魏晉南北朝時期瓷窯和瓷器考古

摘要：魏晉南北朝時期，我國瓷器之風盛行。一時之間，全國出現眾多瓷窯和瓷器。對當時的瓷窯和瓷器進行考古，可以幫助人們深入了解瓷器文化。

關鍵詞：魏晉南北朝；瓷器考古；越窯青瓷

當代古陶瓷學者在研究瓷器時，會將出土的瓷器按照不同時期、不同地域進行分類，不同時期的瓷器花紋和樣式不同，反映了當時的風俗文化，對研究歷史和古代社會生活有極大的幫助。瓷器反映和承載歷史，是古代留下的供后人參考和學習的實物資料。之前考古學界將所有的陶瓷進行混稱，這樣的標準持續了很長時間。提出陶器和瓷器標準，被認為是考古學界的重大改變。在這個標準之下，真正的瓷器開始出現于東漢。在南方地區瓷器大力發展的時候，北方戰亂不斷，民生凋敝，沒有足夠的經濟實力支撐瓷器的燒制，同時因為地域原因，北方地區相對于南方地區的自然環境不佳，并不適合燒制瓷器。最遲至統一北方之后，瓷業才開始發展。所有目前可看到的東漢時期出土的瓷器，多是在南方專門設置的瓷窯里燒制的。

一、南方的瓷窯和瓷器

南方有許多知名瓷窯盛產瓷器，瓷窯燒制瓷器促進了當時的經濟和社會文化發展。現今考古發現的三國兩晉南北朝的南方瓷窯，主要分布在浙江和宜興一帶，在江西、湖南、四川、福建等省境內也有零星發現。在這些地區當中，浙江是主要產區之一，浙江地區最負盛名的是越窯青瓷。越窯青瓷不僅燒造的時間最早，并且從出土數量來看，當時浙江窯區產品數量最多的仍然是越窯青瓷，其不僅質量上乘，還遠銷全國其他地區。

三國魏晉南北朝時期，浙江一帶制瓷業發展迅速，這得益于浙江得天獨厚的地理優勢。僅僅上虞一地，就已經發現了30多處東吳時期的窯址、60多處西晉窯址，可見浙江上虞在東吳時期制瓷業發展迅猛，窯址眾多。這些窯址產出的瓷器質量很高，成色上乘。曹娥江沿岸的帳子山等地，是當時燒造青瓷器的重要場地，這里盛產燒瓷專用的瓷土。充足的瓷土供給使得瓷窯的原材料豐富，結合當時的制作工藝，大量瓷器被生產出來，它們數目繁多，種類各異。由于瓷土的土壤成分易于在火中淬煉，燒制出來的成品質地堅實，結構完整。除了瓷土之外，燒制青瓷器的燃料也十分充足。青瓷的燒制有一種專門的制作工藝，在燒制的時候耗費燃料，而當地正好有充足的燃料供應。同時曹娥江一帶多山川湖泊，水運便利，在此地產出的青瓷器除了滿足本地人的需求之外，還可以通過水運將其運到外地銷售。這樣做不僅促進了當地經濟的發展，更是讓青瓷器的名聲遠播，反過來加速了當地制瓷業的發展，形成一個良性循環。江蘇、安徽等地六朝墓出土的青瓷器，大多是浙江生產的越窯瓷器，可見當時浙江越窯瓷器的發展盛況和傳播情況。

發掘資料表明，南方的青瓷普遍采用龍窯燒制，起初是陶瓷同窯共燒，之后逐漸分離，統一采用龍窯燒制。龍窯窯爐的結構和裝燒技術因時代不同而有所改進。大體而言，窯床斜度由前緩后陡變成10多度平斜，窯形由不定形逐步走向定形。隨著窯爐的改變，燒制技術也相應提高，燒制技術配合窯爐改變，增加了新型燒制工藝。同時，窯具的設計也有改進，在燒制時，使用改進后的窯具，大大增加了瓷器燒制的效率。改進后的窯具增加了裝燒的數量，提高了成品的質量。

我國大力發展考古以來，出土了許多六朝時期的瓷器。考古發現的六朝瓷器，大多出自窯址所在地及其附近的墓葬中。相應的窯址里有瓷器，在出土瓷器的遺址附近通常可以發現大型墓葬，許多考古學家通過出土的瓷器對周圍的環境進行探究從而發現古墓遺址。考古發現的六朝瓷器常出現在長江下游沿岸。長江中下游是六朝瓷器的重要分布區①，這里古文化薈萃，古時有大批的商人來到這里進行物品交易，因此出現了許多價值不菲的瓷器。這些瓷器并不全是當地生產的，也有其他地方通過貿易來到此處的。特別是建康及其東下的揚州、鎮江一帶。建康作為六朝都城，聚集了從各地而來的商販，更有云游至此處的學者，對于瓷器文化研究興趣濃厚。瓷器在建康等地十分盛行，從現在出土的文物中就可以看出。

西晉青瓷制造的成就最為突出。西晉時期青瓷的工藝技術越來越成熟，生產的青瓷越來越多，而青瓷的裝飾也越來越復雜，器形種類各有不同，十分豐富。這些相比于東晉時候，都有明顯的發展，甚至出現了許多東吳時候沒有的器形，比如筒形罐、虎頭的雙耳罐等。這些新器形，有的是參考動物的形象，將其做成相應的動物造型，或者選擇動物的一部分做成相應的形狀。有的則是在瓷器身上畫動物的花紋作為裝飾，這兩種都是對器形的改進。一般器皿上，還會有各種各樣的花紋，瓷器發展繁盛時期流行的花樣都有出現，比如菱形紋、聯珠紋。單獨存在并不顯眼，但是將其刻制在瓷器上會有意想不到的效果，瓷器作為文化的載體，反映了當時的社會風貌甚至習俗，可見瓷器對于社會文化傳承的巨大作用。西晉晚期出現了在青釉上點染斑紋的裝飾工藝，這種做法打破了青瓷單色釉的傳統作風。傳統作風相對于當時流行的風格，顯得更加保守，在青瓷裝飾上也只是使用單一的色彩，顏色看上去十分單調。在西晉晚期的青瓷發展當中，出現點染法，豐富了釉的裝飾效果，使得整個瓷器看來顏色亮麗，十分賞心悅目。在青瓷器上刻寫生產年號、生產地名和制作者姓名，也是東吳西晉越窯青瓷器的一個特點。西晉東吳時期人們通常習慣對瓷器進行標注。刻上年號可以讓人明確具體是哪一年制造的，而制作者的姓名則是當時統一燒制瓷器的人物名字。在這樣一系列的制造流程下，每件瓷器的“出身”一目了然。尤其是浙江盛產的越窯青瓷，是當地的瓷器代表。越窯青瓷上面注明相應的年號和制作者姓名，產地在浙江上虞，其他地區少有能夠模仿。

東晉時，青瓷生產進入普及階段。在西晉青瓷生產的成熟階段，瓷器造型趨向簡樸，更趨向于平民化，價格也比較適宜。相比之前，裝飾大大減少，常見的產品有罐和壺，實用性較強。其中不乏飲食器皿，飲食器皿基本上都是大小配套，成套的制造和銷售是東晉時期青瓷飲食器皿的特點。飲食器皿的紋飾以弦紋為主，少數器物以水波紋為紋飾。但是即便如此，水波紋仍然十分少見，只有在高端的瓷器上才能見到水波紋裝飾，水波紋裝飾是高質量的象征，代表了青瓷的質量。到東晉晚期，開始出現蓮瓣紋。蓮瓣紋屬于東晉晚期特有，在青瓷上有一圈一圈若隱若現的蓮瓣，配合青瓷釉質的質地，看上去極其高雅。柳州博物館館藏有一件南朝青釉六系刻畫蓮瓣紋盤口壺（圖1），肩附四個橋形系，兩側各附一小橋形系，肩腹部刻畫雙線覆蓮紋一周，整體造型古樸大方。

南方瓷器的特點：（1）南方瓷器的造型秀氣、胎質較細、胎色瓦灰。有的呈淺紅色或淺黃色，氣孔細，孔隙度小，雜質少。（2）南方瓷器的胎料中三氧化二鐵的質量分數一般在2%，高于北方，而二氧化鈦和三氧化二鋁的含量都較低。（3）南方瓷器的釉層青綠發翠，有的則略帶暗黃色，有羊木光（圖2）。

青釉六系刻畫蓮瓣紋盤口壺，南朝，高31厘米；盤口，長頸，鼓腹，斂脛，平底。灰白胎，施青釉。

青瓷印花碟，東晉，施青釉至外壁下腹處，青釉光澤柔和自然，表面多細小開片，黃褐土色已沿開片裂隙深入釉層。內飾印花葉紋，花葉為對稱六瓣雙重層疊，有淺浮雕的立體效果。碟心又以刻畫弦紋圈飾三組渦紋，與花葉組合，形似花芯。

二、北方的瓷窯和瓷器

北方制陶業出現相對較晚。南方制瓷業興盛時期，北方地區正處在戰亂之中，加上北方地區的氣候并不適合制造瓷器。因此，北方制陶業出現相對較晚，發展也比較滯后。古陶瓷學者一般認為，北方制瓷業大約開始于北魏晚期。北魏時期，北方開始重視瓷器的制造并且將其融入當時人們的社會生活，使其成為可供欣賞的藝術品。據研究，雖然北方的制瓷業大致出現在北魏時期，但是制瓷工藝卻很可能是在南朝傳入的。南朝的人民在戰亂中不僅保存了生活需要的物資，還將一些可以維持生活的技藝傳承了下來，南朝人將制瓷工藝帶到了他們生活的地方發展下去，通過制瓷來增加家庭收入。因此可以認為北方制瓷工藝在南朝傳入，在北朝獲得發展。

北朝窯址眾多，并且大都是北朝至唐代的青瓷窯。許多北朝窯址因為區位條件適合制瓷，同時適應當時的經濟發展趨勢，生產了大量瓷器，質量上乘，所以窯址被長久地保存了下來，甚至延續到了唐代，唐代的制瓷工藝和北朝不同，但是北朝遺留下來的窯址有最基本的制瓷功能且難以取代，于是唐代的窯爐在原本的窯爐上加以改造，繼續使用。這些窯爐大多是以木柴為燃料。

這時的瓷器不僅是觀賞用具，而且更加注重生活實用性。生活用具類瓷器的器形以碗、缽、盆、罐為主，十分實用。但是這些青瓷往往胎質粗糙，含有較多的雜質。但當時民用的瓷器通常如此，厚薄不勻，色調一般，較灰暗。雖然當時制瓷的成本較低、投入較少，但是瓷器的燒制技術也不高。

北方瓷器的特點：（1）北方瓷器的造型新穎、胎色淺灰、胎體厚重，胎內有黑點和氣孔，孔隙度大。（2）北方瓷器的胎料中三氧化二鋁質量分數較高，一般在26%以上；二氧化硅的質量分數普遍都低于南方，所以北方瓷器胎的呈色較南方偏深一些。（3）北方瓷器的釉層較薄，玻璃質感強，顏色灰中泛黃。

三、結語

每個歷史時期的瓷器都是當時社會經濟文化的縮影。通過瓷器考古，人們可以了解瓷器所傳承的歷史內涵和其中蘊藏的探究精神。

作者簡介

楊梓綺，女，苗族，廣西柳州人，館員，研究方向為文博方面、瓷器、錢幣。

注釋

①易家勝：《南京出土的六朝早期青瓷釉下彩盤口壺》，《文物》，1988年第6期第72-75，97頁。