方寸內(nèi)畫有乾坤

近年來(lái)，山東文化“兩創(chuàng)”奏響新時(shí)代文化強(qiáng)音，山東手造成為推動(dòng)文化“兩創(chuàng)”的重要抓手，對(duì)于傳承魯派內(nèi)畫而言，無(wú)疑是一個(gè)好的機(jī)遇。

我出生于山東淄博，是魯派內(nèi)畫第五代傳承人。或許很多人聽到“內(nèi)畫”一詞會(huì)有些陌生。內(nèi)畫，起源于鼻煙壺，相傳有個(gè)外地進(jìn)京的官吏，苦于無(wú)人引薦，臨時(shí)住在廟中，此人喜歡聞鼻煙，鼻煙用完后就用竹條刮掏壺內(nèi)的煙垢過(guò)癮。一次他發(fā)現(xiàn)在一個(gè)壺內(nèi)壁上劃的條紋類似蘭草劃痕挺好看，于是受到啟發(fā)，想到用帶鉤的細(xì)竹筆蘸墨伸進(jìn)壺內(nèi)作畫，便發(fā)明了內(nèi)畫鼻煙壺。現(xiàn)存最早的內(nèi)畫鼻煙壺是公元1816年（清代道光年間）傅甘桓所作。由此，內(nèi)畫鼻煙壺開啟了在中國(guó)兩百多年的歷史。

我之所以走上內(nèi)畫之路，要先從父親說(shuō)起。1985年，父親李慧同進(jìn)入淄博工藝品一廠，當(dāng)時(shí)的廠長(zhǎng)是師爺王孝誠(chéng)老師，廠里要成立內(nèi)畫組，父親被看中選入了組里，便是這機(jī)緣，讓他走上了內(nèi)畫之路。1988年，父親被調(diào)入博山美術(shù)琉璃廠內(nèi)畫組。1998年在經(jīng)濟(jì)大環(huán)境下，他決定下崗成立自己的工作室。工作室成立后，起名為“博山大同軒”，成為淄博當(dāng)時(shí)最早的工藝美術(shù)工作室之一。五歲的我便成為了工作室的“常客”，那時(shí)父親經(jīng)常給我內(nèi)畫筆與壺坯讓我自個(gè)兒“涂鴉式”畫著玩。

我從小喜愛畫畫，從學(xué)前臨摹童話插圖開始，到小學(xué)中學(xué)的素描班，再到大學(xué)選擇國(guó)畫系，一直堅(jiān)持不斷走在畫畫的道路上。上初中的我開始學(xué)著給內(nèi)畫上色，大學(xué)畢業(yè)后便繼承了父親的職業(yè)，成為內(nèi)畫工藝美術(shù)師。在我的內(nèi)畫道路上，父親一直嚴(yán)厲教導(dǎo)我要練好基本功。

第一次畫現(xiàn)代人物題材的時(shí)候，過(guò)程并不順利。經(jīng)過(guò)8個(gè)多月的時(shí)間，第一套以現(xiàn)代人物為題材的作品《花季》終于完成，我興致勃勃地拿給父親看。父親看后告訴我，作品的完成情況超出了他的預(yù)期，并鼓勵(lì)我用這套作品參加國(guó)家級(jí)比賽中國(guó)工藝美術(shù)“百花杯”。報(bào)名后，我懷著忐忑的心情等到了一個(gè)比較滿意的結(jié)果，內(nèi)畫作品《花季》最終獲得了“百花杯”銀獎(jiǎng)，我也成為山東省內(nèi)同屆最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)摺１荣惤Y(jié)果代表了專家評(píng)委們對(duì)內(nèi)畫現(xiàn)代題材的肯定，也給了我莫大的鼓勵(lì)去創(chuàng)作新時(shí)代題材。

2023年初，我的作品《春露凝華》完成后，受到業(yè)內(nèi)老師們的一致好評(píng)，一舉獲得山東工藝美術(shù)“荷花杯”金獎(jiǎng)的基礎(chǔ)上，又拿下了“2023山東工藝美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新獎(jiǎng)”，這件作品集內(nèi)畫、外刻與琉璃鑄造為一體，題材與器型相互融合，內(nèi)畫與外刻的技法相互呼應(yīng)，使作品更為統(tǒng)一與立體，也使琉璃內(nèi)畫煥發(fā)了新的光彩。

出于對(duì)精美飾品的喜愛，我嘗試著把內(nèi)畫琉璃珠做成漢服瓔珞、旗袍壓襟、汽車與包包掛件等飾品，這些都受到了年輕人的歡迎與喜愛，其中內(nèi)畫瓔珞作品《木樨》被北京中國(guó)國(guó)家版本館選中收藏。

在我看來(lái)，內(nèi)畫不僅僅是一項(xiàng)技藝的傳承發(fā)展，更是中華文明生生不息的見證。它的形態(tài)、內(nèi)容、技藝，本身就是對(duì)歷史最好的記錄，對(duì)社會(huì)生活最好的反映。體會(huì)到這一點(diǎn)，今天去創(chuàng)作內(nèi)畫作品才真的會(huì)有靈魂，會(huì)和時(shí)代共鳴。近年來(lái)，山東文化“兩創(chuàng)”奏響新時(shí)代文化強(qiáng)音，山東手造成為推動(dòng)文化“兩創(chuàng)”的重要抓手，對(duì)于傳承魯派內(nèi)畫而言，無(wú)疑是一個(gè)好的機(jī)遇。題材現(xiàn)代化，技藝現(xiàn)代化，甚至包括用網(wǎng)絡(luò)直播普及推廣等等，都是藝術(shù)發(fā)展到今天應(yīng)該擁抱的潮流。一項(xiàng)藝術(shù)形式要生存下去，發(fā)展下去，除了創(chuàng)作者日益磨練技藝，必然也要與時(shí)代同頻共振。傳承文化，發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新，是90后乃至更年輕的“95后”“00后”們肩上沉甸甸的責(zé)任。

李韶，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，藝術(shù)學(xué)學(xué)士、山東省輕工行業(yè)首席技師、山東省輕工行業(yè)技術(shù)能手、淄博市工藝美術(shù)大師、中級(jí)工藝美術(shù)師、魯派內(nèi)畫第五代傳承人。擅長(zhǎng)內(nèi)畫、陶瓷繪制，其內(nèi)畫作品注重線的藝術(shù)表達(dá)，線條運(yùn)轉(zhuǎn)流暢，形象設(shè)計(jì)生動(dòng)優(yōu)美，設(shè)色清新雅致，將傳統(tǒng)藝術(shù)手法與現(xiàn)代繪畫風(fēng)格相結(jié)合，把學(xué)院派風(fēng)格融于內(nèi)畫創(chuàng)作，作品在國(guó)家級(jí)省級(jí)評(píng)比中屢獲佳績(jī)，作品以時(shí)代新風(fēng)貌受到眾多收藏家和國(guó)際友人的喜愛。