1942年延安“諷刺畫(huà)展”簡(jiǎn)述

李巧珍

1942年2月15日，延安開(kāi)始舉辦“諷刺畫(huà)展”，專(zhuān)門(mén)展覽一些具有諷刺意味的漫畫(huà)作品供干部群眾欣賞、品鑒，在陜甘寧邊區(qū)引起較大反響。作為特定歷史背景下的一次藝術(shù)活動(dòng)，“諷刺畫(huà)展”是延安文藝運(yùn)動(dòng)史上不可磨滅的一筆，值得關(guān)注和研究。

舉辦“諷刺畫(huà)展”的背景

延安時(shí)期，黨對(duì)知識(shí)分子、文藝界人士給予了極大的尊重與優(yōu)待，文藝創(chuàng)作環(huán)境較為寬松。1939年《共產(chǎn)黨人》第3期發(fā)出的《中央關(guān)于吸收知識(shí)分子的決定》，及1941年《解放日?qǐng)?bào)》先后發(fā)表的《獎(jiǎng)勵(lì)自由研究》《歡迎科學(xué)藝術(shù)人才》《努力開(kāi)展文藝運(yùn)動(dòng)》等文章，充分表明了黨鼓勵(lì)自由創(chuàng)作的文藝政策，與國(guó)統(tǒng)區(qū)對(duì)知識(shí)分子和文藝界人士的封鎖、壓迫相比，陜甘寧邊區(qū)有著相對(duì)安全、自由的創(chuàng)作氛圍。在這樣的政策背景下，很多文藝界人士紛紛來(lái)到延安，藝術(shù)家們放開(kāi)手腳搞創(chuàng)作，促進(jìn)了陜甘寧邊區(qū)文藝事業(yè)的蓬勃發(fā)展，延安呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。

延安所秉持的寬松的文藝政策，對(duì)藝術(shù)家們用藝術(shù)形式針砭時(shí)弊的做法，也采取了包容的態(tài)度。如《歡迎科學(xué)藝術(shù)人才》中指出：“我們看重‘自我批評(píng)，尤其珍視真正的‘藝術(shù)家的勇氣。”漫畫(huà)作為一種主題鮮明、含義明確、雅俗共賞的藝術(shù)形式，受到藝術(shù)家們的青睞。1942年2月15日，陜甘寧邊區(qū)美協(xié)在延安軍人俱樂(lè)部開(kāi)始舉辦“諷刺畫(huà)展”，分三個(gè)展室展出了畫(huà)家蔡若虹、張諤、華君武三人的60余幅漫畫(huà)作品，引發(fā)文藝界的熱切關(guān)注，在干部群眾中也產(chǎn)生了很大轟動(dòng)。

在畫(huà)展開(kāi)辦之前，毛澤東于1941年5月9日、1942年2月1日、1942年2月8日先后發(fā)表了《改造我們的學(xué)習(xí)》《整頓黨的作風(fēng)》《反對(duì)黨八股》三篇報(bào)告，延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)逐漸在全黨范圍內(nèi)普遍展開(kāi)。這三篇整風(fēng)文獻(xiàn)列舉了主觀主義、教條主義、宗派主義的表現(xiàn)，并號(hào)召?gòu)V大干部同志從團(tuán)結(jié)的角度出發(fā)，充分發(fā)揚(yáng)民主，開(kāi)展批評(píng)與自我批評(píng)，達(dá)到新的團(tuán)結(jié)，其核心目的在于“懲前毖后，治病救人”。張諤、蔡若虹、華君武三人在《諷刺畫(huà)展的作者自白》中明確表示：“主觀主義、教條主義、宗派主義的威風(fēng)雖然能造成動(dòng)人聽(tīng)聞的大事件，可是它的鬼魂卻依附在那些瑣微的社會(huì)生活上。……我們的諷刺畫(huà)展的意義就在于揭露它們的原形，要大家警惕，使它們不至于在新的社會(huì)、新的生活、新的革命事業(yè)中存在和滋長(zhǎng)。”從三位作者的創(chuàng)作意圖來(lái)看，顯然有配合延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展、通過(guò)諷刺漫畫(huà)來(lái)教育廣大干部群眾的目的。

“諷刺畫(huà)展”的內(nèi)容

三位漫畫(huà)家的參展作品內(nèi)容主要圍繞當(dāng)時(shí)邊區(qū)干部群眾在工作、學(xué)習(xí)、生活中出現(xiàn)的一些問(wèn)題，“主要是針對(duì)延安主觀主義、教條主義、黨八股者、戀愛(ài)、開(kāi)會(huì)、不遵守時(shí)間、亂講自由、自大、自高、小鬼、干部生活、學(xué)習(xí)、工作等不良現(xiàn)象而發(fā)”，畫(huà)家們用漫畫(huà)的形式將這些問(wèn)題表現(xiàn)出來(lái)，目的是希望人們能夠自省并改正。

由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，加上年代久遠(yuǎn)，當(dāng)年參展的作品絕大多數(shù)沒(méi)能保存下來(lái)，但從一些文獻(xiàn)中，能夠查閱到參展作品中近一半的名稱(chēng)，其中有張諤的《進(jìn)退兩難》《老李，還你一根大蔥》《老子天下第一》《文化水平提高了》《教條主義的傳播者》《調(diào)查研究的全副武裝》《請(qǐng)批了再走》等；蔡若虹的《三個(gè)寡婦》《時(shí)間是我們的裁判者》《愛(ài)神坐了飛機(jī)》《和平的鼾聲》《一個(gè)科長(zhǎng)同志的會(huì)客》《這也是統(tǒng)一戰(zhàn)線》《躺在書(shū)本里睡覺(jué)》《醉了的自由》《“批評(píng)”搖搖擺擺的來(lái)了》《開(kāi)會(huì)與談天》《夢(mèng)之一——處長(zhǎng)查賬目來(lái)了，一個(gè)農(nóng)民干部的夢(mèng)》等；華君武的《威尼斯之日》《望遠(yuǎn)鏡里的莫斯科》《準(zhǔn)時(shí)到會(huì)的人》《兩種看畫(huà)者》《首長(zhǎng)路線》《延安新愚公》《群眾大會(huì)》《因此大會(huì)總要延遲三小時(shí)》《散會(huì)的隊(duì)伍》《主席臺(tái)以外》《晚會(huì)》等。從這些題目來(lái)看，漫畫(huà)題材多樣，內(nèi)容豐富，諷刺意味濃厚。

目前，蔡若虹有三幅參展作品被延安文藝紀(jì)念館所珍藏，分別是《開(kāi)會(huì)與談天》《夢(mèng)之一——處長(zhǎng)查賬目來(lái)了，一個(gè)農(nóng)民干部的夢(mèng)》《“批評(píng)”搖搖擺擺的來(lái)了》。通過(guò)對(duì)這三幅作品的還原和鑒賞，能夠一窺當(dāng)年“諷刺畫(huà)展”的原貌。

《開(kāi)會(huì)與談天》中，作者以幽默又犀利的筆法，傳神地刻畫(huà)出與會(huì)者在參加會(huì)議時(shí)打盹、聊天、趴桌子、仰臥、蹺二郎腿等種種姿態(tài)，最為引人注意的是一位倒水的同志，嘴里叼著煙斗，手中提一把寫(xiě)著“第八次開(kāi)水”的水壺。這幅作品將開(kāi)會(huì)時(shí)散漫、無(wú)序的不良作風(fēng)集中在一幅漫畫(huà)中，人物神態(tài)各異，形象豐富飽滿，情緒富有張力，既諷刺了這種不良作風(fēng)，也暗諷了會(huì)議的冗長(zhǎng)和形式主義，是諷刺畫(huà)展中的一幅典型作品。另一幅參展作品《“夢(mèng)”之一——處長(zhǎng)查賬目來(lái)了，一個(gè)農(nóng)民干部的夢(mèng)》中，作者描繪了一個(gè)農(nóng)民干部因貪污公款擔(dān)心被發(fā)現(xiàn)而惶惶不可終日，在夢(mèng)中假設(shè)處長(zhǎng)來(lái)查賬時(shí)，該如何向處長(zhǎng)交代的各種設(shè)想。這幅作品畫(huà)風(fēng)幽默，人物形象巧妙滑稽，諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)上存在的個(gè)別貪腐現(xiàn)象。《“批評(píng)”搖搖擺擺的來(lái)了》中，作者以橄欖枝、鳥(niǎo)籠等形象，以別具一格的幽默刻畫(huà)了在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中，有的人在進(jìn)行批評(píng)與自我批評(píng)時(shí)不是嚴(yán)于律己、虛心接受，批評(píng)別人時(shí)十分嚴(yán)苛，自我批評(píng)時(shí)則避重就輕。從這三幅漫畫(huà)可看出，“諷刺畫(huà)展”的參展作品相當(dāng)具有針對(duì)性，對(duì)形式主義、自由主義等不良作風(fēng)的諷刺一針見(jiàn)血。

“諷刺畫(huà)展”的社會(huì)影響

“諷刺畫(huà)展”開(kāi)展后，延安《解放日?qǐng)?bào)》進(jìn)行了大量的跟蹤報(bào)道，從1942年2月15日起至5月24日，關(guān)于“諷刺畫(huà)展”的文章就有13篇。這些文章分別是：張諤、蔡若虹、華君武的《諷刺畫(huà)展的作者自白》，黃鋼的《諷刺畫(huà)展給了我們些什么》，江豐的《關(guān)于諷刺畫(huà)展》，力群的《我們需要諷刺畫(huà)》，默涵的《諷刺要擊中要害》，艾思奇的《談諷刺》，以及《諷刺畫(huà)展觀者踴躍》《諷刺畫(huà)展將分區(qū)展覽》《諷刺畫(huà)展展期一日》《毛主席參觀畫(huà)展》《諷刺畫(huà)展續(xù)在各地展出》《看了諷刺畫(huà)展以后》《鏡子——記諷刺畫(huà)展》等通訊、展訊和社論。

“諷刺畫(huà)展”參觀者眾多，不僅普通干部群眾踴躍觀看，許多中央領(lǐng)導(dǎo)同志如毛澤東、王稼祥等也十分關(guān)注并親自到場(chǎng)參觀。“諷刺畫(huà)展第三日，參觀群眾，仍極擁擠，中共中央領(lǐng)袖毛澤東同志、八路軍總政治部主任王稼祥同志，均蒞會(huì)參觀，并對(duì)作者華君武同志等予以贊揚(yáng)，勉以努力等語(yǔ)。”可以看出，中央領(lǐng)導(dǎo)同志對(duì)畫(huà)展總體上持肯定態(tài)度，對(duì)漫畫(huà)作者的贊揚(yáng)和勉勵(lì)充分顯示了黨虛心接受批評(píng)的博大胸襟，以及鼓勵(lì)自由創(chuàng)作的文藝政策。

畫(huà)展舉辦后的較長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，作者們收到的評(píng)論均是來(lái)自各方的贊賞與肯定，這讓他們沉浸在成功的喜悅中，在藝術(shù)創(chuàng)作上也繼續(xù)延續(xù)著諷刺的主題與風(fēng)格。

這次“諷刺畫(huà)展”的反響巨大，展覽結(jié)束后在“文抗”、中央黨校等單位又進(jìn)行了巡展，所展出的作品也被看作是黨內(nèi)整風(fēng)的一個(gè)優(yōu)秀教材。

對(duì)“諷刺畫(huà)展”的評(píng)價(jià)

報(bào)道顯示，群眾普遍對(duì)畫(huà)展給予了肯定、積極的態(tài)度，認(rèn)為漫畫(huà)切中了要害，是“對(duì)癥下藥，切中要害，妙筆橫生，針砭備至，參觀同志無(wú)不同聲稱(chēng)快，流連欣賞。”有人在《解放日?qǐng)?bào)》的“小言論”中表示，人們都是從舊社會(huì)的泥坑里爬出來(lái)的，每個(gè)人身上都或多或少留有舊的意識(shí)、舊的習(xí)慣，舊的意識(shí)如同太陽(yáng)里面的黑子是不允許擴(kuò)大的，而舊習(xí)慣的尾巴也需要一點(diǎn)一點(diǎn)磨掉。畫(huà)家力群在《我們需要諷刺畫(huà)》中說(shuō)：“我們需要刺，要刺得痛快，要刺得出血，把淤住的積血排放出去，使得渾身血液暢通無(wú)阻，更好的起它新陳代謝的作用。”他認(rèn)為，這次畫(huà)展是“用美術(shù)的武器來(lái)自我批評(píng)的一次大膽的創(chuàng)舉”，“我們不但需要諷刺畫(huà)，而且要舉辦更多的諷刺畫(huà)展。”畫(huà)家江豐在畫(huà)展開(kāi)幕當(dāng)日發(fā)表的《關(guān)于諷刺畫(huà)展》中寫(xiě)道：“諷刺猶如醫(yī)生手中的挑刺膿瘡的小刀，它是治病的工具。當(dāng)?shù)洞倘肽摨彛挥行┩矗墒遣粊?lái)這一手，膿血會(huì)繼續(xù)在瘡內(nèi)作怪，擴(kuò)大腐爛的面積。”由此可以看出，以力群、江豐為代表的非參展藝術(shù)家們都認(rèn)為，畫(huà)展是與當(dāng)時(shí)正在開(kāi)展的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)同頻共振、緊密配合的一項(xiàng)活動(dòng)，對(duì)深入開(kāi)展整風(fēng)運(yùn)動(dòng)有著積極作用。

但參展作品卻并未走出延安，也并未在報(bào)紙刊物上公開(kāi)發(fā)表，是因?yàn)槠渲猩婕暗絻蓚€(gè)重要的問(wèn)題，即如何把握諷刺的“度”，以及是否該控制宣傳范圍。

1942年8月19日，華君武在延安《解放日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了新漫畫(huà)作品《1939年所植的樹(shù)林》，此時(shí)延安文藝座談會(huì)已成功舉辦。該作品發(fā)表后，毛澤東邀請(qǐng)蔡若虹、張諤、華君武三人赴棗園談話。在談話中，毛澤東借華君武新發(fā)表的這幅作品，談了對(duì)“諷刺畫(huà)展”的看法。毛澤東認(rèn)為，“諷刺是批評(píng)的一種手段，我們提倡批評(píng)與自我批評(píng)，當(dāng)然不會(huì)把諷刺關(guān)在門(mén)外。”同時(shí)也指出：“批評(píng)也好，諷刺也好，說(shuō)話總要說(shuō)得符合事實(shí)，……要避免片面性，不能以偏概全。”談話中華君武提起一件事，有一次橋兒溝發(fā)大水沖下來(lái)許多西瓜，魯藝人撈出了西瓜，他問(wèn)這西瓜是該留著自己吃還是應(yīng)該還給農(nóng)民，這樣的題材能不能畫(huà)成漫畫(huà)時(shí)，毛澤東明確指出：“這樣的漫畫(huà)在魯藝內(nèi)部是可以畫(huà)的，也可以展出，而且可以畫(huà)得尖銳些。如果要發(fā)表在全邊區(qū)性的報(bào)上，那就要慎重。因?yàn)閺恼麄€(gè)邊區(qū)來(lái)看，干部和群眾的關(guān)系是好的。如果發(fā)表在全國(guó)性的報(bào)上，那就更要慎重。”

毛澤東的話讓三位畫(huà)家茅塞頓開(kāi)。他談到的，就是掌握諷刺的度和宣傳范圍的問(wèn)題。首先，要鼓勵(lì)諷刺，恰當(dāng)適度地使用諷刺手段，能夠達(dá)到教育目的，對(duì)黨對(duì)群眾都是有益的。其次，應(yīng)考慮復(fù)雜的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，注意諷刺的邊界，更要注意對(duì)受眾的影響，否則就可能被別有用心的人利用，造成負(fù)面影響，這正是毛澤東在延安文藝座談會(huì)上所講的“有些文章我看像是從敵人飛機(jī)上撒下來(lái)的傳單”的原因。

結(jié) 語(yǔ)

延安文藝座談會(huì)后，文藝創(chuàng)作有了新的正確方向，藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》進(jìn)行深入的學(xué)習(xí)與領(lǐng)會(huì)，逐漸轉(zhuǎn)變了創(chuàng)作方向與思路，將文藝為人民大眾服務(wù)的精神切實(shí)貫徹在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。

欄目責(zé)編：魏建國(guó)