一位文學(xué)中間人的生意

張?jiān)仆?/p>

在群島圖書(shū)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“群島”）位于上海的辦公室的書(shū)架上，有一張創(chuàng)始人彭倫與愛(ài)爾蘭作家科爾姆·托賓的合照。照片里，兩個(gè)人微笑、挺胸、搭著彼此的肩膀，看起來(lái)友好又堅(jiān)定。

彭倫是托賓在中國(guó)的出版人。在他合作的作者中，托賓是與他關(guān)系最緊密、合作時(shí)間最長(zhǎng)的之一。這位作家的小說(shuō)聚焦于愛(ài)爾蘭的社會(huì)環(huán)境、移民者的經(jīng)歷與個(gè)人身份的探索。他最知名的作品是已經(jīng)被翻拍成電影的《布魯克林》，故事講述了一個(gè)人離開(kāi)愛(ài)爾蘭前往美國(guó)生活、又徘徊于故鄉(xiāng)和美國(guó)之間的故事，影星西爾莎·羅南出演了電影主角。這部電影也將托賓推向了全球更多的讀者。

群島成立于2017年，目前包括彭倫在內(nèi)共有3位編輯，是一個(gè)主攻外國(guó)文學(xué)作品引進(jìn)的獨(dú)立出版品牌。群島主要負(fù)責(zé)書(shū)的前期工作，包括找選題、與作家及經(jīng)紀(jì)人聯(lián)系獲得書(shū)在中國(guó)的出版授權(quán)，找譯者翻譯、審讀譯稿、安排裝幀設(shè)計(jì)等。與合作的出版社確立選題以后，再對(duì)拿到的書(shū)稿做嚴(yán)格的三審三校，最后付印、發(fā)行和營(yíng)銷(xiāo)。彭倫和群島團(tuán)隊(duì)會(huì)與出版社共同策劃營(yíng)銷(xiāo)推廣的議程。

彭倫在位于上海浦東的工作室里。（攝影／麻耀剛）

當(dāng)彭倫認(rèn)定了一位優(yōu)秀的作者，他會(huì)不斷引進(jìn)這位作者的作品，即便并非每一本都有好的銷(xiāo)量。與托賓的合作就是如此。到目前為止，彭倫已經(jīng)幫助托賓在中國(guó)出版12部作品。彭倫這么做，為的是幫助他認(rèn)定的國(guó)外作家在中國(guó)不斷積累讀者和市場(chǎng)，避免中國(guó)讀者只能看到作家的某一本“爆 款”。

這與出版業(yè)中常見(jiàn)的“賣(mài)一本好賣(mài)的書(shū)”的思路不同。

“長(zhǎng)情是我們工作的常態(tài)。”彭倫對(duì)《第一財(cái)經(jīng)》雜志說(shuō)。他認(rèn)為以前中國(guó)出版業(yè)有個(gè)問(wèn)題是“哪本書(shū)獲了大獎(jiǎng)并隨之大賣(mài)，就去出版哪本書(shū)”，而非向中國(guó)讀者全面地呈現(xiàn)一位作者的創(chuàng)作。他希望做的就是“出版一個(gè)作者”—不僅限于出版一本書(shū)。

彭倫的工作不僅僅是找到合適的作者和選題、推進(jìn)版權(quán)購(gòu)買(mǎi)和出版，他還可以被視作一個(gè)出版“中間人”。這更像是彭倫自己發(fā)展出來(lái)的職業(yè)，在很多國(guó)家，作家往往有自己的經(jīng)紀(jì)人，彭倫則像是他們?cè)谥袊?guó)的、有專(zhuān)業(yè)知識(shí)的陪伴者。

作家是一個(gè)獨(dú)特的群體，他們各有性格，很多人害羞并會(huì)盡量避免社交。“很多時(shí)候，經(jīng)紀(jì)人、出版人就是幫作家干‘臟活的。”彭倫半開(kāi)玩笑地說(shuō)。所謂臟活，其實(shí)就是幫作家處理談判、合同、對(duì)外聯(lián)絡(luò)等寫(xiě)作以外的各種事務(wù)。

作家經(jīng)紀(jì)人在西方出版業(yè)是一個(gè)重要角色。就像明星經(jīng)紀(jì)一樣，他們尋找優(yōu)秀的作者，將他們推給出版商，經(jīng)營(yíng)作者各種形式的版權(quán)、推廣等事宜，并從中賺取傭金。正是因?yàn)橛羞@樣的角色存在，有潛力的優(yōu)秀作者才會(huì)源源不斷地被挖掘出來(lái)。但在中國(guó)出版業(yè)，這一角色長(zhǎng)期缺席。

與愛(ài)爾蘭作家科爾姆·托賓的合影擺放在彭倫的書(shū)桌上。（攝影／麻耀剛）

彭倫在出版行業(yè)的工作始于2004年，當(dāng)時(shí)他進(jìn)入了主推外國(guó)文學(xué)的出版機(jī)構(gòu)“九久讀書(shū)人”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為“九久”）。在這家公司，他做了12年外國(guó)文學(xué)編輯，主導(dǎo)過(guò)“短經(jīng)典”，“巴黎評(píng)論·作家訪(fǎng)談”，“出版人書(shū)系”等知名圖書(shū)系列，最終他做到了副總編輯。

其中，“出版人書(shū)系”囊括了多本海外出版人的職業(yè)傳記，彌補(bǔ)了國(guó)內(nèi)對(duì)于國(guó)際出版界知識(shí)的空白，第一本《我與蘭登書(shū)屋》還是彭倫自己翻譯的。他在多個(gè)場(chǎng)合表示這本書(shū)對(duì)自己有啟發(fā)—當(dāng)他還是《文匯讀書(shū)周報(bào)》記者時(shí)，在上海外文書(shū)店第一次讀到這本書(shū)的英文版，覺(jué)得“出版可以做得很有人情味、有價(jià)值和意義”。2015年，他為另一家出版公司理想國(guó)翻譯了美國(guó)出版人麥克斯·珀金斯的傳記《天才的編輯》，2020年又為中信出版社翻譯了美國(guó)出版人羅伯特·戈特利布的回憶錄《我信仰閱讀》。

這些工作幫助他學(xué)習(xí)了國(guó)外商業(yè)出版的成熟制度，也找到了職業(yè)方向。在九久工作期間，后期他的角色和工作明顯不限于做文學(xué)編輯，而是轉(zhuǎn)向洽談圖書(shū)版權(quán)、物色能夠長(zhǎng)期合作的譯者，并逐步幫國(guó)外作家與中國(guó)的讀者建立聯(lián)系。也是從那時(shí)候開(kāi)始，他與一些喜歡的作者、經(jīng)紀(jì)人、外國(guó)出版社同行建立起深度的聯(lián)系，其中一些延續(xù)到了如今的群島。

托賓便是其中最典型的一位。彭倫能回憶起諸多與托賓相處的瑣碎細(xì)節(jié)：他們相識(shí)于2007年，托賓4次來(lái)到中國(guó)都是由他陪同，除了一起去北京、上海、廣州開(kāi)分享會(huì)和接受采訪(fǎng)，他們還去了外國(guó)作家不常去的川渝，這讓托賓更多地了解了中國(guó)和中國(guó)的作家與讀者。因?yàn)橥匈e喜歡藝術(shù)，彭倫帶他看過(guò)一些藝術(shù)展，幫他在中國(guó)畫(huà)廊的打折季買(mǎi)下畫(huà)作后再托人送到英國(guó)。

群島在獨(dú)立書(shū)店舉辦線(xiàn)下活動(dòng)。

因?yàn)閷?duì)彭倫的高度信任，在其創(chuàng)業(yè)初期，托賓就回復(fù)郵件表示會(huì)“跟著走”，并把當(dāng)時(shí)還未出版的最新小說(shuō)《名門(mén)》的書(shū)稿直接發(fā)給了彭倫。群島因此獲得了托賓在中國(guó)的優(yōu)先出版權(quán)，托賓也成為彭倫創(chuàng)業(yè)后簽約的第一位作者。也是出于信任和友誼，托賓甚至在他的短篇小說(shuō)集《母與子》與九久的合約到期以后，將它無(wú)償授權(quán)給彭倫出新版。

在中國(guó)文學(xué)出版業(yè)，彭倫是少數(shù)和外國(guó)作家們保持著這種緊密關(guān)系的人—他就像曾經(jīng)翻譯的《天才編輯》里的麥克斯·珀金斯那樣。

與珀金斯不同的是，彭倫認(rèn)識(shí)到中國(guó)市場(chǎng)并不缺天才編輯，而是缺天才的中間人。對(duì)那些與彭倫志同道合的外國(guó)作家和經(jīng)紀(jì)人來(lái)說(shuō)，中國(guó)是一個(gè)陌生且遙遠(yuǎn)的市場(chǎng)，大多數(shù)時(shí)候他們的衡量標(biāo)準(zhǔn)只是版權(quán)費(fèi)的多少。但彭倫的“長(zhǎng)情”，拉近了他們與中國(guó)讀者的距離，并讓他們有了在中國(guó)建立起自己長(zhǎng)期讀者群的可能性。

而對(duì)于群島來(lái)說(shuō)，這既是彭倫的性格和工作態(tài)度，同時(shí)也是一個(gè)獨(dú)立出版品牌的安身立命之本。

相比大型出版社，群島并不具備雄厚的資金實(shí)力，無(wú)法爭(zhēng)奪明顯有暢銷(xiāo)書(shū)潛力的高價(jià)版權(quán)。可即使彭倫無(wú)意主動(dòng)追逐熱門(mén)圖書(shū)，要維持某一作者的連續(xù)出版也會(huì)面臨挑戰(zhàn)。

部分由群島引進(jìn)出版的外國(guó)文學(xué)作品。

彭倫在九久期間曾任加拿大作家邁克爾·翁達(dá)杰的小說(shuō)《英國(guó)病人》的編輯，當(dāng)時(shí)他就翻譯問(wèn)題跟作者寫(xiě)信溝通，收到了翁達(dá)杰詳盡、耐心的回復(fù)。這本小說(shuō)在1996年就被改編成了電影，還獲得過(guò)奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，翁達(dá)杰因此成為備受大眾關(guān)注的作家。2017年，翁達(dá)杰的新書(shū)《戰(zhàn)時(shí)燈火》準(zhǔn)備在中國(guó)出版，他的經(jīng)紀(jì)人向多家出版機(jī)構(gòu)開(kāi)放版權(quán)競(jìng)價(jià)。出于對(duì)翁達(dá)杰的喜愛(ài)，彭倫再次給作者寫(xiě)信表示了他希望有機(jī)會(huì)繼續(xù)出版他的作品。或許是因?yàn)檫@封信，他進(jìn)入了最后一輪競(jìng)價(jià)，但最終沒(méi)能勝過(guò)另一家出價(jià)更高的出版公司。

在這種模式下，群島的競(jìng)爭(zhēng)力就在于能辨識(shí)可能有潛力的作者，維護(hù)好和作者的關(guān)系，讓作者和他們的經(jīng)紀(jì)人更愿意和彭倫而非其他出版社合作。

彭倫的辨識(shí)力源于經(jīng)驗(yàn)和對(duì)周邊人品位的信任，有時(shí)甚至是源于巧合，但較少依賴(lài)個(gè)人的喜好。在談及經(jīng)他引進(jìn)的那些暢銷(xiāo)書(shū)時(shí)，他沒(méi)有什么“看準(zhǔn)了這本書(shū)一定會(huì)火”這樣的戲劇性回憶，說(shuō)得更多的，是自己拿到一本完全陌生的圖書(shū)時(shí)充滿(mǎn)猶豫的過(guò)程：如何權(quán)衡編輯的人手和版權(quán)價(jià)格，如何依據(jù)當(dāng)時(shí)的信息作出是否要引進(jìn)圖書(shū)的判斷。

2014年，還在九久工作的他發(fā)現(xiàn)意大利長(zhǎng)篇小說(shuō)“那不勒斯四部曲”在海外有了幾十萬(wàn)冊(cè)的銷(xiāo)量，在美國(guó)也有不小的聲量，而這在對(duì)非英語(yǔ)和翻譯文學(xué)不算接納的美國(guó)市場(chǎng)并不尋常。因此他認(rèn)為這套書(shū)是“站得住”的作品，觸動(dòng)了某種社會(huì)情緒，需要被重視。當(dāng)周?chē)耐逻€在猶豫這套小說(shuō)是否適合中國(guó)市場(chǎng)，他決定自己讀一讀第一部《我的天才女友》，也請(qǐng)妻子幫忙試讀，并得到了她的肯定。彼時(shí)，這套書(shū)并未得到中國(guó)其他出版社的注意，彭倫說(shuō)服老板拍板，以較低的價(jià)格簽下版權(quán)，并交由同事?lián)呜?zé)編。

巧合的是，在這套書(shū)引進(jìn)后不久，HBO根據(jù)原著拍攝的電視劇《我的天才女友》上線(xiàn)，國(guó)內(nèi)關(guān)于女性成長(zhǎng)和權(quán)益的討論也在社交網(wǎng)絡(luò)上頻繁出現(xiàn)，“那不勒斯四部曲”一躍成為近幾年最暢銷(xiāo)的外國(guó)文學(xué)系列小說(shuō)之一。

在出版業(yè)的好口碑和逐步建立起的廣泛人脈，能帶來(lái)超前和一手的信息，有利于彭倫較早地以較低的價(jià)格取得版權(quán)。

2016年10月，彭倫剛離開(kāi)九久時(shí)，他的老朋友、愛(ài)爾蘭文學(xué)基金會(huì)代理主任來(lái)到上海，吃飯時(shí)彭倫獲悉，90后愛(ài)爾蘭女作家薩利·魯尼的作品比較真實(shí)地反映了千禧一代的生活，在英國(guó)出版圈內(nèi)“很轟動(dòng)”，這個(gè)朋友強(qiáng)烈建議彭倫一定要出版。為了更了解作者的性別和年齡視角，彭倫同樣把書(shū)稿拿給了兩位女性朋友看，其中一位強(qiáng)調(diào)魯尼把手機(jī)信息中的表達(dá)寫(xiě)入了小說(shuō)，文字新穎、精準(zhǔn)。

彼時(shí)，魯尼的第一部作品《聊天記錄》還沒(méi)在英國(guó)出版，更沒(méi)有中國(guó)出版社注意到她。彭倫只花了不到2萬(wàn)元人民幣買(mǎi)下《聊天記錄》的版權(quán)，又在之后簽下魯尼的其他作品。隨后，她的小說(shuō)《正常人》被BBC和Hulu拍成了同名劇，在2020年4月上線(xiàn)；中文版小說(shuō)在當(dāng)年5月上市。這本書(shū)成了群島目前最暢銷(xiāo)的書(shū)籍，銷(xiāo)量接近7萬(wàn)冊(cè)。

市場(chǎng)也看到了彭倫的敏銳判斷力。在彭倫從九久離職之后，曾有影視行業(yè)的投資者希望出資與他共同創(chuàng)業(yè)，通過(guò)他盡早拿到外國(guó)熱門(mén)小說(shuō)改編成影視劇后在中國(guó)的發(fā)行權(quán)。不過(guò)，彭倫最終沒(méi)有接受這次投資，群島也一直保持由彭倫自己運(yùn)營(yíng)的小工作室狀態(tài)。

小工作室的工作方式，使得群島能更深度地與讀者接觸。當(dāng)然，這背后更大的原因是，由于負(fù)責(zé)發(fā)行和營(yíng)銷(xiāo)的是合作出版社，群島只能?chē)L試一些不一樣的配合性推廣。

比如，他們?cè)絹?lái)越重視與獨(dú)立書(shū)店的合作。彭倫認(rèn)為，這些書(shū)店相對(duì)固定、黏性較強(qiáng)的讀者群中，有不少對(duì)外國(guó)文學(xué)感興趣。即便每次每家書(shū)店只采購(gòu)5到10本書(shū)，但在這些地方辦活動(dòng)有利于給書(shū)帶來(lái)口碑效應(yīng)。

2020年，群島和上海譯文出版社合作出版了加拿大作家阿利斯泰爾·麥克勞德的小說(shuō)《布雷頓角的嘆息》，彭倫決定在合作的獨(dú)立書(shū)店里播放紀(jì)錄片《讀懂阿利斯泰爾·麥克勞德》，這本書(shū)最終售出近3萬(wàn)冊(cè)。通過(guò)監(jiān)測(cè)播放期間的圖書(shū)庫(kù)存數(shù)量，可以看出如果沒(méi)有這次放映，銷(xiāo)量可能只能達(dá)到當(dāng)時(shí)的一半。事實(shí)上，彭倫稱(chēng)這次活動(dòng)是“故伎重施”—2015年，他還在九久期間出版過(guò)作者的另一本小說(shuō)《海風(fēng)中失落的血色饋贈(zèng)》，當(dāng)時(shí)就在全國(guó)近30家獨(dú)立書(shū)店放過(guò)這部紀(jì)錄片，這本書(shū)當(dāng)年銷(xiāo)出了十幾萬(wàn)冊(cè)。

2024年，群島開(kāi)始與幾家合作過(guò)的獨(dú)立書(shū)店合辦線(xiàn)下活動(dòng)“群島故事會(huì)”。不同于常見(jiàn)的作者與嘉賓在臺(tái)上分享觀(guān)點(diǎn)、臺(tái)下觀(guān)眾短暫提問(wèn)的模式，這個(gè)活動(dòng)的議程是由嘉賓復(fù)述一個(gè)書(shū)中的故事，十幾名聽(tīng)眾作為聽(tīng)故事的人，可以相互討論自己對(duì)故事的不同理解。彭倫和伙伴希望用這種溫情的溝通方式建立與讀者的聯(lián)系，并讓作者和故事的情節(jié)深入讀者的內(nèi)心。

故事會(huì)上被討論的故事來(lái)源于系列叢書(shū)“故事群島”，這是群島出品的世界中短篇小說(shuō)系列；故事會(huì)也是屬于群島的活動(dòng)品牌。不過(guò)，彭倫對(duì)于宣傳“群島”這個(gè)品牌沒(méi)有那么熱衷，他甚至沒(méi)有為它注冊(cè)商標(biāo)。他依舊認(rèn)為，作者的知名度和聲譽(yù)比“群島”的牌子更重要。

曾經(jīng)有人提出要“出版最好的作家最好的書(shū)”，彭倫反對(duì)這樣的價(jià)值觀(guān)，認(rèn)為這違背了文學(xué)出版的核心精神。他的座右銘是美國(guó)著名文學(xué)出版社FSG已故社長(zhǎng)羅杰·斯特勞斯的一句名言：“我們出版作者，而不是書(shū)”（we publish authors，not books）。也就是只要認(rèn)定了一位作者，無(wú)論是否對(duì)于其某一本書(shū)的銷(xiāo)量有把握，都盡量為作者出版作品。

在商業(yè)上，這種思路摒棄了短期的、“推爆一本書(shū)”的回報(bào)考量，而寄希望于讓一位作者的書(shū)不斷有讀者反饋、不斷能加印。這類(lèi)長(zhǎng)期的文學(xué)生意在一個(gè)原本就式微的出版行業(yè)中，可以被看作一種具有個(gè)人風(fēng)格的信念。

更現(xiàn)實(shí)的原因是，即便中國(guó)的市場(chǎng)足夠大、能夠找到對(duì)外國(guó)文學(xué)感興趣的幾萬(wàn)讀者，但與社會(huì)科學(xué)等類(lèi)別的圖書(shū)相比，在這個(gè)領(lǐng)域中推出暢銷(xiāo)書(shū)的概率還是較低。在彭倫看來(lái)，在一名文學(xué)編輯的整個(gè)職業(yè)生涯中，像“那不勒斯四部曲”這樣能賣(mài)出幾十萬(wàn)、幾百萬(wàn)冊(cè)的文學(xué)書(shū)最多只能遇到幾次。

彭倫一直知道自己的生意是“可以維系但不賺大錢(qián)”的狀態(tài)，除非哪位作者獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他笑稱(chēng)，有一次，上初中的女兒告訴他，自己祈禱過(guò)托賓大叔能夠獲得諾獎(jiǎng)。但他仍然對(duì)自己的事業(yè)保有高度的熱情，“我們就像念經(jīng)一樣，不斷地向讀者推薦像托賓這樣的作者的書(shū)，”彭倫說(shuō)，“因?yàn)槲覀冋嫘膶?shí)意地喜歡他，讀者就會(huì)感受到我們的熱情，慢慢地也會(huì)有更多回應(yīng)。”

接下來(lái)，彭倫也希望拓寬版權(quán)經(jīng)紀(jì)的業(yè)務(wù)。他代理了金宇澄、林白、雙雪濤、葛亮、鄭執(zhí)等幾位國(guó)內(nèi)作家作品的海外版權(quán)，與上海譯文出版社合作成立了國(guó)際版權(quán)中心，希望把它們帶去海外市場(chǎng)。因?yàn)殚L(zhǎng)期與海外的出版機(jī)構(gòu)和從業(yè)者打交道，他能夠熟練地以專(zhuān)業(yè)的方式幫助中國(guó)作家在海外找到合適的出版社、編輯和譯者。彭倫的“中間人”的身份又有了新的可能。

Q：最近幾年你覺(jué)得自己得到最大的一個(gè)啟發(fā)是什么？或者接收到的信息里面有什么是給你帶來(lái)比較大觸動(dòng)的？

A：我發(fā)現(xiàn)中國(guó)的作家普遍缺乏經(jīng)紀(jì)人來(lái)幫助他們向海外出售版權(quán)。很多作家過(guò)于輕易地把作品授權(quán)給國(guó)外不靠譜、不專(zhuān)業(yè)的出版社出版，翻譯質(zhì)量和發(fā)行都得不到保證。

前幾年，有一位在高校工作的西班牙語(yǔ)譯者向我打聽(tīng)一家西班牙出版社的信息。他告訴我，國(guó)內(nèi)高校鼓勵(lì)他們把中文書(shū)籍翻譯成西語(yǔ)在海外出版，同時(shí)指定了這家出版社。首先西班牙有很多家出版社，他們指定的這家并不見(jiàn)得適合所有作者。另外，西班牙語(yǔ)并不是這些高校教師的母語(yǔ)，他們的作品很難被西班牙主流出版社接受，這樣的項(xiàng)目既無(wú)謂消耗學(xué)者精力，也浪費(fèi)經(jīng)費(fèi)。

另外，在電視劇《繁花》熱播之后，我也收到兩家阿拉伯語(yǔ)出版社的郵件，其中一家出版過(guò)一千多本書(shū)，其中居然有八百多本是從中國(guó)引進(jìn)的，書(shū)目也非常雜亂。到報(bào)價(jià)環(huán)節(jié)時(shí)，我才知道他們打算簽約之后去申請(qǐng)中國(guó)的版權(quán)輸出資助項(xiàng)目，等到申請(qǐng)?jiān)購(gòu)闹心贸鲆徊糠肿鳛槭跈?quán)費(fèi)給作者。在我看來(lái)，這種出版社根本沒(méi)有能力做好出版。

向海外市場(chǎng)推介中國(guó)文學(xué)作品這件事是值得做的。我目前已經(jīng)在做一些工作，但是精力有限。所以接下來(lái)我想調(diào)整一下工作狀態(tài)，騰出更多精力做中文作品的版權(quán)輸出。

Q：你的內(nèi)部圈子有提反對(duì)意見(jiàn)的人嗎？你聽(tīng)到讓你最難受的反對(duì)意見(jiàn)來(lái)自于誰(shuí)？是什么？

A：我們辦公室的編輯同事經(jīng)常批評(píng)我社交媒體更新不及時(shí)，她們還希望我定期整理桌子。她們也會(huì)對(duì)一些選題提出質(zhì)疑，比如去年有一本比較厚的書(shū)，我的同事覺(jué)得比較難進(jìn)入那個(gè)故事，她寫(xiě)文案很痛苦，一直問(wèn)我“彭師傅你為什么要簽這本書(shū)”。所以即便我和那本書(shū)的作者和譯者關(guān)系都很好，我之后也要對(duì)他們的書(shū)謹(jǐn)慎考慮。

令我比較難受的還有出版社不接受我們已經(jīng)簽約的選題。有時(shí)候雙方對(duì)某本書(shū)的銷(xiāo)售前景判斷不一致也可以理解，但已經(jīng)簽約的書(shū)卻被合作出版社否決出版，我就會(huì)感到很被動(dòng)。

Q：過(guò)去幾年里你修正過(guò)自己的什么觀(guān)點(diǎn)？

A：對(duì)于出版人來(lái)說(shuō)，選題和作者結(jié)構(gòu)得是多樣化的，但你不能為了追求這種多樣化而選擇一些沒(méi)能力把控的選題。我以前在九久時(shí)就簽過(guò)一本關(guān)于地球科學(xué)的書(shū)，也做好了翻譯，但離開(kāi)九久后我也沒(méi)把書(shū)做出來(lái)。后來(lái)版權(quán)到期，我覺(jué)得譯者不容易，就重新簽約打算出版。我覺(jué)得這類(lèi)選題超出我的能力范圍，直到現(xiàn)在我還在為這個(gè)選題頭疼。這提醒我未來(lái)要謹(jǐn)慎，除非我做好準(zhǔn)備要長(zhǎng)期出版相關(guān)門(mén)類(lèi)的圖書(shū)，且有相關(guān)領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)編輯協(xié)助。

Q：你自己作過(guò)最對(duì)的一個(gè)決策是什么？

A：離開(kāi)九久，自負(fù)盈虧。我當(dāng)時(shí)也糾結(jié)了很久，因?yàn)樵谶@家公司我得到了很好的成長(zhǎng)，我在國(guó)際出版業(yè)的人脈就是在九久工作期間建立起來(lái)的，而且老板也給了我很大的自由度。

但人總要為自己做一些事情。過(guò)去在九久工作的時(shí)候，有的想法無(wú)法充分實(shí)施。有可能我想為我認(rèn)為重要的作者做一些事，但公司不一定愿意承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。我當(dāng)時(shí)簽過(guò)一位美國(guó)作家的幾本書(shū)，但是由于編輯、翻譯過(guò)程不順利，對(duì)方終止了合同。其實(shí)我們還是有機(jī)會(huì)續(xù)約的，但如果沒(méi)得到公司的支持，我們和譯者前期的工作就白做了。后來(lái)我把這些書(shū)的譯稿推薦給簽下這位作家的另一個(gè)出版社—最終至少，譯者拿到了稿費(fèi)，書(shū)也出版了，也算給譯者們一個(gè)交代。

而自己創(chuàng)業(yè)之后，如果我也遇上這種沒(méi)做好的情況，就要自己承擔(dān)，沒(méi)法推卸責(zé)任了。當(dāng)然，我也會(huì)在決策上格外謹(jǐn)慎。

Q：你的工作中令你著迷的部分是什么？

A：就是當(dāng)我看到一部非常喜歡的作品，能夠把它做出來(lái)，以我認(rèn)為得體的、合適的方式呈現(xiàn)給讀者。如果能夠被許多讀者認(rèn)可，證明我的判斷是對(duì)的，這就是令我著迷的事情。