尋找馬里安巴

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床頭放著本法國作家阿蘭·羅布-格里耶的《去年在馬里安巴》，一口氣看完，已是正午，陽光燦爛。合上書，余味猶在。正好，就寫寫這本書的味道。

比如注重形式。格里耶作為法國新小說的創始者和領袖，享有盛名。他辭世后，法國總統薩科齊在悼詞中說，“他的逝世是法國知識界和文學界的重大損失。”愛麗舍宮的評價是，“羅布-格里耶最偉大的地方在于，他既是優秀的學者，也是出色的作家……法蘭西學院今天失去了最杰出同時也是最具反叛精神的一員。”

格里耶的盛名，與這個“最具反叛精神”大有關系。他注重形式，講究姿態，尤其在反叛方面擺足了架勢。他的各種桂冠中，有一頂名副其實——文壇“壞孩子”。從一開始法國知識界就充斥了對他的輕蔑，直到他八十一歲了，垂垂老矣，才成為四十位法蘭西學院終身院士中的一員。他對此則堅持不屑一顧的態度，學院里由于莫里斯·蘭斯去世而留給他的那把椅子一直空著，那套綠色學院制服他也從未穿過。

藝術史上很多大師都強調自己的精彩都在作品里。格里耶卻是個例外，有評價說他是擁有最少讀者卻擁有無上知名度的作家。有專業評論認為，他的作品在讀者中其實只引起微弱的反響，其名聲遠蓋過作品本身。

他因名聲而出名。格里耶自己對此也有某種認同。他知道許多對他表示仰慕的人沒有讀過他的一個字。格里耶來過中國多次，問過許多年輕人是否讀過他的書，最多的回答是沒有，但是接著說能見到他是多么高興。他說他是一個法國品牌，像波爾多葡萄酒、干酪和香水等法國特產一樣，行銷世界。他后來承認年輕時候的態度過于激進，比如他認為“新小說”這三個字不足以表明他的姿態，更傾向用“反小說”來命名他的主張。

一個人，可以讓大家不去讀他的作品，卻不能不談論他，這個人顯然比作品更重要。如果一定要說意義的話，格里耶的意義就是成為一個文學符號，一種顛覆傳統文學的革命符號，他被譽為“一代文學青年的指路明燈”，他的理論才能成為法國先鋒藝術圣經，他的逝世被痛惜為“法國新小說時代的結束”。

《去年在馬里安巴》這本書，不像小說，而是接近分鏡頭劇本。在這本書中，格里耶對形式的愛好到了苛求的地步。他不厭其煩地反復交代如何拍攝那些客廳、長廊、壁板雕、墻線腳、大理石和圓形柱。我想，與他合作的導演會比較委屈，演員也比較委屈，因為他安排了一切，包括每個鏡頭人物的位置，正面還是四十五度，以及手臂的彎曲姿勢。

寫書，他也認為句子節律和詞匯比故事情節更為重要。拍電影，他認為只有形式和展現才是意味深長的。要通過外形，創造一種真實，按照形式去尋找真正的內容。

看書的時候，我才回憶起其實我看過根據這本書拍攝的同名電影。那些雕塑般的鏡頭，使那種不可名狀的氛圍像粘在皮膚上的強力膠水一樣，牢牢粘在記憶深處。回憶起來，仍然能生出一些憂郁，一些安慰，還有一些感動。

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《去年在馬里安巴》體現的另一種品質，是冷靜，或者說，是安靜。

書中的主要場景，都在那個大旅館中。這家旅館巨大，冰冷，豪華，寂靜，裝飾繁復。旅館中從沒有任何人提高嗓門，好像到處都有提示：請勿高聲談話。這家旅館的客人都是那些匿名、文雅、有錢、無所事事的，所有的活動就是談話，舞會，聚會，打牌。

他們打牌時經常不亮底牌，雙方笑笑，輸了的認輸，或者不問輸贏，手里有牌就行。生活中，很多時候我們也可以不亮底牌。有底氣，不必把香氣揮霍殆盡。不動聲色其實最讓人緊張。沒底氣的人不要輕易碰那些不動聲色的人。他們愿意的話，通常都能用能力、實力，或者魅力，使你徹底失去自信。除非你也是不動聲色的人。如果是這樣，你不妨試著去碰碰這種人。這時候，你也許會碰出一個好故事。

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這本書最突出的品質，是虛幻抽象、飄忽不定。不可捉摸是格里耶想表達的核心內容。他曾說，“20世紀是不穩定的，浮動的，不可捉摸的，外部世界與人的內心都像是迷宮。我不理解這個世界，所以我寫作。”

在現實中，馬里安巴這個地方并不存在。主人公也都只是代號，男主角是X（有人分析是指數學里的未知數），女主角是A（分析者認為是amour--愛情），女主角的丈夫是M（male--男性）。人物的服裝款式都看不出年代。書里還要求，很多講話能聽出是優美的男聲，但不必聽清在說什么。

從時間看，甚至沒有“去年”。X對A說，去年你曾經說過，如果我愛你，那么明年這個時候我來帶你走。這個所謂去年，是X編造出來的。實際上，X和A是否相識，也是一個沒有答案的問題。

空間、時間、人物、情節都帶著面紗，虛無縹緲。都說法國的書和電影比較晦澀，《去年在馬里安巴》尤甚，該書出版后，馬里安巴一詞迅速成了法文中“難懂”的同義詞。

飄忽不定也許是人生的基本規律。生活最大的魅力在于不可知，這是誘惑我們往前走的主要動力。那些落魄的人，即使貧病交加，失去了親人、錢財、住房、衣食和尊嚴，他可能還會咬著牙伸手乞討，任人羞辱，因為他期望后面的路變得好走。如果他知道以后的路全是走過的這樣，他應當會躺在路邊，再也起不來。

能看到結局的人生很無趣。未知不可知，因此，知不知為上。

只是格里耶走得更遠，他讓我們連“去年”是不是一種真實都疑惑起來。除了主角，書里的其他人物，談話時都漫不經心，談話內容與政治、生意無關，沒有陰謀，沒有八卦，沒有激情，翻來覆去，全都毫無意義。關鍵是，格里耶在這里注明：“也好像不該有意義。”這句話挺精彩，只是有些太過精彩，精彩到殘酷。

按照這種哲學，追求人生意義的人，走到最后，會看到一個牌子，上面寫著四個字：“荒謬絕倫”。格里耶似乎想說未來不必在意，去年不必在意，一切都不必在意，因為一切沒有意義。

格里耶讓我們打了一個冷戰。

所以人們認為他內心世界無比絕望和冷酷。也許這都是誤讀。他其實非常關注人的內心。他說，我覺得外界就是外界，人就是人，結果大家罵我反人類。他想在生活之外探尋意義，他在不理解這個世界的同時，企圖通過文字創造一個世界。

在《去年在馬里安巴》中，他創造的這個內心世界，看起來云山霧罩，難以辨識。但是，只要靜下心凝視，也能看到那里有青草青青，也有夕陽把遠山染成金色。有人說，看到一位十五歲的鄰家男孩，在街心花園的石凳上，拿著一本《去年在馬里安巴》，讀得淚流滿面。人性相通，只要觸動了某個地方，都有可能與這個反叛的老頭牽手同行。

歐陸：本名沈愛民。中國科學技術協會榮譽委員，原中國科協書記處書記。多年從事我國科技管理和政策研究，負責學術交流、學術期刊和科技社團等工作。經常組織和參加國內外科學考察，如中國首次遠征北極點科學考察、南極科考、東非大裂谷綜合科學考察、亞馬遜熱帶原始雨林生態考察等。除專業著作外，主要文學著作有《極地心路》《偶爾上路》等散文集。

編輯 木木 691372965@qq.com