版式設計的民族性意義

版式設計是現代設計藝術的重要組成部分，是視覺傳達的重要手段，是一種關于編排的學問，講求技術與藝術的高度統一。第一，從版式設計學科視角看，版式設計是視覺傳達設計的重要一環，熟練掌握版式設計的形式法則并能夠靈活運用，可以在視覺傳達類別的設計中創作出適合于不同版面形式的內容，從而達到信息傳播的最佳效果。第二，從版式的民族特征看，受西方文化的影響，行業在發展過程中出現了書籍設計是否保留“金石氣”或是“書卷氣”的討論。一些古籍版式保留了讓讀者批注的互動空間，空間留白與字體的合理排布使古籍版式設計呈現出對“氣韻生動”的追求。少數民族古籍還會受到異域文化的影響，從“實”的版式設計形式探索其“虛”的氣韻所在，能夠揭示其獨特文化特征和書籍版式表現方式的相關性。第三，從中華文化特點看，各民族的設計千差萬別，既有注重實體與虛空從而由“氣”產生聯結的形式，又有具備西方版式較強視覺沖擊的表現方法。少數民族古籍中的版式設計既蘊含著文化的獨特個性，也反映了一個民族書籍裝幀的審美特點。強化民族文化內涵與審美的特殊性可更好地推動文化多樣發展，從而對其他相關文化產業發揮聯動作用。

古籍版式因其所具備的文化性特征具有帶動文化產業發展和隨媒介增多而快速傳播的特點。從設計學角度對少數民族版式設計進行理論研究可以為現代書籍版式的開發與實踐提供參考，筆者從傈僳族著手進行研究，提取不同版式結構框架圖進行說明。

二、傈僳族古籍版式特征

文字是版式設計中作為“點”元素的基本單位，傈僳族古籍的文字有和所有古籍相同的質樸的手寫特征，排版形式在細節之中蘊含著巧思。規律整齊的排版方式是提高文字內容識別度的重要方式，如楔形文字和甲骨文，均為了文字更易于識別而采取了較為相近的橫向排列或縱向排列的基礎形式，而各民族的文化因素、敘事形式與排版形式的區別形成了各民族版式設計的特殊呈現效果。

《云南少數民族古籍珍本集成》采用對少數民族古籍進行優先內容保護的辦法，將這些古籍從收藏者手中收集，并進行掃描和內容留存，但缺少所收錄少數民族古籍的整體結構資料信息。除古籍的文字內容外，并未對整個古籍的制作材質和裝幀形式進行介紹，每頁中也很難找到具體內容的詳細注解，僅能從簡要介紹了解大概含義。從掃描版本能夠看出清晰的版面結構，與內容天然契合的裝幀形式和內容表現的方式也會對排版形式產生一定影響，在此選取幾種具有特色的版式設計形式并將其版式框架進行提取，以更明確地總結其設計特征。

圖1是傈僳族的《占卜經》，是文字整齊排列的典型案例。其開本偏向于正方形，運用了上面雙線、下面單線的設計，使手寫的文字部分顯得更加規整嚴謹。雖然沒有尺規作圖那樣標準，但也大概符合內容版式設計準則。版心規整統一，以線為分隔，其間文字雖對齊稍有誤差，但橫排和豎排都大約分為六排，具備大概的網格排列規范。

圖2是傈僳族的《呼喚太陽神經》，從其版式來看，有跨頁的設計形式和不對稱設計，靈活運用粗細、大小、疏密的對比手法，傾向于一側的編排形式，且字體之間設置微妙的距離創造出流動空間，有一定欣賞價值。

從圖3看，傈僳族古籍的版式設計中依然使用點動成線、線動成面的形式美法則，且呈現出具有韻律美感的版式特征，這是手工紙經過歲月沉淀的肌理保留和文字排布共同作用的結果。這兩頁版式布局中有用線條進行分區，框架外有固定區域以放置少量文字。將整個版面框架提取出來后可發現，其排版框架有基本結構的一致性。

圖4是傈僳族的《播樹種經》，整體的排版有規律且富有變化。左右兩側的版面進行了明確的分區，有使用分隔界線的版面分區形式，也有沒有明顯的分隔線卻能感受到排版區域不同的情況。每頁均為七列，行數雖然不同，但差距不大。翻看整體的掃描內容則能發現不同的變化規則，也就是說，在這本古籍的設計過程中，版式不是一成不變的，雖是手工繪制也有構思精巧的設計方式。

圖5的版式設計顯示出傈僳族古籍版式中設計的構思和線條輔助元素，具有明顯的個性化特征。與常見的漢民族古籍版式有相似之處，由于文字是版式的基本構成元素，其形態對版式設計起著重要作用，少數民族版式設計研究不能脫離其字體的基本結構特征。

三、結語

傈僳族古籍內頁版式設計的出現要早于封面設計，其古籍的封面往往僅利用當地特色材料，起到保護內頁的作用，沒有文字和圖形，但內頁排版已在處理文字編排形式的同時融入了設計者的審美意識，能夠激發讀者閱讀興趣，體現出一本書的風格特點。在目前的視覺傳達設計專業體系中，版式設計已經形成了系統、規范的設計邏輯和模式。當今多媒體時代，不同的傳播媒介對版式也有不同的要求。目前的書籍裝幀形式呈現出跨界化、多樣化的發展趨勢，一本書的設計形式不僅要承載文字內容，也要展現對藝術美感的追求。在多媒體快速發展的時代，具有民族性特點的設計面臨著形式要適應多種媒體傳播要求的挑戰，對其版式設計風格進行研究，并提取特點進行相關設計，創造現代化的書籍裝幀設計形式，可以傳遞民族特性，強化獨特風格，設計形式與文化內容相結合的版式作品。

好的設計來源于現實生活，一切設計形式都來自對生活的體驗和感悟，在計算機輔助設計以追求快速和便捷的同時，人文關懷的回歸尤為重要。如何實現批量生產、廣泛傳播與人文情感的結合一直是設計師探索的問題。

少數民族由于人口基數小且聚居地大多偏遠零散，即使出現了特色設計形式，其傳播也往往受到地域條件的限制，而互聯網消解了邊界，提高了信息傳播速度，民族的“小眾”文化也有變成“大眾”的可能。傈僳族小伙的視頻被網民模仿并迅速傳播，同時也讓該民族的語言和服飾獲得大眾關注。從其古籍中提取出的版式看來，傈僳族的書籍設計已經具備版心和四周邊距、字距、行距，以及與識別度多方需求相結合而產生的獨特審美形式。如今科技飛速發展，人工智能正通過不斷進行機器學習參與創造性活動。對少數民族古籍特色的版式設計及裝幀形式進行研究并找到其規律，可以促使具有民族特色的設計與時俱進、與技術發展和社會需求相適應，并推進中華文化多樣化發展。

（云南大學）

作者簡介：韓雪（1993—），女，河南南陽人，碩士，研究方向為書籍設計。

責任編輯 ? 李知展