現代文學故鄉書寫的現象級轉變分析

張瑋

現代文學中，有關故鄉書寫的文學作品較多，在文學創作中影響力較大，促成文學故鄉書寫的現象級轉變，分析該現象級轉變，有助于人們加深對鄉土文學的研究。為此應深入研究現代文學中，不同現代作家的故鄉書寫特點，探析故鄉書寫方式與社會環境的關系，并將該研究成果作為理解鄉土文學的基礎，解讀鄉土文學蘊含的深刻意義。

一、故鄉書寫現象級轉變原因

（一）故鄉書寫作品量大

魯迅發表《故鄉》后，有關故鄉的文學作品迅速增多，龐大的作品數量，使故鄉書寫對現代文學發展產生重大影響，并強化文學作品與社會環境的關系，同時改變了社會、文化的發展方向，這也是故鄉書寫被稱為現象級的主要原因。20世紀20年代，故鄉書寫作品數量增加且質量良好，并在20世紀30年代，達到創作高峰，該時期文學界故鄉書寫作品數量快速增加且質量提升。數不勝數的故鄉書寫文學作品，可體現出故鄉書寫對文學發展的影響，促成不可忽視的文學現象。以往研究中，研究人員僅重視名家故鄉書寫作品研究，其他故鄉書寫作品的研究價值尚未被完全開發，而將該書寫浪潮被稱為現象級后，可吸引更多研究者注意，重視其他同類文學作品的研究，避免鄉土文學研究中同一課題被反復研究，使其他故鄉書寫作品的研究價值被展現。

（二）對故鄉認知發生轉變

受傳統農耕文化的影響，一直以來，中國人賦予故鄉獨特的情感，文學作品中出現故鄉，也多用于作者抒發情感，已經成為一種極具代表性的符號。而在戰爭環境中，魯迅發表《故鄉》掀起的故鄉書寫潮，使人們對故鄉的認知發生顛覆性轉變。這一轉變也使現代文學中故鄉書寫傳遞情感發生變化，文學作品內容與社會關系緊密，解讀現代文學作品的思路也隨之變化，人們為理解現代文學作品的內涵，考察文學作品的創作背景，關注該時期作家創作理念的變化。由于該書寫浪潮下，各作家作品中故鄉書寫方式發生變化，發表后被人們廣泛傳閱，使絕大多數人們的思想認知發生變化，基于此可確定故鄉書寫的轉變，對社會發展也產生了不可忽視的影響，這也是該轉變被稱為現象級轉變的主要原因。

（三）故鄉書寫方式豐富

故鄉書寫發生轉變前，中國文學作品中有關故鄉的描寫，一般采用擬物化、擬人化兩種手法。擬物化的書寫方式中，作家通過描寫故鄉優美的風景抒發情感；而在擬人化書寫方法中，以人比喻故鄉，借此抒發情感。由魯迅掀起的故鄉書寫浪潮中，作家不再將故鄉比作父親或母親，故鄉書寫所展現的情感也發生了顛覆性轉變，文字中展現的并非對故鄉的思念之情，而是逃離故鄉的反叛情緒，通過文字展現故鄉丑陋的一面，使故鄉成為不值得懷念的意象。這種書寫方式與傳統書寫方式有天壤之別，而文學作品的社會影響力較強，此類文章發表后，對人們的思想產生影響，使故鄉書寫的社會影響力增強，且在書寫轉變過程中，由于人們的思想觀念發生變化，產生了“第二故鄉”這一說法，故鄉書寫不再受到傳統書寫理念的限制。故鄉書寫現象級轉變后，作家可根據想要表達的情感采用不同的書寫方式。相較于傳統單一的書寫方式，多樣化的書寫方式使文章的情感表達更為激烈，能夠讓讀者在閱讀過程中快速感受作家表達的情感。

二、現代文學故鄉書寫現象級轉變特點

（一）否定故鄉擬人化

現代文學故鄉書寫表露出的情感，不再以對故鄉的思念之情為主，雖不乏對故鄉的眷戀與希望，但更多是反叛與訣別，在作家的眼中，故鄉不再是慈愛的父親或母親，自己不再是遠行的游子，而是被拋棄的多余人。這種書寫方式在許多文學作品中可見，作者在描寫故鄉時，大多將視角集中于故鄉存在的亂象，包括交通不便、盜匪猖獗等，通過書寫此類亂象，展現故鄉這一意象的欺騙性，通過亂象來得出故鄉不值得懷念的論斷。以往故鄉書寫研究中，以名家作品為主要對象，導致研究結果不全面，實際上現代文學故鄉書寫轉變后，不同作者采用的書寫方式更為豐富。這一時期的故鄉書寫，將故鄉擬人化不再視為書寫主流，即便作者將故鄉擬人化，也會轉變塑造該人物的方法，通過塑造的人物，表達作者與故鄉的割裂狀態，大多用于抒發作者對故鄉的憎恨之情。相比較之下，部分作者的表達方式比較委婉，依舊在故鄉書寫中將故鄉擬人化，比作父親或母親，但所塑造的父母形象與傳統文學作品存在明顯差別，塑造出的形象并不完美，但這種書寫方式不被現代文學作家所推崇。研究故鄉書寫現象級轉變時，如只研究名家作品，便無法發現該書寫方式。研究現代文學故鄉書寫方式不難發現，故鄉書寫出現現象級轉變后，現代文學作家雖否定故鄉擬人化書寫方式，但依舊有部分作家延續該書寫方法，但是在塑造人物形象時，改變一貫的形象塑造方法，以較為委婉的方式展現出故鄉丑陋的一面。

（二）與父權化故鄉決裂

魯迅發表《故鄉》引發的故鄉書寫浪潮，使大多數現代作家的書寫方式發生變化，絕大多數作家在創作的文學作品中，直接表明與故鄉決裂的態度，強烈表現出對故鄉的不滿，并借創作的文章抒發故鄉不值得留戀的情感。現代文學中，以該書寫方式描寫故鄉作品較多，相關人員在研究故鄉書寫現象級轉變時，應關注該類型文章的收集，分析不同文學作品中采用該故鄉書寫方式的區別，尋找不同作家進行故鄉書寫時，語言表達方式的異同點，以便更好地理解該現象級轉變，通過文學作品了解作家所處時代的社會環境。在研究故鄉書寫現象級轉變的同時，也需了解文章作者所處的時代環境，以便分析作者出現該書寫方式的原因，通過現代文學作品，對當時的社會環境有更深入的了解，降低人們理解文學作品內涵的難度。

（三）書寫樣態多樣化

傳統文學中的故鄉書寫以贊美故鄉為主，所表現的情感大多是贊美，而西方文學進入中國后，改變了作家的故鄉書寫方式，促使故鄉書寫形態發生了變化，有關故鄉的文學作品，大多用于展現作家對故鄉的反叛，宣泄被壓抑已久的情緒。現代文學發展過程中，受到西方文學書寫方式的影響，故鄉書寫發生了轉變，奠定了鄉土文學在中國快速發展的基礎。轉變后的故鄉書寫樣態更為多樣化，不再是一味地贊揚與吟誦，涌現大量優秀的鄉土文學作家，且各作家的表達方式存在差異。第一類，哀鄉型故鄉書寫樣態，以魯迅為代表。研究魯迅相關文學作品可發現，魯迅描寫的故鄉更為符號化，通過故鄉書寫展現故鄉丑陋的一面，以此使人們通過文字感受真實的故鄉，消除人們對故鄉的依戀。魯迅創作的《故鄉》中，開篇即用“去”這一字，表現返回家鄉這一行為，更能展現作者與家鄉的疏離感。第二，戀鄉型故鄉書寫樣態，以沈從文為代表。沈從文短篇小說《月下小景》中即以湘西民俗文化為背景，其中人物對話也以民歌唱詞形式展現，展現了男女主人公的愛情悲歌。書寫樣態的多樣化，使故鄉書寫現象級轉變期間涌現了大量的優秀文學作家，各作家采用不同的書寫方式完成文學作品創作，各文學作品蘊含的藝術價值也不同。在研究故鄉書寫現象級轉變時，研究人員應考慮不同作家文學作品的特點，重點關注普通作家的作品，分析其作品呈現的書寫樣態。書寫樣態的多樣化，使研究人員可研究課題增加，避免重復性研究。

（四）故鄉含義發生變化

故鄉書寫現象級轉變后，文學作品中的故鄉含義發生了變化。由于文學作品的社會影響力較強，文章中的故鄉含義發生變化后，也改變了人們的思想認知，更多人開始接受文學作品傳遞的理念，基于該理念創作的文學作品數量增多。魯迅所創作的文學作品中，故鄉也被認為是安置靈魂的地方，而魯迅賦予故鄉的這一含義，使其他現代文學作家的思想受到影響，在其進行書寫時，也會賦予故鄉該含義，使故鄉書寫所表達的情感更為豐富，推動現代文學發展。因此在理解魯迅的文學作品時，應從多角度理解文中的故鄉含義，擴大故鄉的范圍，通過審視故鄉感受世界，了解真實的世界，領會文學作品蘊含的藝術價值。故鄉含義的不斷豐富，拓展了現代文學作家的故鄉書寫方式，使故鄉書寫更符合現代人的認知，改變現代文學發展方向。而故鄉書寫的這一現象級轉變，影響了幾代作家的創作理念，成為中國文學發展進程中的重要節點。被集體認同的故鄉書寫轉變，需投入大量時間進行研究。為深刻理解故鄉書寫中各文學作家賦予故鄉的不同含義，需擴大研究范圍，不僅要關注名家的作品，也要將其他普通作家的作品作為研究對象，使研究結果更具參考價值，以便研究人員發現故鄉書寫與傳統文化的關系。

三、現代文學故鄉書寫中出現“第二故鄉”

（一）故鄉失去唯一性

現代社會發展迅速，人們的思想意識不斷發生變化，故鄉在現代人的心中也不再具有唯一性，而是根據人們的意愿，隨時可被替代。受人們思想觀念變化的影響，現代文學中出現“第二故鄉”這一概念，使故鄉書寫現象級改變后，再次發生變化。該詞語的出現使現代作家的文學作品中的故鄉失去不可替代性，故鄉書寫對象由作家的思想決定。這一轉變使故鄉書寫所表達的情感發生變化，因此人們在閱讀文學作品時，也要考慮文中故鄉的真實含義，正確理解文章內容。長期居住的異鄉、旅游經過的地方，都可稱之為“第二故鄉”，成為人們寄托情感的意象，縮短了人們與故鄉的距離，即便長期漂泊在外，也可從中獲得撫慰，緩解情緒。故鄉書寫現象級改變后，也出現了“第二故鄉”概念。由此可見，在研究故鄉書寫中的“第二故鄉”時，不僅要關注文學作品，還要關注各類文字資料，了解“第二故鄉”的變化，對故鄉書寫現象級改變有更清晰的認知，明確故鄉在現代文學作品中的可替代性。在魯迅的《在酒樓上》一文中，魯迅表達了對第二故鄉的看法，文中主人公處于極端境遇，第二故鄉也無法使主人公的心靈得到慰藉，這種描寫方式使魯迅筆下的故鄉人物經歷更為悲慘，更能展現故鄉書寫在現代文學中的轉變。

（二）人口流動劇烈

隨著現代社會的迅速發展，流動人口數量不斷增長，其中尤以出國留學學生和異鄉求學工作的人口最多。該社會背景下，“第二故鄉”的概念被社會認同，許多現代文學作家借“第二故鄉”抒發情感，以此作為情感慰藉，并在故鄉書寫中廣泛運用。在現代文學作品中，“第二故鄉”應用于兩種不同情結：一是表達個人情感，二是展現故鄉眾生的悲苦。兩種故鄉書寫方式，給人們的閱讀感受不同。相比較之下，魯迅的文學作品中塑造的人物遭遇更為極端，情感表達更為激烈。有關“第二故鄉”的文學作品中，作者大多通過“第二故鄉”來表達個人情感。為此在研究文學書寫轉變時，應基于出現人口流動的原因，分別研究不同文章中運用的故鄉書寫方式，感受“第二故鄉”傳遞的情感。

（三）應用范圍擴大

故鄉書寫發生現象級轉變后，“第二故鄉”在文學作品中提及次數增多，隨著文學作品的傳播，該概念逐漸被賦予其他含義，應用范圍也逐漸擴大。“第二故鄉”除用于表達個人情感外，也成為外交措辭的常用語。“第二故鄉”這一概念，在戰爭年代被賦予社會學內涵。由于故鄉淪陷而被迫流亡的現代文學作家，通過文學創作書寫故鄉哀歌，以此引發其他人的共鳴，其中大多數人開始以“第二故鄉”的名義為淪陷地區發聲，通過故鄉書寫展現該地區的美好景色。現代文學發展中，自出現“第二故鄉”后，該概念的應用范圍逐漸擴大，不再局限于文學作品中，含義也更為豐富，使故鄉書寫的表達方式與抒發的情感更為多樣化。

綜上所述，現代文學發展中，故鄉書寫發揮著重要作用，只有正確理解故鄉書寫在現代文學中的作用，才能深入理解鄉土文學的內涵，掌握現代文學的特征。相關人員要基于“故鄉”這一概念在現代社會的變化，以及根據人們思想觀念的變化，從不同角度解讀文學作品中的故鄉書寫，以便正確理解文學作品的內涵，感受鄉土文學中蘊含的美學價值。