張博 兀松

戲劇表演是一種綜合性的藝術(shù)，它通過演?員的聲音、肢體、表情等多種手段，將劇本中?的人物形象、情節(jié)發(fā)展、主題思想等內(nèi)容呈現(xiàn)?給觀眾。在戲劇表演中，臺詞是一種重要的表?達(dá)方式，它是劇作家通過人物的語言來傳達(dá)劇?情、揭示思想、展現(xiàn)沖突、感染觀眾的基本手?段。臺詞對于塑造人物形象，尤其是人物的性?格特征、心理活動、情感變化等方面，起著至?關(guān)重要的作用。因此，如何處理好臺詞，使之?能夠有效地體現(xiàn)人物的個性，是戲劇表演中的?一個重要課題。

一、話劇《他和他的兩個老婆》中包本富角色?的臺詞分析

（一）語言風(fēng)格和用詞選擇

第一階段，包本富是一個滿足于平凡生活?的中年男人，他的語言風(fēng)格比較平淡、簡單、?親切，用詞也比較普通、樸實、貼近生活。例?如，他對妻子說： “你別生氣，我今天就是想?給你一個驚喜，你看，這是我給你買的項鏈，?很漂亮吧？?”他對女兒說： “你放學(xué)了啊，快?來，爸爸給你看看，你的成績怎么樣？?”他對?父親說：“?爸，你別擔(dān)心，我這邊都安排好?了，你就好好休息，等我回來陪你。”

第二階段，他是一個渴望改變命運的野心?家，他的語言風(fēng)格變得狂妄、自信、傲慢，用

詞也變得夸張、華麗、不擇手段。例如，他對?妻子說： “你不懂，這是我人生的轉(zhuǎn)折點，我?要成為一個成功的人，我要讓全世界都知道我?的名字！?”他對女兒說： “你以后就是富家千?金，你可以去任何你想去的地方，讀任何你想?讀的書，做任何你想做的事！?”他對父親說：?“爸，你不要阻礙我，你不要拖累我，你不要?跟我過不去，你不要跟我作對！”

第三階段，他是一個失去一切的可憐蟲，?他的語言風(fēng)格變得悲哀、絕望、自嘲，用詞也?變得悲觀、消極、無力。例如，他對妻子說：?“你別走，你別離開我，你是我唯一的依靠，?你是我唯一的希望！?”他對女兒說： “你別恨?我，你別嫌棄我，你是我唯一的驕傲，你是我?唯一?的親人！?”他對父親說：?“爸，你原諒?我，你原諒我，你是我唯一的錯，你是我唯一?的罪！”

通過這樣的語言風(fēng)格和用詞選擇，包本富?的臺詞不僅展現(xiàn)了他的人物形象，也反映了他?的心理變化，增強了他的戲劇性和可塑性。

（二）臺詞的情感表達(dá)

滿足和幸福，這是包本富在第一階段的主?要情感，他對自己的生活、妻子、女兒、父親?都充滿了感激和愛。他說： “我覺得我是世界?上最幸福的人，我有一個美麗的妻子、一個可?愛的女兒、一個健康的父親，我有一份穩(wěn)定的工作，我有一個溫馨的家，我還有什么可奢求?的呢？”

不滿和迷茫，這是他在第二階段開始時的?主要情感，他對自己的生活、妻子、女兒、父?親都產(chǎn)生了懷疑和不安。他說： “我覺得我是?世界上最可憐的人，我有一個無趣的妻子、一?個不懂事的女兒、一個老氣的父親，我有一份?無聊的工作，我有一個狹小的家，我還有什么?可失去的呢？”

興奮和瘋狂，這是他在第二階段中間時?的主要情感，他對自己的夢想、上司、合作伙?伴、情人都充滿了熱情和沖動。他說：“我覺?得我是世界上最厲害的人，我有一個偉大的夢?想、一個強大的上司、一個可靠的合作伙伴、?一個性感的情人，我有一份刺激的工作，我有?一個豪華的家，我還有什么可懼怕的呢？”

（三）臺詞與動作的配合

包本富的臺詞與動作的配合，是他的表演?的重要組成部分，它們相互補充、相互呼應(yīng)，?形成了一個完整的人物形象。他的臺詞與動作?的配合，可以分為以下幾種類型。

一是一致和協(xié)調(diào)，這是他在第一階段和?第三階段的主要類型，他的臺詞與動作都表現(xiàn)?出一種真誠和自然，沒有任何的矛盾和做作。?例如，他在第一階段給妻子送項鏈時，他的臺?詞是： “你別生氣，我今天就是想給你一個驚?喜，你看，?這是我給你買的項鏈， 很漂亮吧？”?他的動作是：微笑著拿出項鏈，輕輕地戴在妻?子的脖子上，然后親吻她的額頭。

二是反差和沖突，這是他在第二階段的主?要類型，他的臺詞與動作都表現(xiàn)出一種虛偽和?矯飾，有著明顯的矛盾和做作。例如，他在第?二階段與上司勾結(jié)時，他的臺詞是： “我非常?感謝您的信任和支持，您是我最敬佩的人，您?是我最忠誠的朋友，您是我最尊敬的領(lǐng)導(dǎo)！?”?他的動作是：諂媚地笑著，拍著上司的馬屁，

握著上司的手，然后背后捅上司一刀。

三是轉(zhuǎn)折和突破，這是他在第二階段和第?三階段的交界處的主要類型，他的臺詞與動作?都表現(xiàn)出一種驚悚和懸念，有著戲劇性的轉(zhuǎn)折?和突破。例如，在第二階段的最后一幕，他的?臺詞是： “我成功了，我成功了，我終于成功?了，我是世界上最幸運的人，我擁有了一切，?我贏得了一切！?”他的動作是：興奮地跳著，?大聲地笑著，高舉著手中的合同，然后突然倒?地，口吐鮮血，死去。

通過這樣的臺詞與動作的配合，包本富的?表演不僅展現(xiàn)了他的人物行為，也反映了他的?人物命運，增強了角色的戲劇張力和觀賞性。

二、臺詞對包本富角色塑造的重要性

（一）如何通過臺詞塑造包本富的形象

包本富的形象是一個從滿足到不滿，從不?滿到瘋狂，從瘋狂到悔恨，從悔恨到絕望的中?年男人，他的形象具有明顯的發(fā)展和變化。為?了塑造這樣一個形象，?臺詞需要做到以下幾點。

一是體現(xiàn)人物的性格特征。包本富的性格?特征是既平凡又有野心，既善良又貪婪，既忠?誠又背叛，既幽默又悲哀。臺詞需要通過語言 風(fēng)格、用詞選擇、語氣變化等方式，來表現(xiàn)這 些特征。例如，他在第一階段的臺詞是平淡、?簡單、親切的，體現(xiàn)了他的平凡和善良；他在?第二階段的臺詞是狂妄、夸張、傲慢的，體現(xiàn)?了他的野心和貪婪；他在第三階段的臺詞是悲?哀、絕望、自嘲的，體現(xiàn)了他的悔恨和悲劇。

二是體現(xiàn)人物的心理活動。包本富的心理?活動是從滿足到迷茫，從迷茫到興奮，從興奮?到恐懼，從恐懼到崩潰的過程，他的心理活動?具有明顯的動態(tài)性和復(fù)雜性。臺詞需要通過內(nèi)?心獨白、自問自答、反問、嘆息等方式，來表?現(xiàn)這些活動。例如，他在第一階段的臺詞是內(nèi)?心獨白，表現(xiàn)了他對自己生活的滿足；他在第二階段的臺詞是自問自答，表現(xiàn)了他對自己選 擇的迷茫；他在第三階段的臺詞是反問，表現(xiàn)?了他對自己命運的恐懼。

三是體現(xiàn)人物的情感變化。包本富的情?感變化是從幸福到不安，從不安到瘋狂，從瘋?狂到悔恨，從悔恨到絕望的過程，他的情感變?化具有明顯的跌宕起伏和戲劇性。臺詞需要通?過語氣變化、重復(fù)、對比、夸張等方式，來表?現(xiàn)這些變化。例如，他在第一階段的臺詞是幸?福的，語氣平和，重復(fù)“我覺得我是世界上最?幸福的人”；他在第二階段的臺詞是瘋狂的， 語氣激昂，對比“我覺得我是世界上最可憐的?人”和“我覺得我是世界上最厲害的人”；他?在第三階段的臺詞是絕望的，語氣低沉，夸張?“我覺得我是世界上最愚蠢的人”。

通過這樣的臺詞，包本富的形象就被塑造?出來了，他是一個具有鮮明的性格特征、心理?活動、情感變化的人物，他是一個具有戲劇性?和可塑性的人物。

（二）臺詞如何影響觀眾對包本富的理解和感?受

包本富的臺詞具有一定的吸引力，它們能?夠引起觀眾的興趣和好奇，讓觀眾關(guān)注他的言?行，關(guān)注他的故事，關(guān)注他的命運。他在第一?階段的臺詞是平淡的，但暗示了他的不滿和迷?茫，讓觀眾想知道他會做出什么樣的選擇；他?在第二階段的臺詞是狂妄的，但暗示了他面對?的危險和困境，讓觀眾想知道他會遭遇什么樣?的挫折；他在第三階段的臺詞是悲哀的，但暗?示了他的反思和覺悟，讓觀眾想知道他會有什?么樣的結(jié)局。

包本富的臺詞具有一定的深度，能夠表達(dá)?劇作家的思想和觀點，讓觀眾理解劇作的主題?和意義，理解劇作家的諷刺和反思，理解劇作?家的批判和警示。他在第一階段的臺詞是滿足?的，但表達(dá)了劇作家對當(dāng)代社會中的平凡生活

的贊美和肯定，讓觀眾理解他的主題是“滿足?是幸福的源泉”；他在第二階段的臺詞是不滿?的，讓觀眾理解他的主題是“貪婪是災(zāi)難的根?源”；他在第三階段的臺詞是悔恨的，但表達(dá) 了劇作家對人性、價值的反思和警示，讓觀眾?理解他的主題是“悔恨是救贖的機(jī)會”。

包本富的臺詞具有一定的感染力，它們能?夠引發(fā)觀眾的情感共鳴，讓觀眾感受他的喜怒?哀樂，?感受他的沖突和矛盾， 感受他的悲和喜。?他在第一階段的臺詞是幸福的，讓觀眾感受到?他的溫馨和甜蜜，感受到他的愛和感激，感受?到他的幸福和滿足；他在第二階段的臺詞是瘋?狂的，讓觀眾感受到他的沖動和激情，感受到?他的夢想和野心，感受到他的瘋狂和危險；他 在第三階段的臺詞是悲哀的，讓觀眾感受到他 的后悔和痛苦，感受到他的悲和喜，感受到他 的救贖和覺悟。

通過這樣的臺詞，包本富的形象就被塑造?了，他是一個能夠引起觀眾的注意力、傳達(dá)劇?作家的思想、激發(fā)觀眾的情感共鳴的人物，他?是一個具有吸引力和感染力的人物。

三、結(jié)語

臺詞對于戲劇表演中的角色塑造，有著重?要的作用。在話劇《他和他的兩個老婆》中，?包本富的臺詞通過語言風(fēng)格、用詞選擇、情感?表達(dá)、動作配合等方式， 塑造了他的人物形象，?影響了觀眾對他的理解和感受，從而達(dá)到了劇?作家的創(chuàng)作目的和效果。本文僅從一個角色的?臺詞出發(fā)進(jìn)行了淺析，希望能為戲劇表演的研?究和實踐提供一些參考和啟示。

[?作者簡介?]?張博，男，漢族，黑龍江雞西人，?西安外事學(xué)院本科在讀，?研究方向為表演藝術(shù)。?兀松， 男，?漢族， 陜西人， 西安外事學(xué)院講師，?碩士研究生，研究方向為表演藝術(shù)。